文字少了怕不懂，文字多了又太累：文物“身份证”该写些啥

除了专业度和准确性，也应充分结合观众的观展体验。

“展品介绍能不能详细点？”最近，有观众在社交媒体上抱怨博物馆、美术馆展览对于展品的介绍“惜字如金”，让新手观众一头雾水。

作为文物“身份证”，许多博物馆的文物说明牌上只有名称、年代等基本信息。在一些观众看来，文字过于精简不利于观众了解文物背后的故事和展览思路；但也有观众认为，过多的文字不仅看起来更累，也削弱了观众对文物的探索和对展览的观感。如今，一些展览已在文物介绍方面尝试突破创新，兼顾不同观众的需求。

“这里的文物介绍对观众非常友好。”参观完上海博物馆东馆刚刚试开放的中国古代雕塑馆，观众黄先生对展馆印象最深的除了精美的文物，还有一张张文物的“身份证”。与许多博物馆文物介绍的只言片语相比，这里展品的说明牌上除了名称、时代等基本信息外，还有一段简洁的文字介绍文物的特征、用途、制作工艺等信息，“这些文字不光指导我们怎么看文物，也能让我们更懂这件文物。”

走进展厅，黄先生的目光就被一尊顶着鹿角的奇诡雕塑所吸引。“我第一反应就想知道这头上是什么角。”在这件文物的信息牌上，除了标注这件文物名为“彩绘漆木镇墓兽”、时代为战国时期、出土于湖北省荆州刘家台25号墓这些基本信息外，还有一段文字介绍这件文物，第一句“镇墓兽由木质基座、兽体和一对鹿角组成”就解答了黄先生的疑惑。这段文字里还对文物细节进行描述，“通体髹饰黑漆，并用红漆描绘云气纹、几何纹等”指引黄先生观察到文物细长身体上的暗红色花纹，“如果不是这段文字，我可能注意不到这些细节”。

青铜蟠龙鼓座

另一些文物的文字介绍，则直接将观众的思绪拉回文物的使用现场。展厅中一件造型奇特的文物吸引了不少观众的目光：三条遍布鳞片的龙盘绕交织，三个昂起的龙头嘴里叼住一个空心圆筒，底部还有三个圆形把手。文物的介绍牌上描述这件青铜蟠龙鼓座“中间是用于插入鼓柱的中空圆筒”“可用作宴乐中的乐鼓，也可用作战场上的战鼓”。黄先生说：“这件文物造型非常雄奇，看到介绍我就想到它被抬上硝烟弥漫的战场时的气势。”

不仅仅是文物，这里部分文物文字介绍还讲述了文物背后的故事。展厅中央一侧，13件来自云冈石窟的北魏时期石雕残件一字排开。这组文物背后是一幅老照片，展示文物被发现时云冈石窟的状况，多件文物下方则对应着这些文物被发现时的旧照。除了每件文物有对应的“身份证”，展台一侧还陈列了一张信息牌，上面除了介绍云冈石窟的背景资料和这批文物发现地的情况，还介绍了这批文物入藏上海博物馆的历史：“这批云冈石窟造像为1939年至1940年，日本东方文化研究所水野清一、长广敏雄等人组成云冈调查队在清理‘昙曜五窟’时采集的，于抗战结束前被运回日本藏于京都的东方文化研究所。抗战胜利后，经李济、张凤举等先生努力，这批造像于1948年被追索回国。新中国成立后，遵照中央政务院和上海市人民政府的批示，这批文物于1955年入藏上海博物馆。”“这段文字看得我鸡皮疙瘩都起来了。”观众陆昀第一次知道这些故事，让他对这些文物的观感更为厚重，“这些介绍文字讲述了背后的故事，让文物内涵更丰富。”

南朝石造像残碑的说明牌将雕像花纹白描并分拆解说

包括上博东馆在内，许多博物馆都推出了不同层次的语音导览服务，讲述文物细节和背后故事，这是否意味着文物介绍信息可以精简？一些观众仍然认为文物说明牌“直观呈现”的优势不可替代。在上博东馆的中国古代雕塑馆内，南朝石造像残碑的说明牌面积格外大：除了基本信息，这块说明牌还将整个残碑的石雕图案以白描方式描绘下来，并对其中的图案逐一分解，附上同时期其他文物图案照片作为类比。图画一旁以文字解释图案内容和蕴含信息，讲述文物的历史背景和意义。“这样的说明牌就像一位专家手把手导览。”陆昀表示，如果没有旁边的白描线图，复杂的图案很容易看漏或误解重要信息，仅靠语音导览也可能理解错其中内容，“重要文物以这样的方式来说明，我这样的新手观众一目了然。”

随着文博热潮兴起，一批年轻观众涌进博物馆，不少博物馆尝试在文物说明方面突破创新，让观众更易了解文物的故事和展览的立意。黄先生不久前曾在深圳的南山博物馆参观正在举办的“万历那些年——万历文物主题特展”，令他印象深刻的是不仅展品的说明牌选用了帝王使用的黄色，而且大多也附加了丰富的信息。例如，展出的金翼善冠虽是复制品，但说明中列举出该冠“全部用金丝编结而成”，共用了852根0.2毫米直径的金丝；通过说明牌上的文字，黄先生也知道了帽子上如兔耳朵一般的凸起被称为“金折角”。而展出的龙袍不仅在说明牌上有详细介绍，还有对应各个部分的图解说明，展板上还绘制出明代帝后不同的服饰类型。

曾将镇馆之宝“马踏飞燕”设计成“丑”玩偶、为馆藏文物征集“小名”而破圈的甘肃省博物馆，在创新文物说明牌上同样别具一格。在去年与企业一次公益活动中，甘肃省博物馆就为部分馆藏文物增加了另类说明牌：国家一级文物仰韶文化时期的鲵鱼纹彩陶瓶，在说明牌上被介绍为“爱好：自带杯”“距今已坚持出行自带杯5200年”；西周铜甗是蒸食用具，说明牌上记录着“爱好：不用塑料袋”“距今已坚持不用塑料袋约2777年”；而被描述为“环保秀才”的北宋耀州窑青釉刻花牡丹纹碗则是“爱好：光盘行动”“距今已坚持光盘行动约880年”……这些说明牌结合环保主题，以另类的方式带出文物用途、年代等信息。

不过，在一些观众眼里，文物的说明文字并非越多越好。文博爱好者陈昕曾在杭州参观过一场展览，展品十分丰富，主题也十分鲜明，但“从文物介绍到策展理念，文字实在太多了”。他记得展览上除了文物介绍，不少文物前方也有大段大段的文字，“我甚至一度觉得自己在看文献展。”他阅读了其中部分介绍文字，“信息丰富，文笔优美，感情充沛——但，我喜欢的展览还是应该更侧重展品，把文字介绍作为补充和提示。这么多的文案或许更应该做成一本书。”

而另一位文博爱好者胡先生则坦言展览如果介绍文字过多，会带来身体上的疲劳。他曾在北京参观过一场纪念展览，展台被设计得很低，文字又较多，观众不得不长时间弯腰或低头。“展览的呈现形式除了与内容相关，也应考虑观众的接受程度。”还有些博物馆资深爱好者认为，博物馆不是旅游景点，观众应该从博物馆提供的基本信息中自己寻找更多资料、自己去感受：“如果什么都要馆方写出来、讲明白，那就缺少主动思索。”

一些业内人士也表示，随着大批新观众和年轻人走进博物馆，对博物馆的策展和呈现方式提出新的挑战。“包括说明牌设计、展品布局等在内的策展和呈现，除了专业度和准确性，也应充分结合观众的观展体验，让愿意走进博物馆的观众都能获得一定程度的享受。”