裙边历史：从郑州国棉四厂旗袍店说开去

旗袍作为中国的一种传统服饰，充满着浓郁的东方色彩，举手投足尽显优雅。它代表中华民族传统服饰的经典样式，蕴涵着丰富的民族精神和独特的价值取向，是中国传统女性服饰的骄傲，承载着中国女性对美的追求与诠释。

旗袍服饰由出现、繁荣到式微，再到现代改良版，历经百年，从未间断，已然成为一种文化符号。它从何时起，于何时变，都经历了怎样的故事呢？

线来针去日日忙

在河南省郑州市棉纺西路，参天的梧桐树，把一条不宽的马路遮盖得严严实实。老郑州人的“记忆博物馆”——国棉四厂，就藏在这里。在国棉四厂中街，有两家不足20平方米的旗袍裁缝店，虽历经几十年光阴流转，却依然固守原生态，秉持着老一辈手艺人的匠人精神。

徐桂华已经在四厂生活了几十年，经营着一个名为小徐制衣的裁缝铺。店铺不大，一眼望去就可以看完全部摆设。一张桌子，一个缝纫机，一个招牌，一墙布料，就这样把裁缝铺一直延续至今。桌子上摆放的剪刀已经跟了他十八年，剪刀把儿已经被磨薄，徐师傅的手上也磨出了厚厚的茧子。

40多年前，“上海土著”李德胜，带着一身旗袍手艺和家人定居郑州，开始在这个完全陌生的中原城市扎根生活，经营一家名为一生幸福的旗袍店。拥有多年裁缝经验的李德胜，早已练就一双火眼金睛，对于帮助客户推荐何种颜色、款式的旗袍，有一套自己的独特技巧。他说，“顾客一走进门，我就知道她适合穿什么衣服。旗袍挑人，人挑旗袍，这里处处是学问。”

从岁月深处一路走来，旗袍都经历了怎样的故事，又如何成为女性优雅的代名词呢？

清代：男女老少普遍穿着

旗袍的原型是长袍。从字面上理解，旗袍即“旗人穿的袍子”。

满族人入关前，长期居住在东北长白山一带，属于游牧民族。在长期的渔猎生活中，逐渐形成了一种直筒式的袍，这种服饰长至脚面，可以很好地抵御寒冷。下摆肥大、四面开衩，便于骑马打猎。

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努尔哈赤统一女真各个部落后，为了巩固统治地位，将其统治下的人分为“八旗”，满族人全部属于旗人，“旗人穿的袍子”，故而被称为旗袍。这种袍子适应当时的环境，适合当时人们的需求，因此被男女老少普遍穿着。但此时的旗袍，重实用、少装饰，只是现代旗袍的雏形。

满族人入关后，生活开始逐渐汉化，旗袍也发生了变化。男女在款式上开始不同，女性旗袍装饰逐渐变得复杂。到清代咸丰、同治年间，甚至有的袍子整件全以花边镶滚，几乎难以辨别原本的衣料。这个时期女子所穿的袍，才是现代意义上的旗袍的真正始祖，但此时的旗袍只在宫廷中流行，并没在民间普遍穿着。

民国：奠定女装不二地位

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辛亥革命后，旗袍开始逐渐在民间流行，并吸收汉族服饰文化与西方服饰文化的长处，不断融合、改良，经历了有史以来的鼎盛时期。也就是此时，旗袍奠定了在中国女装舞台上不可替代的重要地位，成为中国女装的典型代表。

此时的旗袍由于受外来文化、社会变革、人文思想等方面因素的影响，在结构、款式、风格等方面都有了根本的变化。改良后的旗袍，袖子的长度逐渐变短，出现了长、中、短、无袖之分，还有喇叭袖、连肩袖、荷叶袖等。衣身有了前后分片，胸部和腰部出现了省道，更加凸现了女性胸、腰、臀构成的“S”形曲线。

一批很有影响力的女影星如胡蝶、阮玲玉、白杨、周璇等都在银幕上展示过不同的“旗袍形象”。北京、上海等地的女学生也开始穿改良的旗袍，很多学校还把素面旗袍定为女学生的校服。各大报纸杂志还开辟服饰专栏，讨论分享旗袍的式样。一时间，穿旗袍成为当时女性追逐的时尚。

现代：大胆突破常试常新

到了20世纪七八十年代，随着改革开放的“春风”，旗袍又开始了新的崛起。

近几十年，旗袍受国际时装流行潮流的影响颇大， 无领、低胸、高开衩、紧腰身、超短、裸背等各种形式变化无穷，纽扣、拉链、花边、印花等工艺大量运用，大胆突破了旗袍的旧有模式。

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现代设计师们在裙装流行的时候，还将旗袍元素融入裙装设计中，设计出“旗袍裙”，在连衣裙的款式设计上运用旗袍领、开襟的方法等，使旗袍又回到了人们的日常生活。这类服饰兼具旗袍的优雅，又方便日常行动生活，颇受市场欢迎。

在今天五花八门的影视剧或电影中，但凡牵涉到民国时期，剧中总会或多或少地出现一位身穿旗袍的美丽女子。在婚礼庆典，国内外重要社交场合中，也常见旗袍的身影。这些都反映出在当今人们的心目中，旗袍与身份尊贵的女性紧密结合，已然成为能够代表中国女性之美的典型服饰。

影视剧《司藤》中的旗袍

一部旗袍史，半部文化史。旗袍的演变历史可以称为中国审美与思想的转变史。随着西方文化的传入与中国近代化的开展，现代人，尤其是女性对于衣着的想法有了很大的突破，不再盲目追求华美与艳丽，也不再受传统礼教的束缚，她们更加注重展现女性的美，更加注重衣服自身所带有的典雅气质。旗袍的发展史中，也包含着现代人追求思想进步、社会发展的梦想。

参考资料：

艺术理论《浅析旗袍的发展与演变》

防治学报《旗袍三个发展时期的结构断代考据》

科技信息《论旗袍款式的演变与发展》