日前,由沈严担任总导演、李江明执导,吴楠、田雨编剧,钟楚曦、杨超越、许娣和陈小艺主演的电视剧《如果奔跑是我的人生》收官。吴楠此前曾经担任过《万箭穿心》《七月与安生》《十月围城》《龙城》等热播影视剧的编剧。日前,吴楠接受新京报记者专访表示,剧中两对母女由“车祸”引发困境只是一种比喻,现在这个故事是车祸,可能换一个故事是失业、是生病,生活里的苦难数都数不清。“其实观众也会明白,这部剧并不是讲的怎么面对车祸的问题,而是每个人对困境的态度决定了他和困境的关系。”
故事:秦峰的心态是有戏剧逻辑的
新京报:《如果奔跑是我的人生》这个故事有什么吸引你的地方?
吴楠:小说本身提供了一个特别好的创意,就是讲述两对母女面对一个突发灾难的困境,看这两对完全不同的母女怎么扛过来。这里其实有非常多的话题可以展开。这个小说的基础很好,最吸引我的地方是非常真实。我第一次跟沈严导演谈这个小说的时候,我也问过,这个小说是哪里吸引他,他就给我举了一个例子,比如秦峰这种人物的写法就很吸引他,我非常认同。小说里展现了一些人性面对困境时非常真实的反应,因为这里面没有好人,也没有坏人,只是最普通的人,每一个普通人怎么才能走出自己的困境,在这里面有爱的支持,有各种各样的爱,夫妻之爱、母女之爱、朋友之爱,但有的人又会被爱困住、毁掉。另外在这个故事里,我们都会有一种态度,就是残缺不是一种值得抱歉的事情,包括我们很有意识地在这个故事里面给安心配了假肢,安心如何穿着假肢、穿着裙子在街上走,迎接大家的目光,我们也想要表达对残障人士群体的一种关注的态度,这些价值观也会在安心的故事里面做传递。所以说这个小说有很好的基础,这是我选择做这个工作的一个很重要的原因。而改编的思路其实是在原作的创意和故事的基础上,我要把它做得更完整,我们也花了将近两年的时间来做剧本的前期开发。
新京报:说到秦峰这个人物,他出轨的叙事线也引发了争议,出轨对象从外在各个方面都不如他妻子,如何让“出轨”这个情节更加合理?
吴楠:原著里面有出轨这么一个设计,这不是我原创的,但是我和沈严导演都认为,它有内在的合理性。这个叙事逻辑和情感逻辑,在小说里是非常顺畅的。在秦峰和楚志娟的人物塑造上,我们其实是遵循原著的。出轨肯定是不对的,但是每个人出轨都会有他的理由,这个是生活,这个是现实。其实大家会有一个刻板印象,好像在两性中间,年轻漂亮是男人和女人都会追求的东西,那样就意味着我们在爱情中、两性关系中只认可年轻漂亮,大家会觉得是不是因为老了、伴侣不好看了,所以才会去找别的人,但其实在生活里婚姻的匮乏不一定是缺好看、缺年轻。
新京报:秦峰这个人物的内在逻辑是什么?
吴楠:在这个故事逻辑里,秦峰忽略楚志娟的年龄和外貌的原因,我觉得是秦峰内在有一种自我嫌弃。对于背叛安心这件事本身,他是厌弃自己的,所以我觉得秦峰寻找的是能够安放他羞愧感的人,在刚好那个时候,他碰到了楚志娟,所以在这个层面上,这个女人是不是比安心好看,并不重要,我是这么理解小说这段情节的。
新京报:网友对这一段情节反应比较大,可能并没有对秦峰的举动特别理解?
吴楠:我们看到网友对这一段情节的反馈很热烈,觉得画面很“炸裂”,其实我们看到的是一种现象或者是一种结果,但在这个故事里,秦峰的心态是有戏剧逻辑的,所以我经常说要在人物本身的处境里去看这个人物。如果他是一个坏人的话,他就会处心积虑或者有所预备地认为,他不能跟安心在一起,然后要好好地找一个下家,而他不是这样的心态,也不是这样的人物。所谓的高能、炸裂剧情的背后,都是对真实生活的直面和观察,它很鲜活,体现了现实生活的支离破碎,包括剧中对压抑的母女关系的描写等。这部剧之前也曾不被看好,要感谢观众们,这一届观众是包容的。
人物:良性的亲密关系会让我们走出所有的困境
新京报:导演沈严在接受采访时说,剧中的两对母女关系在他看来非常具有“典型性”,作为编剧,你是如何看待秀芳和安心这对母女之间的关系?
吴楠:我觉得面对困难的时候,最大的支持还是由亲密关系来提供的,一个良性的亲密关系会让我们走出所有的困境。我说的亲密关系不仅仅包括男女关系,还有婚姻和亲情。在亲密关系中很重要的其实是自我边界,就是每个人如果能够认清自我在这个关系里的位置,才有可能让关系良性。秀芳是很明智、很清醒的人,她其实有我们经常说的父母身上的问题,也有“我是为了你好”的那一份,但是她比较明白这个边界,所以会把和安心的关系处理得比较良性,同时她身上的那种乐观、勇敢,会感染和支持安心。虽然大家的起跑线都是一样的,都经历了巨大的挫折,但是在这个故事里,她们这对母女最后反而得到了新生,跟若华母女形成了很明显的对照,她们是在困境中没有跨过去,反而沉沦下去,我们会看到这对亲密关系没有变成渡过难关的助力,反而变成了一种压力。
新京报:如果对比“边界感”,秀丽对女儿若华是比较有控制欲的,她们之间的母女关系是怎样的?
吴楠:对于秀丽来说,她身上人性的弱点让她对这种艰难的生活有一种恐惧感、不安全感,这种不安全感她自己消化不了,所以会投射到孩子的身上,她要让孩子完全在她的掌控之下才能感到安全,这是让这对母女关系逐渐崩坏破裂的一个内在原因,但是不能说她们没有爱,而是说在这个过程中爱会变得扭曲,甚至变成战争,这在生活里其实是常见的。我觉得秀丽母女的这条线在剧作上其实是很有张力的。
新京报:具体来说,在刻画这四个人物的时候,希望给人物的“人设”分别是怎样的?
吴楠:其实在故事里已经呈现了大家看到的叫做人生的东西,但是我不太认同人设这种方法论,其实每个人有他的性情、特性,而困境来临,用这四个人其实是一种比喻,最后其实观众也会明白这个故事不是说怎么面对车祸的问题,而是说在困境中,每个人对困境的态度决定了他和困境的关系。
创作:没有套路可用,没有捷径可走
新京报:在这部剧的创作过程中,对你而言,最大的挑战是什么?
吴楠:其实选择创作这条道路就是难的,因为你选的道路是一条真实的道路,这个里面没有套路可用,没有捷径可走。每个人物、每个桥段、每个困境和每个解法,都是真实的,因为大家在生活里都会见到各种各样的人,见过秀芳、秀丽这样的人,所以在她们身上找这些东西,这种最写实的戏是有难度和挑战的,因为她们没有那种真正的大事件,全是生活里的小事儿,而我们需要让这么现实的故事之中充满了戏剧张力和剧情反转。
新京报:从编剧角度看,钟楚曦、杨超越、许娣、陈小艺四位主演各自为人物带来了什么特点?
吴楠:我觉得她们的表现其实都极其符合剧作中的人物,她们的形象精神都非常准确。在文本写的这些话,最终给观众的感染力还是要靠演员,我自己看她们的表演,我都会看哭,演员本人的感染力很强,还有她们之间的互动,演员和演员之间的这种母女的感情都很真。
还没有评论,快来发表第一个评论!