海派绘画中的女性艺术家

那么我们再谈一谈海派画当中的女性艺术家。海派绘画它非常的商业化，商业化带来的是相对来说人与人之间的平等，那么在当年就是说女性画家在上海可以说是一道非常靓丽的风景，就是说上海涌现过大量的女性画家，而这些女性画家取得的成绩越来越不亚于男性画家，到今天她完全已经是有很多已经是在男性画家之上了。

那么我们对上海的女性画家的理解可能也有一定的误解，可能更多的是从风月的角度去理解的。我们对民国时代那批女性画家，都理解她们是比较小资情调的，我觉得首先也不错，因为当时能够从事绘画的人，特别是女性都是有家里都是有一定的条件的，但是仅仅从这个角度去看待她们，我觉得不太公平。

因为上海的当年涌现出这么多一大批杰出的女性画家，我们刚刚故世的像陈佩秋先生，再早一点的，比如说跟张大千是成为红颜知己的李秋君先生，同时代还有陆小曼，还有周练霞。

上海是很早有女校的一个城市，不少女画家就是从这种女校里走出来的。我这里要提的一个人叫杨白民，他是李叔同的好朋友，弘一法师的好朋友，他在这个南市那里很早就创办了，用他自己的祖宅创办了城东女校，培养出很多女画家，包括他的几个女儿，杨雪玖、杨雪瑶，有三姐妹都是很有名的画家。当年杨白民办的城东女校，当时有一个名字叫女子苦学社，就是提倡女性要独立自强的。

我们知道中国古代的历史上的女画家，除了画家的亲戚或者子女。你比如说元代的赵孟頫的太太管道升，明代的大画家仇英的女儿仇珠，恽寿平的女儿叫恽冰，除了这些人。她能画画的，都是些风月场中的交际花，比如像马守贞。

那么到了近代的上海，这些女性画家都是独立自强自主的，有的人当然家庭环境好一点。有很多人的故事是很让人动容的，最有名的就是潘玉良，她曾经也是风月场里面的风尘女子，被潘赞化赎身以后，她就进上海美专去苦学，到最后成为一代女性大画家。

我觉得我们既要看到当年上海这些女性画家，她们倜傥的风韵，看到老上海那种风花雪月的表象，同时我们更应该看到的是她们身上的一种自强的精神。这种精神一代一代从晚清民国开始，到了三四十年代，这些女性画家就集结起来成立了“上海女子书画会”。一直到今天是为大家津津乐道的，也是今天绘画市场里面也是一个热点，我刚刚提到那些女画家都是非常非常受人关注的。

一直到今天我们刚刚故世的女画家陈佩秋先生，她就是一个完全巾帼不让须眉的一代奇女子，她身上有很多故事，你如果说她是一个女画家的话，她会不高兴的。据说陈先生当年也去看王佩瑜演的京戏，有人夸奖王佩瑜是最好的女老生。陈佩秋先生当场就不高兴了，她说“你为什么要叫她是女老生，她就是个好老生”，她说“我画的画，你把我这个名字盖住，谁会认为是一个女的画的”。

发展到今天，女画家现在已经不光是半壁江山了，我发现这些年来这个女画家的数量已经远远超过男画家了，这个也是我们新中国追求男女平等的一个成果。当然新中国的很多成就是离不开过去的人的积淀的，我们上海女子书画会是当年中国女性在意识上追求，同时也在人格上完善自己的非常好的标志。这个都是成为我们今天上海城市文化的一个精神。