解码西方艺术大师毕加索的“中国缘”

今年4月8日是西方著名艺术大师毕加索逝世50周年纪念日。50年前，毕加索在法国南部小镇穆然离世，享年91岁。

毕加索的艺术创作生涯长达70多年，不断实现艺术飞跃和创新，从早年的“蓝色时期”“玫瑰时期”，到后来的“非洲时期”“立体时期”，每个时期的作品都给人们带来不同的感受和思考。毕加索本人曾表示，风格这种东西“通常将艺术家年复一年，有时甚至是一辈子限定在同一个视角、技术与程式里”，而他“从不停留在一个地方”，因此他“没有风格”。毕加索一直在尝试理解和吸收世界上的不同文化艺术的营养，他对东方艺术的评价和他本人对东方艺术的汲取，很早便成为东西方艺术交流研究的重要题材。而毕加索与中国的渊源，也是被文化艺术界津津乐道的话题。

正在法国国立巴黎毕加索博物馆的毕加索逝世50周年纪念展中展出的毕加索黑白照片。李洋 摄

毕加索与中国之间流传甚广的一段轶闻，是他于20世纪50年代在法国与中国国画大师张大千的一次会见。据张大千回忆，毕加索在这次会见中宣称“西方没有艺术，真正的艺术在中国”。然而，毕加索的这一惊人评价仅见于张大千本人的回忆，毕加索一方则未有相关记载。毕加索是否真的发表过这样的言论，便成了一桩历史悬案。

不过这段逸闻背后的史实却值得发掘。一方面，对于毕加索来说，在他与张大千会面前，确实已经对中国文化与绘画有所了解。中国艺术家张仃先于张大千拜访了毕加索，并向他赠送了一套木版水印的《齐白石画集》。从毕加索的陶器作品和立体主义作品中，那些洗练的线条和构图，能够看出他受到了东方文化的影响。他绘画中的象征与寓意也被认为受到了东方象征主义的启示。他的画作《吹笛女与裸躺着的人》也被一些人认为具有中国水墨画特征。

来自法国南部马杜拉陶瓷坊的13件毕加索陶瓷作品在南京展出。泱波 摄

另一方面，对于中国文化艺术界来说，与毕加索的直接交流给中国艺术开启了一扇窗。1915年6月，中国教育家蔡元培在法国拜访毕加索，并购买了至少五幅毕加索的作品带回国内，标志着毕加索作品正式传入中国。蔡元培对毕加索的画作评价为“乍观之，似图案，非图案；似人物，非人物”，“盖见一物而觉其为美者，无非种种线之感触”。这也成为中国学者对毕加索画作评价的最早记录之一。

与张仃一同拜访毕加索的李霁野回顾说，他“赠送我们他自己的画册，用画笔学汉字题写扉页，三五笔就画出和平鸽”。而张仃受到毕加索影响，形成了“中西合璧”的艺术风格，他的一些作品被戏称为“毕加索加城隍庙”。以至于张大千也愿意接受中西绘画兼容并包的理念，对毕加索的作品不仅不排斥，还中肯评价他具有深厚的绘画功力。

观众在北京UCCA尤伦斯当代艺术中心参观毕加索的布面油画作品《吻》。卞正锋 摄

20世纪40年代，毕加索的左翼倾向和共产党员身份拉近了他与中国共产党的距离。1944年10月，毕加索宣布加入法国共产党，中共报纸闻讯后刊发了相关消息，延安当时还举办了毕加索画展，以示庆祝。

据史料记载，毕加索知道毛泽东。“两弹一星”元勋郭永怀的夫人李佩回忆，毕加索曾托1945年来法国公干的中共领导人邓发把一幅油画带给毛泽东，以表达对延安的敬仰之情。李佩表示她也亲眼见过这幅画。随身携带这幅画的邓发1946年自重庆返回延安途中，遭遇“四八”空难身故，画作也随之消失，应已毁于空难。

2014年3月3日，“二十世纪版画的巅峰之作”——“毕加索：沃拉尔系列版画展”在中国国家博物馆举办。潘旭临 摄

毕加索曾为世界保卫和平大会创作《和平鸽》，《和平鸽》当时是毕加索在中国最为脍炙人口的作品之一。新中国接连发行了3套以毕加索绘制的3幅《和平鸽》为主图的“保卫世界和平”邮票，共计达9枚。中国人民赴朝慰问团1953年也采用毕加索为世界保卫和平大会绘制的《和平鸽》图案，制作了精美的“和平万岁”纪念章。这些无疑反映了新中国在成立初期对毕加索艺术的认同和传播达到了当时的历史性高点。

20世纪60年代至70年代，毕加索的绝大部分作品风格显然与当时中国红色革命的艺术格调不符，因此不断被排斥和边缘化。直到1978年中国改革开放之后，毕加索等西方艺术大师的作品才重新回到人们的视野，并再度被社会各界承认。

2021年4月，香港邦瀚斯拍卖行展示毕加索的肖像油画杰作《戴淡紫色贝雷帽的女子》。李志华 摄

毕加索的一些著名作品陆续被收入中国的中小学教科书，其中包括他1932年创作的油画《梦》、1937年创作的立体主义名画《格尔尼卡》等。此外，毕加索的画作在中国的艺术品收藏市场也成为备受追捧的对象，在各大拍卖行拍出的成交价多是“天文数字”，从而成为财富的象征。10年前在纽约佳士得的拍卖会上，万达集团曾以2816万美元的价格拍下毕加索的画作《两个小孩》。在今年4月刚刚结束的苏富比亚洲50周年香港拍卖会上，毕加索的肖像画《坐椅女子》拍得9308万港币。

2023年4月3日，毕加索作品《坐椅女子》亮相苏富比香港春季拍卖预展。陈永诺 摄

在此期间，中国文化界对于毕加索研究也有了更深层次的思考，不再局限于解读毕加索的画作本身。例如文艺评论家陈丹青曾表示，不懂毕加索有种种的原因，其中有一个原因就是“他的生态没有过来，只有他一个人过来”，等于“只过来一幅画是没有上下文的，这句话讲得再精彩，没有上下文，你真的没有办法理解”。

改革开放以来，毕加索的作品与中法人文交流有了越来越紧密的关联。1983年，时任法国总统密特朗推动毕加索的原作首次赴华展出——包含33幅作品的“毕加索原作展”在中国美术馆展出20天。在这之后的30多年间，毕加索原作多次得以从法国到华展出。

2012年2月，法国国立毕加索博物馆馆长安妮·巴达莎莉女士在成都为“毕加索2012年中国大展”布展。安源 摄

2019年6月，“毕加索——一位天才的诞生”在北京UCCA尤伦斯当代艺术中心展出，展览精心挑选了毕加索百余件作品，总价值据称接近10亿美元。这是法国国立巴黎毕加索博物馆藏品最大规模的一次来华展出，展示毕加索风格转变的整个过程，吸引数十万人排队观展。

值得一提的是，该展览是2019年“中法文化之春”系列活动的重要组成部分，得到了中法两国领导人的关注，体现了中法两国文化交流的高水平。今年是中法互办文化年20周年，“毕加索——一位天才的诞生”展览也被法国文化网官方博客列为最近20年间中法文化交流的8件大事之一。

2019年6月15日，《毕加索—— 一位天才的诞生》在北京尤伦斯当代艺术中心开展，大量观众前往参观。侯宇 摄

促进中法人文交流是法国总统马克龙今年访华行程的重要目的之一。他4月5日在北京出席今年的“中法文化之春”开幕式，强调人文交流在两国交往中的重要性，表示2024年两国将迎来建交60周年的重要时刻，今明两年，双方将陆续举办众多精彩的文化交流活动。伴随着中法人文交流的重启，中国民众势必有更多机会欣赏到毕加索的原作，能够借此生发出更多的认识和思考，或许能再度“激发自身创造力”，让毕加索的“中国缘”延续下去。