【试听】64 德加的家族肖像

64 德加的家族肖像

一、知识点

1.西西里岛：

西西里岛（意大利语：Sicilia）属于意大利共和国西西里大区管辖，面积2.57万平方千米，海岸线长1484千米，是地中海最大的岛屿，人口约500万。

西西里岛位于意大利南部，地中海中部，形状类似一个三角形，东北端隔3千米宽的墨西拿海峡与亚平宁半岛相望。岛上多丘陵，地处典型的地中海气候，冬季温暖潮湿，而夏季则干燥炎热，沿海地区，尤其是西南方的部分，气候也受到非洲大陆影响，所以夏天更为酷热，最高温可达48℃。

西西里岛在地中海商业贸易路线中占据重要地位，因此在历史上一直被认为是一个具备重要战略意义的地方。这里辽阔而富饶，气候温暖，风景秀丽，盛产柑橘、柠檬和油橄榄。由于其发展农林业的良好自然环境，历史上被称为“金盆地”。

它是意大利南方的“珍珠”之一，自然似乎将它所有的奇迹都赋予了这片土地：山，丘陵，最重要的是地中海那令人难以置信的色彩，水晶般清澈的海水和美丽的海床。在这里，地中海上许许多多的小岛屿，散落在西西里岛的海岸边，给予了它独特而密集的自然景观、气息和风味，而这里也还从未受到过污染。

2.法国里昂工人起义：

19世纪20年代，正在英法两国的空想社会主义者为他们的理想四处奔走时，工人阶级已经在酝酿着自己的实际斗争了。

法国里昂工人起义，从1831年11月21日到1834 年4月13日的两次里昂丝织工人起义，起义虽然失败，但是它表明无产阶级已经从资产阶级革命运动中分离出来，开始作为一支独立的政治力量登上历史舞台。

3.银行家：

银行家，别称“投资家”，其是以银行业为主业的企业家。银行家就是指善于把孕育中的商业眼光变成商业现实的人。

二、金句/精华笔记

1、所以他佩服这些前代的大师，可以把人处理到这么优雅跟精致，所以他会这么仔细的去处理。

2、就这个贵族家庭，一方面在跟旧的贵族势力连接，另外一方面跟新兴的资本主义大资本家连接，可以感觉到吗？这里面是很有趣的问题。

3、我们有时候觉得贵族看不起这种新兴资本家，觉得他们是暴发户，那新兴暴发户可能也很讨厌这些老贵族，觉得那么多规矩。

三、全文逐字稿

好，刚才提到说这个老祖父流亡到意大利以后，依然利用家族旧的贵族势力去做贵族的联姻的工作，所以他的长女就是刚才那个依赖和那个祖父的长女，就是德加的姑妈啊，大姑妈叫Lora，她就嫁给了这个 Belle 里的伯爵。那这张画是在肥冷萃化的，那这个伯爵原来是在纳布勒斯，当时纳布勒斯跟西西里岛是一个政治势力，所以可能大家也知道那个时候还没有意大利这个国家，意大利就是很多公爵国、伯爵国，它是分裂的状态，意大利很晚才统一成为现代的民主国家，所以当时有很多的争议，就是西西里岛，西西里王国跟纳布勒斯王国他们合作，希望能够发展他们的政治势力，那这个贵族它很特别，它是比较开明的。

当时贵族有两种，一种是保守的，就是要恢复帝制，刚刚讲的保皇党，一种就是说已经认清时代在改变，那这个时代贵族一去不复返，所以它变成了一个开明的知识分子，他对抗当时西西里岛王国纳布勒斯王国的保守势力，他希望能够加入到意大利的统一运动当中。可是意大利的统一会违反西西里岛的贵族跟纳普里的贵族的权益，对不对？我不知道，大家可不了解，就说我在希希里岛做一个王，可是如果意大利统一了，我还要去竞选市议员，累死了。所以当时就是有两派，那这个摩比里，这个北内里，这个伯爵，他就是开明派的，所以他被流放，就是当时西西里岛跟纳布勒斯王国把他赶走了，政治流放，他就流亡到那不冷这个肥冷萃，那刚刚好。德加当时住在他们家，因为他要到肥冷萃去学习文艺复兴的绘画，所以他就把这个家族，他的姑父姑妈，还有他的两个这个表姐妹当成是绘画的对象，来创作了她最有名的一张贵族的家族肖像画。

这张画在奥赛美术馆，那你如果上网，大家很容易看到上千张的各种资料，就是讲到这个贝列里家族的肖像，那这是他大概 26 岁左右的作品， 26 岁作品作人，我们看到大概比较现代主义里很少画家在二十五六岁可以创作出这么古典的大的巨作，所以这个也是德加非常特殊的一种训练，以及刚才一再强调贵族的某一种自负跟人文的修养，让他可以创作出这一类的作品出来。

那这里面大家不知道能不能感觉得到其实是一个家族肖像，可是里面好像隐含着一些惊慌、恐惧、不安、惆怅。因为我刚刚讲到说，其实这个伯爵是在被流放途中，他已经失去了政治势力，所以他坐在椅子上看着自己的家族，好像也有点彷徨，一筹莫展。因为你已经从你原有的贵族的庄越被赶走了，离开了西西里岛，离开了纳布勒斯那流亡在外，然后这个孤吗？你可以感觉到他身上有爸爸的，就是刚才那个祖父的一种坚韧，他其实穿着黑衣服在服丧，就是那个祖父在 1858 年去世，所以这个女儿是为爸爸在穿上服，其实两个女儿也穿上服黑色的衣服，可是你可以看到她的姿态好端正，就这个贵族刚才讲身体的某一种姿态的教养是从小训练出来的，就是说怎么样被打击，怎么流亡，怎么受到监控的环境，他永远就是贵族。所以他从脖子到脊椎都告诉你说我是贵族，而且有一种感觉他在看着她丈夫，接下来我们要怎么办？现在流亡失去了政治势力，可是总要生活下去。

好，我还是要讲没落的贵族身上有一些符号是非常有趣的，也可能值得我们去观察。然后同时我觉得画家也感觉得到他的身体有一个像金字塔的这种姿态，这个手搭在女儿肩上，这个手几乎是要去抓这个女儿，其实是有一种护卫，一个母亲对孩子的护卫，或者家族的护卫。那刚才在强调说这种贵族的家庭是非常强调家族力量的，非常强调家族力，刚刚说一荣俱荣，一败俱败，所以他会觉得从祖父那边，从他的父亲那边，他就已经知道说如何让自己家族的德嘎斯这个封号跟她嫁过来丈夫的德摩比利的贝雷里，这个封号永远不能衰败下去，因为他们是两个大家族的一个联姻的工作。

那这张画你如果有机会在奥赛美术馆看原作，那个墙壁的壁纸非常漂亮，地毯非常漂亮，那我还是要讲，就是说这个有点像红楼梦，就是全部是背景，可是那个背景就衬托出一种荣华富贵，就东西都是讲究的，他绝对不会乱贴壁纸，也绝对不会乱用地毯，甚至上面放的一些东方来的螺田，就是贝壳箱的这种装饰品，你都可以看到这种家族它的某一种收藏的品味跟习惯。

那这个墙上有一张小小的树苗，是德加当时在意大利模仿文艺复兴创作的一件小作品，所以画里面还有画，所以这张作品其实讨论的很多，如果大家有想深更深入的了解的话，你上网打北内里家族，他有好多好的资类，尤其是去年针对这段话又谈了非常多，那这两个女儿，德加也分别为他们做了一些处理，这个女儿的姿态很有趣，你可以看到他妈妈规矩，这个女儿规矩，可是这个女儿有一点叛逆，两个手叉腰，然后那个身体有一点不像说贵族，就我不要做贵族，有一点叛逆或者是违抗的感觉，我也觉得。

德加当然住在这个家庭里，他也在观察这个家庭，姑父怎么样，姑妈怎么样？表姐怎么样？表妹怎么样，他希望在他们身上看到刚才讲的您是一个家族在转换里人性的这个部分，所以我们看到他对于这些人物都有细节的描述，比如这个素描，他很显然他要他想在他身上抓到一些什么东西，因为这个动作有一点动态，就说可能妈妈要他做好，他不要理妈妈，就那个头一甩的那个感觉，然后两个手插在腰部，就你大概可以感觉到这个 Elia 这个女儿，朱莉娅这个女儿身上有一些比较对抗家族的东西，那刚才我们讲德加本身就是他其实后来违抗了他家族的要求，没有去学法律，他自己走了一条他自己的路，所以他大概也在看这个贵族的家庭有多少这种个性的东西。

大家可以看到素描非常精彩，那这个素描是快速的抓一个人物的五官跟表情姿态，可是当他画成原作的时候，那个里面就有很多细的古典的训练在里面。好，我们独立出来看这个母亲跟女儿的关系，这是非常贵族，就是其实那个手有一种掌控的感觉，就是母权，然后那个女儿也必须双手放在胸前，白围裙全部是贵族的要求跟教养，因为贵族走出来它就是一个符号，它不能有入于家族符号，所以他们这个训练就非常非常的严。

那这个这样的一个表情，好，我把他的一些草稿给大家看，就是那个姑妈的一个手放在桌子上，他为了这个手做了一些局部的练习，指甲关节上的皱纹，手背上的筋，那所有的细节其实在 19 世纪末已经很少画家这样画，可是他这么古典的去用文艺复兴的方法，尤其当时因为他在意大利，在肥冷萃，他在乌菲奇美术馆随时看到，就是扎文希，看到拉菲尔，所以他佩服这些前代的大师，可以把人处理到这么优雅跟精致，所以他会这么仔细的去处理。

你看这个手也是，甚至里面有表情，那个比较有个性的手，或者很柔顺的手，他在手里面再传达出个性，这是我觉得在 19 世纪末的画家里，几乎没有一个画家像豆家称得上可以说是伟大，就是这个伟大里面包含着它的丰富度以及它的生成，能够这么深入的去对每一个画面的细节做这么多的研究，好。

刚才看到的两个女孩，舅爸跟蒂利亚长大了，大概 6 年以后长大了，他又为他们画了像，所以你就可以看到他在早期的作品围绕的就是字画像跟家族肖像、祖父、弟弟、表姐，而这些表姐永远在十五六岁就等着要去嫁给某一个公爵或伯爵，永远在做联姻，就是它，甚至是一个政治的婚姻。

因为没落的贵族不能够人单世薄，所以他必须借着这个联姻的工作去连接那德加，也亲眼看到，甚至他的妹妹后来也被扮演这样的角色，而那是他最疼爱的妹妹戴黑萨，然后嫁了以后那种不快乐，然后他就看到整个贵族家庭就完全是红楼梦里面讲不出来的忧伤，就是华丽，富贵，荣华。

可是背后是这么赶上，就像 16 岁的元春嫁到皇宫里做了贵妃，回来之后跟爸爸说现在哭，当初何必把我嫁到那个见不得人不得见人的地方，完全一样，就是因为只有他们看到别人向往的嫁进皇宫这件事是多么多么悲惨的一件事。所以这是我要讲的凝视繁华的孤奇者，他永远有一种孤独感，而是从他的亲人，甚至他的妹妹表妹身上看到那种荒凉，就是在大繁华里面永远衣着华丽，可是背后的那种孤独，然后根本也没有情感的某一种婚姻。好，所以他花了很多这些不同年龄的表姐表妹们，他们的一些生活的情况好，这是他另外一个姑妈，刚才那个是Lora，这个是Phoenix，那 Fanny 后来嫁给蒙特加 c 公爵，所以他是公爵夫人。所以我一再强调说注意他们的名字都是德嘎斯，都跟德加不一样，只有德加改掉了，其他人都保有那个封号，所以因为有这个德嘎斯，他才能够嫁给蒙德加西，因为那是公爵，所以你们是家族，叫做门当户对，他们可以门当户对，然后你可以看到这个范尼姑妈带着两个女儿，但是我觉得好有趣，德加后来的家族肖像几乎都在扶桑，我不晓得是因为这些贵族家庭，它的人口众多，所以总有人在死，然后他们又讲究礼仪，所以永远穿着黑衣服，然后面露哀戚。其实红楼梦也是你看一开始就请客倾死，然后一路死下来，就是因为那个家族的丧礼也是一种表演。

我不知道大家记不记得秦可卿死的时候，因为他的先生贾荣是没有官位的，所以他的老爸要为他去买一个五品的官，找太监买了五品的官，买那个五品官是为了所有出殡的时候可以浩浩荡荡，可以从清华一直拍照较大就是那种出殡，那么他因为他是表演，他是给人家看的，他是让大家看到说我们家族势力多么大，所以我们就看到这种扶伤的习惯，其实也变成一种保守社会，贵族保守社会里面最后遗留下来的一种脸连接关系。所以不晓得我有时候也蛮希望雅思伯格证的人能够把这些东西都好好改掉算了。

就其实有时候我们不知道，就是如果你是在贵族家庭呆过，你知道那里面有多么可怕的东西，因为如果说，比如说我母亲往生，有多少家族的长辈会跳出来指导你要怎么样？因为他不关心你的爱上而关心说家族不能丢脸，那时候觉得好恐怖，婚丧都如此，我们在市场陆续要谈斗家的同时，我们一定要先交代他的第一部分，因为不然你不太知道后面它的变化怎么那么大，怎么会开始去画那些洗衣工人，他怎么会去认同那种在生活里，在社会被压到最边缘的那些人，所以我想这个部分是今天我们讲家族肖像最重要的一个意义。

好，下面我们讲一个主要的人物，戴海斯泰瑞斯，这是他最爱的一个妹妹，德加最疼她，画这张相的时候这个妹妹还没有结婚，一八六三，一八六五年结婚，嫁给莫比里公爵，变成了公爵夫人，他好疼这个妹妹，漂亮、懂事，聪慧，可是他们是不能有爱情的。是说画这个特瑞萨，前一张是少女忽然结婚以后变了，就你有没有发现她的那个脸上的表情是惊慌的，可是不要忘记她是新娘，刚结婚没有多久，可是你忽然觉得他好像看到一个自己无底黑洞的未来，就不知道他自己会掉到哪里去。那这去年有很多文章出来，有人说因为她结婚以后怀孕，然后就流产了，所以也因为那个原因可能让她脸上有这个表情。可是我还是觉得这张画好特别，就是更重要是为什么德加这个哥哥要画新婚的妹妹这种表情？因为我觉得他好敏感到妹妹不快乐，在这个婚姻里都不快乐，那种彷徨。而这只手为什么是这么奇怪的一个动作？贵族不是应该面无表情，应该很优雅吗？摆出一个公爵夫人的样子吗？可是为什么他好像很惊慌？好，注意一下画家的态度是什么？画家为什么在这张画里画出他最爱的一个妹妹是这种表情？那看原作非常精彩，因为妹妹穿了一个灰蓝的衣服，这个灰蓝跟后面的背景的颜色几乎相似，我在波士顿刊这张画时候，我们知道灰跟蓝是一种非常忧伤的调子，那个 blue 那种色彩，灰蓝色那可是最迷人，是他的灰蓝的衣服，这个位置，肩膀、袖口、腰部有一点点的黑纱，而那个黑纱豆家的画法是在灰蓝里面轻轻的扫过几笔，用现代的笔法去勾出来，有点不写实，可是有点像鬼影一样啊，有点像红楼梦里面。

我们看到这中秋节的晚上，贾珍带着所有的家人吃喝玩乐，简直热闹到不得了。忽然一阵冷风吹来，然后听到一个好长好长的叹气的声音，然后贾真就吓了一大跳，说谁在那边，因为贾真是做官的，他一定要用命令的口气，那别人就跟他说啊，可能是墙外头的邻人，他说胡说，我们家这么大，怎么可能听到外面人叹气的声音，就用人不敢说，用人就说老爷那边墙外面墙过去就是祖宗祠堂，刚讲完一阵风吹过，然后就听到祠堂的门开了又关，那在红楼梦里面最诡气森森的一个，然后那个贾珍第二天祭祖的时候就仔细查看，什么也看不出蛛丝马迹。可从那一次之后，这个家族整个败露，就是祖先叹气了，祖先就噢，下一代怎么到这种程度啊？败坏到这种程，腐烂到这种程度。

你那个时候就觉得那个鬼影有点像我刚刚提到他身上的这种黑纱，就是不写实，可是你会感觉到怎么在一个新娘上衣服上放了这种一抹黑纱，好像一种不吉祥的一种很感伤的东西，所以这张画非常的精彩，那我期望大家如果上网，大家还可以看一下。去年在波斯顿展览时候，围绕这张画，很多学者提出了他各种看法跟意见。这个也是黛瑞，他画这个妹妹画了好多张，就是他最钟爱的妹妹，然后结婚以后总是在贵族的庄院里的这种样子。这个也是，这张在英国这张是没有画完的，这边的这个橘红色都是用粗笔很粗犷的画下来，那他做过草图，可这张画去年也展出了，虽然没有完成，可是感觉到是很精彩的一张作品，那这个公爵照样没有表情，可妹妹好像好一点，感觉不像刚才那么惊慌的那种感觉，所以也可以看到德加的绘画对他来讲是对一个生命关心的动机，他会不断画这个妹妹，里面有一种心疼，有一种关心，有一种希望借绘画去连接妹妹嫁出去以后那种荒凉感。

所以我觉得从这个动机来讲，豆家的这一类家族肖像的绘画，它的意义其实很不一样，它其实并不是只在表现技巧，就是如果我们想去画一个人，那我有些朋友说他跟母亲可能有一点结，跟父亲有一点结，我说你试试看，你学美术你就画他，那他说我技巧不好，其实我觉得不是技巧的问题，是说当你在画一个人时候，其实会把很多解开，会觉得为什么我这么爱这个人，或者我这么恨这个人，我跟这个人怎么会有这么多的纠缠？因为它是一个凝视过程，在绘画的过程有一种凝视，而那个凝视会让你好像比较厘清两者之间的某一种关系。

我觉得德加很多的家族肖像在处理这样的问题，这也是他的一个妹妹马克黑特他所画，替他画的像好。讲到现在大家看到他的祖父的两个女儿结婚的状况，可是我们对他的母系不太了解，就是德加自己的妈妈这边。好，所以我现在要跟大家谈跳开一个问题，就是说刚才讲的那个祖父如果是第一代流亡，政治失忆逃亡到意大利，开创了新的银行事业，然后他利用的方法是把女儿都嫁给公爵，跟嫁给伯爵去产生联姻的关系，那我们就会反问一句，那儿子为什么不娶公爵夫人或者伯爵夫人？你娶回来一样可以联姻，因为有很多女性的继承人，他是继承一个公爵庄院或者伯爵庄院，你也可以跟他联谊。

好，这里就看到很好玩，就是德加的爸爸奥克斯特奥古斯都，你知道贵族给儿子取名字都要取那种很伟大的名字。奥古斯都，他是一个银行家，他继承了他祖父的那个银行业，可是他没有跟贵族联姻，他娶的是纽二梁的一个家族，叫木送。等一下我们会看到很多这个字出现。

穆宋家族，我不知道大家可不可以理解，就是在 1819 世纪，法国很多移民到美国的，那法国移民的蹲点最大的大本营就在今天的新牛奥尔良，到现在很多人还在讲法文，他们有一个区叫 KO 了，这个其实是讲说他们已经从法国越过大西洋移民到了美国这个新土地上，可他们保有所有在法国的习惯，讲法语，晚上听法文歌剧，然后所有的东西都是法国那一套，所以有一点我们叫做殖民区，就法语的殖民区那个区现在还在，就是你到米西西比和纽二梁的那个 s 普拉纳的那个大道，你会发现旁边的豪宅全部是这些人，这些人就利用他们移民到美国去，他们就开始养，种棉花，然后靠着棉花叶发大财，成为棉花大洋棉花大王穆宋就是这个家族，所以我不知道大家有没有隐约感觉到很有趣的东西，就这个贵族家庭，一方面在跟旧的贵族势力连接，另外一方面跟新兴的资本主义大资本家连接，可以感觉到吗？这里面是很有趣的问题，说这个祖父我在想他头脑真的很厉害，就是你只跟旧势力连接，这个旧势力可能完全没落，再也没有恢复他们昔日荣耀的可能。

可是他又看准了美国这一块土地的新的大资本家，这些石油大王、棉花大王可能是明日之星，所以他的爸爸德加的爸爸娶的就是牛二梁，所以等一下大家会看到德加的母系其实是美国人，所以 1870 年的时候，德加跟他的弟弟和内还有另外一个弟弟阿七了。刚才你们都看了这两张像都到了牛二梁，因为当时巴黎公社知道巴黎公社，巴黎公社就是人类历史上第一次的共产运动，就是马克思的哲学影响到的。工人跟农民上街头跟政府军队对抗，那是比我们现在太阳花要严重更多的，然后我们在巴黎读书时候大概都会在那边上课的，就是一个叫巴黎公社墙，因为后来政府军队就把这一批工人农民逼到墙角全部屠杀，所以到现在都是世界上最重要的一个，等于共产主义的一个发源地，就在那个地方，那当时有很多画家是支持这个运动的，包括莫内这些人，他们都支持工农运动，所以莫内那一年也逃到了伦敦，躲到伦敦去了，那德加就逃亡到了牛二梁，因为舅舅在那边，就他妈妈比较早逝世，那舅舅母送还在经营棉花田，所以他就到那边去呆了一两年，画了一些很重要的画作。

好，所以你大概可以看到德加身上有两个东西，一个是老贵族文雅这种优雅的东西，另外一个是母系的新兴资本家的力量。就是用上个世纪 70 年代台文来讲，就是主科的 IC 产业的这些厂商出来，就他是大资本家的这个后代，所以他身上有两个复杂的东西，我们有时候觉得贵族看不起这种新兴资本家，觉得他们是暴发户，那新兴暴发户可能也很讨厌这些老贵族，觉得那么多规矩。可德加身上两个刚好都有，就从它的父系跟母系里面看到两个不同的影响。那我觉得这些东西很能够帮助我们分析为什么德加后来他的画风这么多元，这么多元的状况，他其实画他的妈妈的像不多，就是留下了一些比较不完整的素描的一些资料，所以我们先从这个东西来转到他的父亲这个家是好。

现在看到艾斯戴勒姆宋这个家族，就是他到了牛二梁以后认识了自己这个家族。妈妈这一边的家族讲发语可是已经是美国人的，然后他们其实这些人也曾经过去到巴黎来旅行或者回来探亲，所以他就认识那其中他最喜欢画的一个叫艾斯戴勒，那等于是她的这个表姐妹，然后她不知道为什么，就是你会觉得她有一点个性，很忧愁，很忧郁，那后来她是眼睛全盲，然后她第一个丈夫把她遗弃了，然后可是家里面很有钱，因为爸爸是棉花大王，所以虽然被人家遗弃，然后变成了一个寡妇，有点像寡妇一样这样子的一个独居的女人，后来德加的弟弟和内就娶了她。

还记得河内吗？我们刚刚讲那个标准的纨绔子弟，那你大概也知道，因为他那个时候他的银行业越来越不景气，那跟这个母送这个 s 代了结婚，其实他们的棉黄棉花大王的这个企业会帮助他，可是这个河内刚才讲到说他根本不是一个能够负责的人，所以没有多久又遗弃了这个 s 代了。

所以你看到德加很喜欢画 s 代了，我不知道大家能不能感觉到德加在家族的肖像里其实很疼爱一些人，他们的命运不自主，他们是忧伤的。其实有点像红楼梦的作者在写林黛玉，就林黛玉是一个从小父母就双亡的，依靠着外祖母为生的，其实他很高傲，他脾气也不好，可是贾宝玉老是让他因为觉得他应该多得一点疼爱。

那我不晓得豆嘉是不是这样在看 s 代了，就是他画了好多好多他的画像，你这张画下不知道能不能感觉出来，我想我不太敢画在座哪一位女性用这个方法画画了以后你大家觉得怎么这么惨的样子？可是德加其实已经透视到 s 代了，内在的心理的状况，就是那个孤独忧伤，被男人一次一次抛弃的那个痛苦的那个感觉。

而他的绘画我觉得他艺术的动人在于他对生命有好大的悖秘，所以这个时候你就会发现他不止在画家族肖像，其实在家族肖像里置放了他对于卑微命运不自主的人的同情。好，所以等一下我们看到他画的 s 代了，这张画 s 代了他有好几张 s 代了的像，就是这个被他弟弟后来遗弃的这个弟媳妇，他反而跟他很亲近，一直画他好像也用绘画在安慰他。噢，我还是要讲说，如果你在忧伤的时候，有一个人安静坐在你对面，慢慢把你画下来，我相信会疏解好多的东西。其实艺术里面很动人的力量有时候是一种温暖，那他大概也觉得被德加关心，他也不知道为什么被关心，可是他就觉得这个哥哥好像很疼他，一直画他。这是s，这张画非常好，我觉得您是繁华就透视到一个蛮棉花大王的女儿内在的那个荒凉跟孤寂的世界。好，这是 s 代了，我不知道大家会不会发现其他都穿着那个香罗 s 加人郝思佳的那种伟大衣服，可是那个脸上其实是好孤独的感觉，就他坐在那种豪宅里，永远让你觉得荒凉。

大家以后有趣会看到那个豪宅，现在都还在。就是我刚刚提到有二两密西西比河旁边的那条 s 普拉那条大道，那上面会有特别的牌子。豆家在这里居住过两年，就是德加的母亲的娘家。