《画眉》导演：最大挑战是让演员走进那个时代的人物

年代反特剧《画眉》正在热播中。该剧讲述了上世纪50年代，公安庞红梅奉命护送数学专家计丹阳回国，前往泸门，投身“水滴工程”这一秘密工作。但与此同时，特务组织也启动了破坏我方科研任务的计划，为保证科研工程的顺利进行，以庞红梅为代表的公安人员、以计丹阳为首的专家组，在泸门与敌特势力进行了一场场生死较量。谈及剧中两位主演彭小苒、刘学义的选择，日前，该剧导演曾晓欣接受新京报记者专访表示，演员和过去是要割裂开的，“他们过去演的古装戏也好，偶像剧也好，都不会对这部剧有任何参考，我要做的只是帮助他们梳理这部戏中的人物，塑造好这两个角色才是我们的唯一目标。”

题材：反特剧和谍战剧是很不一样的

新京报：从创作上说，《画眉》这个故事有什么吸引你的地方？

曾晓欣：《画眉》作为一部年代反特剧，故事背景发生在50年代，从我个人而言，从小看过很多关于那个年代耳熟能详的优秀影视作品，留下了深刻的印象，对那个特殊年代的认知似乎就是在这些作品中慢慢具象化的。而且其中的精神力量也很感染我，拍摄《画眉》也是希望能对现在的年轻观众有一些启发，希望能通过作品让大家看到那个年代，感知到其中的精神内核。另外，从个人创作而言，拍摄一部反特剧对我本人来说也是一种挑战突破，而且《画眉》本身从故事层面就很扎实，很吸引人。

新京报：在故事背景上，《画眉》不再发生在抗战或者解放时期，而是描写了解放后，我方谍战人员已经实现了相对优势，拥有强大的后勤支持。这个时代背景对于故事的展现有什么特殊的意义吗？

曾晓欣：在50年代这个特定的历史背景下，国家正在红火建设当中，人们的精神状态也非常高昂，但同样也是在那个年代，的确也有资料可查，是有特务通过冒充华侨、探亲等方式潜藏在我们身边，数量上也不在少数，身份也是各异，对反特工作的确带来很大的困难，这个情况还是很严峻的。我们的公安干警们也在各个层面上进行了广泛暗查，其实这就是攻防的最大看点，这部剧也是根据这些历史真实去设计的。而在国家百废待兴的建设阶段，各方面都需要人力物力的投入，科技发展上也不像现在这般有各种手段的辅佐，更多的是靠人民群众和公安队伍的勇敢和智慧，是靠大家的协同作战和强大的精神力量。所以我们把故事背景放在那个年代，也是希望能将那个年代的精神传达给现在的观众。

新京报：在你看来，《画眉》作为反特剧，和其他谍战剧最大的不同或者特色在哪里？

曾晓欣：反特剧和谍战剧还是很不一样的，最大的区别就在于攻防的转变。“反特”是敌暗我明，我们在明处去揪出藏在暗处的眼睛，“谍战”是我暗敌明，我们作为卧底潜入敌人内部。从背景上来说，《画眉》的故事背景在上个世纪50年代，是新中国成立后。而谍战的背景大多是在民国。某种程度上，反特剧中的角色动线更明确，面对的对手更隐秘，冲突也更直接，所以还是区别挺大的。

创作：不能脱离历史去讲故事

新京报：作为反特剧，与“抓特务”有关的一系列“反转”情节可能是最吸引观众的看点。《画眉》在布置悬疑、反转的设定上，是如何设想的？

曾晓欣：虽然近年来反特剧比较少，但之前确实有很多优秀的反特作品，如何做到另辟蹊径，实际上对我们来说也是一个很大的考验和挑战。关于反转情节的设置，我们更多的是参考了一些典型的反特事例，通过查阅资料或是一些报告文学，去加深对那段年代的了解，通过戏剧加工的方式融入到剧情之中。因为这类题材剧的创作，是不能脱离历史去讲故事的，而是应该在立足现实基底的情况下去创作，所以那个特殊年代的特殊故事，也是我们的创作源泉。我们没有刻意去制造反转，而是从人物动机上、行为动线和人物关系上去设计，有意识地去强调敌我双方的攻防转换，以此加强剧集的冲突性和戏剧性。

新京报：在整部剧的创作过程中，最大的困难或挑战是哪个环节？

曾晓欣：因为它是反特剧，困难之一就是如何让观众能够一直耐心地看下去，这就需要我们将每个人物角色、剧情段落设计得合理。而戏剧的反转设计如何让观众能够更好地接受，甚至包括如何再现那个时代的场景和氛围，这都是相对困难的。这部戏最大的困难和挑战是如何让演员走进那个时代的人物，毕竟都是新生代的孩子们，对那个时代，包括我个人都不是很清晰，所以尽可能要靠拢那个时代。我们参考了很多那个年代的电影，包括人物表演的状态，去感受人物身上的气息，去找到那种单纯、积极向上的状态。你要让这些年轻人们相信，那个年代的那些人会这样说话，会这样行事，是这样的一种风格，是这样的一种精神面貌。总而言之，让他看到的不是现在的公安形象，尽量不让他们感受到是今天的人在装腔作势地演过去，而是让他感觉是那个年代的人走到了屏幕之上，这是我们最大的困难，但我们也尽可能去努力，成果如何还是要等观众的评判。

人物：庞红梅和计丹阳代表了两个不同战线的形象

新京报：两位主演彭小苒、刘学义以前大家可能对他们演的“古装偶像剧”更熟悉，这次怎么想到找这两位演员？

曾晓欣：用这两个演员，作为导演来说，自始至终我没有考虑他们之前演过什么戏，这个对我来讲并不重要，反而这会制约一个导演的创作和对角色的认知。当第一次看到他们戏中的形象时，他们就是角色本身，一个叫庞红梅，一个叫计丹阳。他们和过去是要割裂开的，他们过去演的古装戏也好，偶像剧也好，都不会对这部剧有任何参考，我要做的只是帮助他们梳理这个戏中的人物，塑造好这两个角色才是我们的唯一目标。

新京报：也有一部分观众认为，看到两位主演还是会带入一股“偶像剧“气质。在拍摄中，有没有采用一些什么方式抹去两位主演身上的“偶像感”？

曾晓欣：首先考虑他的角色，要符合剧中人物的气质，公安也好，科研专家也好，每个角色都要有自己的定位，而这种定位要严格围绕着这个故事的主题去展开。我们不会刻意设计他们的一些状态，而是帮助他们走入人物之后，自然而然给出最自然真实的表演。

新京报：在你看来，庞红梅和计丹阳两个主人公是怎样的人物？他俩有什么与众不同之处？

曾晓欣：庞红梅和计丹阳，代表了两个不同战线的形象，一个是公安干警，巾帼不让须眉；一个是那个年代的科研专家，在一穷二白的情况下，凭着自己的能力和一颗赤诚的爱国之心，投入到社会主义建设当中来。虽然身份不同但他们有着同样的坚定和信仰，但他们的性格完全不同，庞红梅的脑子里只有任务，目标在驱动下会显得有些直接，而且刚刚警校毕业，是年轻气盛的一个公安战士；计丹阳很单纯，他的脑子里只有数学，对待身边的人也有着自己的处事风格。无论是庞红梅还是计丹阳，在剧中都经历了两个人慢慢成熟的成长过程。