表演艺术家梁斌去世，他少年成名，桃李满天下

解放日报·上观新闻记者从上海京剧院获悉，京剧武生表演艺术家、国家级非物质文化遗产（京剧）代表性传承人梁斌，11月19日因病去世，享年87岁。

2019年，梁斌获“庆祝中华人民共和国成立70周年”纪念章

梁斌生于1936年，师从李盛斌、钱宝森、茹富兰、李君庭、高盛麟等名家。1943年梁斌考入私立夏声戏剧学校，初习文武老生，1946年改学武生，1949年参加中国人民解放军第三野战军政治部文工第三团，1951年进入华东戏曲研究院附属华东京剧实验学校研习，1952年调入华东实验京剧团，1955年加入新成立的上海京剧院。

梁斌的表演风格融南北派和长靠短打技艺于一身，在舞台上塑造众多艺术形象，以演短打、箭衣戏见长。他的代表剧目有《八大锤》《挑华车》《夜探浮山》《林冲夜奔》《白水滩》《战濮阳》《乾坤圈》《石秀探庄》《恶虎村》等。

梁斌长期投身于戏曲教育事业，总结“学、练、演、教、化”教学理念，他指导中青年演员，培养后继人才。在继承传统的基础上，梁斌通过丰富的艺术实践经验，先后培养出奚中路、杨欣忠、张帆、阮学东、丁正勇、傅希如、田磊、李哲、刘涛、陈麟、郝帅、孙伟、王玺龙、王易山、季云峰、侯永强、詹磊、杨雪斌、李根、乔宇、吕蒙、赵宏运、孙亚军、鲁佳亮、刘潇等优秀人才。

1987年1月上海京剧院首场展览演出，奚中路头场上《八大锤》，发挥不俗。奚中路千叮万嘱《解放日报》记者：“请你们多写老师对我的培养，少写我本人。这出《八大锤》，我先是跟裴艳玲老师学的；到上海以后，梁斌老师又按京剧路子，从头到底理了一遍。没有这两位老师，就不可能有今天这出《八大锤》。”

王玺龙一度想要改行，然而看到奚中路常年练功不辍，王玺龙决定不再多想，跟在其身后拼命练功。这一切，被梁斌看在眼里。当他给另一名青年武生演员说《夜探浮山》时，王玺龙被特许成了“旁听生”。在那些迷茫的日子里，梁斌的出手相助，让王玺龙看到了坚守在舞台的一丝阳光。

赵宏运感慨，恩师梁斌的教导历历在目，铭记于心。“在跟随梁老师学习的这几年，我感触颇深，他是帮我打开另外一扇门的引领者。还记得刚刚进团时，恩师不厌其烦给我这个笨蛋学生一遍遍说《夜奔》，一个地方过不去，就无数次重复。他从不会翻脸、打骂，永远慈祥、和蔼那么亲切。他一直主导，演员要演人物，要走进人物内心，不只是基本功展示。

要想给别人一杯水，自己就应有一桶水。早在1960年，《解放日报》就发表《功在勤学苦练中——看青年演员梁斌的“夜奔”及其他》提到，梁斌在演出上给人印象最深的，是他有着十分扎实的功底，腰腿功夫尤其突出……但是梁斌并不是不懂节制，一味追求“火爆”，单纯卖弄技术的演员，从他的演出上，我们看出他知道如何让技术来为内容服务，如何掌握人物的气度，动作的分寸、节奏，给人以美感。

1961年《解放日报》又在《梁斌的武功》一文中称赞，“在京剧武生中，梁斌是个很有希望的青年演员。他曾经在《白水滩》中饰十一郎，《八大锤》中饰陆文龙，《劈山救母》中饰沉香，《夜奔》中饰林冲。在这些戏里，他都有精彩的表演。梁斌在演出上给人的突出的印象是：功底扎实，腰腿尤佳。一个武生具备了这些条件，在走身段时才能运用自如，得心应手；也只有在这个基础上才能更好地塑造人物，表达剧中人的思想感情。

梁斌则把自己成绩归功于前辈师长的指点，他曾回忆上海京剧院首任院长周信芳对他的帮助，“1953年夏，老院长看我演完《八大锤》，吴石坚团长问他怎么样？他马上说：‘下周你派全剧，我跟他演全的《八大锤》！’我听到此决定，心情无比激动！此时我17岁，刚工作第二年，有此机遇我是既兴奋又紧张。很多老同事讲，麒麟童陪你演王佐，在旧社会打着灯笼也找不到的机会啊……的确，解放前老院长陪过我师父高盛麟等演过，新中国成立后陪年轻演员合演，我是唯一的一个。我要珍惜这个机会。正好我义父李君庭给予了紧急加工提高，我要对得起这荣誉，故以百倍努力迎接战斗！大伏天他还给我说戏排练，并说台上别紧张，有我和刘二叔（刘韵芳饰乳娘）给你保着呢……演出中由于他的带动烘托，把我带进人物的交流中，使我获益匪浅，在表演上大大提高了认识能力。此后老院长经常指点、教导我，无论是长靠戏还是短打戏总是按照前辈们的特点来要求我。例如赵云的起霸不能‘只端着’讲派头，要有‘玩意儿’。还有，如《夜奔》的林冲，除了腰腿功夫之外探究人物表演则是更重要的，等等。正是老院长的这些指导，我在艺术上逐渐成熟起来。”

梁斌不仅对中青年演员倾囊相授，还无私关心后辈，为他们了解、学习传统戏曲提供帮助。近年来虞凯伊为上海京剧院整理复原老照片，偶有弄不清楚时，他经常请教梁斌，“梁老师1955年随华东实验京剧团加入新成立的上海京剧院，是历史百科书。他是对我照片考证帮助最大的人，无数次不厌其烦给我讲过去的历史。”