“舞者脚下的踢踏动感十足,回旋的长袖又增其柔美。反复变幻的音乐节奏和张弛有度的舞蹈动作,呈现出刚柔相济的美感。”
盘鼓舞画像砖,陶器,东汉文物,长39厘米,宽40厘米,厚4.7厘米。河南新野汉墓出土。现藏河南博物院。
该画像砖为实心方砖,边角略有残缺,其采用高浮雕手法,刻画出两个正在表演的舞者形象,画面生动而富于变化。画面左侧为一女伎,梳高髻,身着长袖羽衣,秀颈细腰,双臂抬起,舒袖而舞。地上倒覆六盘,女伎一足踏鼓,似在盘鼓间腾跃雀跳,动作轻捷,舞步灵巧,展现轻盈曼妙的舞姿,长袖和裙边随舞飘拂。画面右下角为一伴舞的男舞伎,上体袒露,单膝跪地,一臂前伸,仰视女伎。在画面的右上方还有酒樽和鼎,由此可推测,此画像砖表现的应是汉代贵族宴飨时的舞乐表演场面。
不同于先秦乐舞的雅正庄严与盛唐健舞的热情欢快,以“长袖细腰,扬袖踏鼓”为主要特征的汉舞,凭借清新、苍劲、壮美的艺术风格独领风骚。
这块盘鼓舞画像砖,让我们得以窥见两千年多前的汉舞之美。舞者脚下的踢踏动感十足,回旋的长袖又增其柔美。反复变幻的音乐节奏和张弛有度的舞蹈动作,呈现出刚柔相济的美感。一举一动间,尽显巍巍大汉的昂扬气象。
盘鼓舞画像砖拓片
专家解读:
据河南博物院馆员闫睿介绍,汉代从民间到宫廷社会娱乐活动风行,尤其是乐舞活动十分兴盛。盘鼓舞画像砖画面中舞者所跳之舞为盘鼓舞,是汉代盛极一时的舞蹈形式。其表演时将数目不等的盘、鼓覆置于地上,舞者在盘、鼓上“高纵轻蹑,浮腾累跪”,踏舞出有节奏的音响。中国古代文献中对盘鼓舞多有记载,见于张衡的《舞赋》、傅毅的《舞赋》和卞兰的《许昌宫赋》等篇章。文字记载虽然生动但是抽象,此画像砖却记录了汉代盘鼓舞的真实形态,弥补了这种不足,是研究汉代舞蹈不可多得的实物资料。
从各地汉画像资料可看出,盘鼓舞无论舞者是单人还是双人、鼓盘数量如何变化,其表演着装是基本类似的,多是上着束腰过膝的长袍,下着长裤,手中多持长巾或长袖而舞,这是为了适应舞者在盘鼓之间灵巧腾跃这一舞蹈特点而设计的。舞者不仅要轻舒长袖,还要踏蹈腾跳,在小小的盘鼓上潇洒自如地起舞,既要表现舞蹈轻盈、圆润,又要在小小盘子上保持重心的平衡,给人以奇险之美。同时舞者要十分注重足部动作,用不同的步伐踏盘踏鼓而舞,要同时击出有节奏的鼓声,并完成各种复杂的动作。在节奏激烈时,则急速奔放,侧重于宣泄激情。在松弛舒缓时,则轻歌曼舞徐蹈鼓面。
因此,盘鼓舞必定是节奏感鲜明、音乐又优美动人的舞蹈。它将舞技与杂技相结合,其中既有惊险的踩踏、翻转、跳跃等动作,又不乏优美动人的身姿。可以说,汉代舞蹈的阳刚和阴柔之美在盘鼓舞中达到了完美的融合。
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