演员别当“绝望的文盲”，多位知名导演提出建议

不久前，“绝望的文盲”刷屏。央视网发文批评“绝望的文盲”演不好戏，一时间围绕这一话题展开的讨论屡上热搜，成了社交媒体的热梗。

11月23日，在第十六届四川电视节上，国家广播电视总局电视剧司司长高长力，以及韩志君、阎建钢、杨文军、林楠等众多知名导演就年轻演员的文化修养、对表演的敬畏以及未来发展进行了探讨。

高长力提到，年轻演员一定要戒文盲，千万不能觉得我有流量、长得漂亮，就有了金饭碗，“作品，成就，是要靠深厚的文化底蕴积累的。”

如字面意思所言，“绝望的文盲”往往指的是那些文化储备不足、脑袋空空，对所饰演角色缺乏理解，甚至连剧本都读不明白的演员。当被问及对作品和角色的感悟时，绞尽脑汁也只说出个“不知道”。

在当天的论坛中，国家广播电视总局电视剧司司长高长力就提到，他在四川电视节期间和年轻演员们交流时，就特别强调了“六戒”，其中第一条就是戒文盲，“不能觉得我有流量，我长得漂亮，我含着金汤匙出生，就有了金饭碗，不是的。我们的作品，你们的成就，是要靠深厚的文化底蕴积累的，所以年轻人一定要向老一辈刻苦学习，要钻研业务。”

“没有理论支撑的编剧是走不远的，没有文学支撑的导演是走不远的，没有文化支撑的演员是走不远的。”创作了《篱笆·女人和狗》的编剧、导演韩志君感慨，不管是导演、编剧还是演员，都要努力学习，广泛地学习各种各样的知识。在广泛的学习基础上，还需要尽量“站得高看得远”。

韩志君回忆，自己非常崇拜的作家柳青、李准、浩然，可以说是写农村题材的大师级人物，他们对生活的熟悉，他们的文化水准，驾驭题材的本领，塑造人物的能力，运用细节的能力都值得学习。但他们也因为个人的认识问题，导致一些作品出现了瑕疵。比如柳青的《创业史》，塑造的梁三老汉非常鲜活。但柳青写农村合作化运动，把是否走合作化道路作为农民革命不革命，前进和落后的分水岭和试金石，“时过境迁，当我们党重新回顾那段历史的时候，对农村合作化有了新的认识的时候，有了更深刻的认识的时候，这部作品的美学价值就多多少少地打了一点折扣。”

在韩志君看来，任何作家和导演都很难摆脱环境、时代和各种生活带来的局限，“但是我们尽量站得高一些，看得远一些，有一些前沿性、前瞻性，尤其不要被各种名利所诱惑，特别是不要见钱眼开，我觉得这一点非常重要。”

《黄金瞳》《谜砂》导演林楠也认为，知识储备、阅读量和对生活的理解就是演员创作的底气。拍历史剧拍年代剧，要的是阅读量和知识储备；拍时装剧要有你对生活的观察和理解。你见证过多少个角色，多少个人类性格的侧写？在这一刻你要选择哪一款，这是靠储备，而不是靠技巧，一味地炫技，永远会很尴尬。

演员的文化修养，对于表演有极大的帮助，而对创作的敬畏则是一个演员是否用心的表现。

《离婚律师》《鹤唳华亭》《埃博拉前线》的导演杨文军回忆，他在和演员何赛飞合作时，她每次到现场说的第一句话就是，大家一起来“渗透”一下。“渗透”，就是把这场戏要表达的内容、细节，用你自己的生活再去套一遍，看看有哪些我们生活里面更有质感的演法或者台词，怎么碰撞出更新的火化。在拍《鹤唳华亭》的时候，王劲松看剧本的时候，可以在家一整个礼拜不出门。和杨文军有很多合作的老演员王建国也让他感动，每次王建国都会提前几天来剧组，每天拍戏前，也是提早两个小时到现场。到了现场后，他就到处寻找抓手，看有没有这场戏可以用上的地方，“孜孜不倦用他的精神去演好任何一场简单的戏，都是非常用心对待的。”

《尘埃落定》《人生路遥》《红顶商人胡雪岩》等电视剧的导演阎建钢也对年轻演员们提出了自己的建议，当你还没有成为有影响力的演员，不具备挑选别人的资格时，不要放过任何一个机会，先保就业，管它什么戏，有戏就上，当群众演员也去，跟组也去，“没有这样一种态度和对机会的认知，哪来的可能？不放过今天的每一个机会，踏踏实实地，没有机会的时候好好学习，丰富自己，做好准备，等待机会的降临。”