隐题诗形构的探索（3）洛夫

隐题诗形构的探索（3）
洛夫

有时我会遭遇到难以克服的困难，例如〈蚯蚓一节节丈量大地的悲情〉这首诗，其中“蚯蚓”二字如何分开排列，使我大费周章，最后只好破格写成：


蚯

蚓饱食泥土的忧郁


这显然是一大败笔，不足为训。再如〈咖啡豆喊着：我好苦命／说完便跳进一口黑井〉这样的标题，其中“咖啡”二字的排列也使我在满足有机结构这一要求上打了折扣，因为我勉强写成：

咖啡匙以金属的执拗把一杯咖

啡搅得魂飞魄散


隐题诗张力的形成完全有赖于两种相反而又相成的力量：一方面由于每行都有一个字的预限，因而整首诗的发展似乎都绕找一个定点转，作者被一种无形的力量牵着走，但另方面在语字的选择与剪裁上，意象的经营上，节奏的安排上，作者又都能施以绝对主动的操控，于是便产生了一种微妙的，主动与被动，限制与自由联想相互牵制所形成的矛盾。前面我曾说过，隐题诗的语言是一种“半自动语言”。这种语言形同放风筝；风筝系于长绳的一端，飘然而升，在天空御风翱翔，自由而美妙，另一端却被牢牢地抓在手中，不致被风吹走。例如〈行到水穷处／坐看云起时——赠王维〉这首诗，当我写到“穷处”二字时，因受到限制而一时停滞不前，好在中国的语词丰富，可有多种选择。由“穷”字组合的成语即有“穷苦”、“穷困”、“穷年”、“穷途”、“穷凶恶极”、“穷而后工”、“穷兵黩（读）武”等，大多都不是我所需要的，为了呼应前面的诗行，最后我选择了“穷困”。然而，以下又何以为继？“穷困”本为一俗词，为了要使这一词不俗，做到如江夔（葵）所说：“人易言之，我寡言之，人所难言，我一言之，自不俗”，我再三斟酌，终于在灵光一闪之下，跳出来“穷困如跳蚤”这一意象，接下来那个“处”字也就迎刃而解，立刻便出现了“处处咬人”这一警句。


隐题诗的标题偶尔会出现“了”、“之”、“的”等字，这类虚字最难处理。譬如“了”字，用在句首的成语不多，我曾用过“了不起”、“了无新意”、“了无悔憾”、“了却情缘”等词，如果再碰到“了”字，那就难以了了。“之”字我只用过“之所以”、“之乎也者”、“之前”、“之后”等。词穷时只好将“之”字单独建行，譬如在处理〈你是传说中那半截蜡烛／另一半已在灰尘之外〉这一标题的最后四字时，便不得不在跨句上另辟蹊径而写成以下的形式：


灰冷如大雪之将临
尘土

之

外，无一物可资取暖


“的”这一虚字在隐题诗中出现的次数最多，而用在句首的实在太少，我除了用过“的确”、“的的确确”之外，其余也只好作破格处理，虽不合文法常规，却也无可奈何。因此，在选择诗句作为标题时，最好尽量避免这类的虚字。


隐题诗如要写得精彩，固然有赖作者长期培养的练字、锻句、剪裁成篇的功夫，以及营造意象，处理建行跨句等技巧，但在创作过程中，可能比一般诗的写作更容易产生爆发力。以下这些诗句都是在偶发的状况下泉涌而出，快捷有如神助：


飞，有时是超越的必要手段，入土

之后你将见到

蝶群从千冢中翩跹而出


*


……核子

能，要与不要都是一种不容选择的悲哀

对峙的两造人马把鱼尾纹都吵出来了


*


井以深沉

的独白述说着一小片天空的

暧

昧


*


碑石上的字比

上帝还要苍老


*


花的伤痛从蕊开始，泪

溅湿不了

泪中的火


*


鸟雀啁啾只不过是一只虫子惊叫的回声

楼上的箫声洒下一把

玉的寒意


这些警句虽然是灵感的产物，但其偶发性却又与那排列于句首的每个字有关。也许可以这么说，隐题诗中的警句得以瞬间闪现，且出现频率颇高，主要归功于每行固定的那个字所发生的触媒作用。由此可见，隐题诗的整体艺术生命，完全系于预设的标题，凡以意象精致生动而又意蕴丰富的诗句用作标题，这首隐题诗的精彩大致可期。事实上每首隐题诗的内涵都是标题诗句的再诠释，原有含意的衍生与扩展。

隐题诗之妙处即在它的“隐”，点出了它的玄机说不定有影响读者探究的兴趣。但隐题诗既是一种独创的新形式，总得为它找出一些可以自圆其说的论据，不过这些观点毕竟是辩证性的，因人而异的，我并不期望人人都能接受，也不鼓励人人仿效这种形式，因为一种新诗体是否能盛行于当代，适用于后世，决非创设者本人的鼓吹所能奏效。


一九九二・十二・一 于台北


选自《隐题诗》，启明出版，2022.10


| 洛夫（1928—2018），诗人、散文家、书法家与评论家，原名莫运端，受到超现实主义、存在主义与俄国文学的启迪，后改为莫洛夫。凭借灵动的诗境、繁复的意象、冷僻晦涩的文字、魔幻的手法被誉为诗魔，是台湾十大诗人之一。