赏鉴｜房间和塔，我们都需要“故事”｜2023成都双年展

成都双年展

CHENGDU BIENNALE

备受瞩目的“时间引力——2023成都双年展”开幕已过半月，来自22个国家及地区的235位艺术家的476件包括架上绘画、综合装置、新媒体影像等全类别、多元化的精彩艺术作品吸引着各地的观众。

2023成都双年展诠释了当代艺术与现代城市的过去、当下与未来等历史维度之间的内在关联，引领观众进入一个触动内心深处的艺术体验之旅。

今天，我们走进其中的一个角落，这是成都双年展“未来考古”版块几个具有庭院元素的作品，在天府美术馆A区。

彭薇作品赏鉴｜房间和塔，我们都需要“故事”

众所周知汉字有间架结构，其实这个概念多少和中国传统建筑有关。

梁与梁构成“间”，桁与桁构成“架”，在古代，建筑是一种身份的象征，贵族盖房子根据身份具体到几间几架，都有明文规定。

2023成都双年展上，彭薇的几件作品，感觉间架结构蛮明显的。

在展数量虽然不多，形式却比较丰富，有绘画，也有影像，尤其在影像作品《塔的黄昏》里，通过动画，我们还清晰地看间架的“拆”与“建”。

而她的作品，不仅有建筑，还有人，人与建筑结合，便有了叙事性。

一圈看下来，感觉几件作品几乎都与婚恋有关，神奇的是，建筑呢，不仅是故事的容器，也像是情节发展的助推器。

比如这件《大房间1》，从左边往右似乎可以看成是婚恋关系的递进，依次是思春、成婚、鸡娃、婚变、闺怨，当然这只是笔者作为观众单方面的想象，并不代表艺术家和其他观众的看法。

但我想说的是，正是有了这些间架结构和建筑形态，使得艺术作品有了多元的观看方式，每个窗户都是一部“电影”，整个建筑连起来看，又可以讲个“连续剧”。

在《塔3》里面也有点这个意思，它更像是一个关系的轮回，只不过前者是横着看，后者是竖着看。当然故事都说不清、道不明，剪不断、理还乱，但这也正是它的魅力所在。

因为建筑的隐蔽性，仔细观察还总能有点别有意味地发现，比如《有故事的房间35》。

屋顶上的女子手拿团扇，上面写着“彭薇”，这是否就是艺术家本人的形象呢？她在上面看见了什么呢？是不是稳坐上帝视角呢？

难说。

所以，推荐大家看完现场的影像作品，建筑、人、光影动起来，故事更好看。

比如这件《生之花》，先是树下长了一朵花，女子入画，花上长出了娃娃，男子入画，娃娃凋谢，又变成了一株花。

为什么呢？你可以激发出无数种想象。

这些影像还有个特点，在结束的时候，都会变成一幅画，感觉艺术家想让大家从这个动作中抽离出来，回到当下，从而进行现实的思考。