10.3《伪币制造者》艺术| 什么是“纯诗”和“纯小说”？

电影《伪币制造者》

一、什么是“伪币制造者”？谁是伪币制造者？

“劣币驱逐良币”定律——格雷欣法则

斯托洛维鲁是“伪币制造者”吗？

巴萨房是“伪币制造者”吗？

“伪币制造者”不只一个……

 “我希望一切事件永远不要由作者直接叙述出来，而是要通过事件对其产生影响的那些角色，从不同的角度叙述出来。” ——纪德《伪币制造者日记》

关于萝拉的几种视角——福楼拜的《包法利夫人》——歌德的《少年维特的烦恼》——“互文性”

二、影响纪德的3个人

1、英国作家王尔德——“美与道德无关”的唯美主义信条

2、法国的象征主义大诗人瓦雷里——“纯诗”理论——“绝对的诗”

“所谓纯诗，便是摒除一切客观的写景，叙事，说理以至感伤的情调，而纯粹凭藉那构成它底形体的原素——音乐和色彩——产生一种符咒似的暗示力，以唤起我们感官与想像底感应，而超度我们底灵魂到一种神游物表的光明极乐的境域。像音乐一样，它自己成为一个绝对独立，绝对自由，比现世更纯粹，更不朽的宇宙；它本身底音韵和色彩底密切混合便是它固有的存在理由。”   ——翻译家梁宗岱

观点：所谓纯诗，要点就是强调诗中只有专属于诗歌的东西、最适宜于诗歌表达的东西，这种东西就是韵律、节奏、气息、腔调、色彩和词与词的碰撞产生的焰火。

纪德“纯小说”——新的写作方法，在文字效果上是摄影或者电影所望尘莫及的。

“取消小说中一切不特殊属于小说的元素。正像最近照相术已使绘画省去一部分求正确 的挂虑，无疑留声机将来一定会肃清小说中带叙述性的对话，而这些对话常是写实主义者 自以为荣的。外在的事件，遇险，重伤，这一类全属于电影；小说中应该舍弃，即连人物的 描写在我也不认为真正属于小说。真的，我不以为“纯小说”有这需要。”

为什么《伪币制造者》中爱德华说，他想要取法音乐中赋格曲的那种技巧来写小说？

巴赫赋格曲——表面上“什么都不表达”的音乐——巴赫《升f小调赋格曲》

纪德对赋格曲曲式的文学化用——《伪币制造者》——角色爱德华写《伪币制造者》——纪德《伪币制造者日记》——三重叙事      

“元小说”——《发条橙》——“纹心”——译者盛澄华 “戏中戏”

“我的小说没有主题……如果你们愿意的话, 我们就说其中没有唯一的主题……如果你们一定要有一个主题的话, 那就是小说家如何把眼前的现实用作他小说中的材料时所起的一种挣扎。”

3、德国作家歌德——如何把现实转化为“理想现实”

快乐的合法性——拒绝极端主义

“如果没有歌德那样的普遍性和在他那些才能中所保持的平衡性，就不会有一种稳重和克制，或者更确切地说，克制使得愉悦的平衡性成为可能。”

——纪德

歌德：“原来我生活过，爱过，痛苦过，这才是重点”，

纪德：“我已经生活过了，现在轮到你了。从今以后，我的青春将在你身上继续。我把能力交给你。如果我感到你接替我，我会更乐意接受死亡。我将我的希望寄托在你身上。”

三、《伪币制造者》的影视改编

2011年法国电影《伪币制造者》