莫言、王安忆、毕飞宇……作家眼中的米兰·昆德拉

昆德拉被正式介绍进中国，是文学评论家李欧梵1985年在《外国文学研究》上发表了《世界文学的两个见证：南美和东欧文学对中国现代文学的启发》这篇文章，介绍了南美作家马尔克斯和捷克作家米兰·昆德拉，以及他们各自的代表作。如今昆德拉逝去，来听听中国当代作家如何看待这位影响过他们的捷克人。

李欧梵

一个没有回忆的民族和国家，也不会有历史，如果没有回忆和历史，将来又代表着什么呢？照昆德拉的说法，就像书中开快车的年轻人一样，“他已经从时间的连续性中被抛开，他已在时间之外，他已进入狂喜之态，他已经忘了他的年纪、他的妻子、他的子女，所以他一无所惧，因为恐惧的来源是将来，所以一个从将来解脱出来的人无所畏惧”。对我而言，这个不会恐惧将来的人也没有将来。

莫言

我只看过《生命中不能承受之轻》和《告别圆舞曲》，很喜欢。跟拉美、美国作家不太一样。他的小说中的讽刺有一点儿像黑色幽默，又不完全是，形成了一种独特的味道。昆德拉的小说在结构上也很有特点，除了情节故事还穿插了大量议论，可以说没有议论就没有昆德拉。其中很多议论精辟、深刻，表现出昆德拉与众不同的思考。

韩少功

昆德拉其实是一个为翻译而写作的作者，他自己都明确说过，他尽量简洁，总是选择那种容易被翻译的语言，这也是当时很多捷克读者和作家对他不满意的原因。这和他的流亡身份肯定是有关联的。

王安忆

我最喜欢米兰·昆德拉早期作品《玩笑》， 里面有一种女性才有的痛苦而温暖的情感。 在世界的男作家里面，只有昆德拉才具备了这样的柔情和矛盾。没有哪个作家像昆德拉 那样做了对个体的感情的关怀，这些都会让人感到温暖，这也是昆德拉的文学价值之一。

毕飞宇

这本书可以取许许多多的书名，本真一点可以叫《流亡》，史诗一点可以叫《大回归》，青春一点可以叫《布拉格的森林》，老气横秋一点可以叫《就这么活了一辈子》，时尚一点可以叫《天还没黑就分手》，激情一点可以叫《革命，继续革命》，另类一点可以叫《我用幽把你默死》……我看见了一个洞明世事的老人，在他听见命运之神敲门的时候，他拉开了他的大门，满腔的无奈与悲愤，他对命运之神大声说：“别问我！我什么都不知道！”无知，是愤怒的方式，是悲悯的一声叹息，是不可调和的压抑性沉默。然而，绝不是“难得糊涂”。

许钧

我觉得昆德拉是个特别有个性的作家，一个有个性的作家，他能阐释的空间就特别大；阐释空间一大，读者参与的可能性就越大。我觉得昆德拉是需要在阅读中不断去打开空间的一个作家，因为他探讨的主题是“存在”，而“存在”与每一个人休戚相关，当读者把“我”投射进他的作品时，就有可能产生一种共鸣。

余中先

数字七在昆德拉的小说结构中有着一种很重要的地位。他的很多长篇小说都由七个部分组成。上面说到的《玩笑》和《笑忘录》就是。而《不能承受的生命之轻》《不朽》《生活在别处》也都是，就连随笔集《小说的艺术》也分为七个部分。我觉得，“七”可以被看作音乐中最基本的音符的数量，这也让他的作品尤其小说作品具有了结构上的音乐性。而他各部小说的主题动机也往往通过那七个最基本的“音调”获得了“变奏”的形式。