【蔡志忠私房课】如果是读者听不懂的话，为什么要写出来？

星星猫：蔡老师，您说漫画是不是可以画一切？您一开始到了日本，为什么就选择开始画《诸子百家》呢？

蔡志忠：我到日本，想成为日本最伟大的漫画家，就知道漫画是一种语言，漫画是一种手段，就像文字。文字可以写诗歌、可以写情诗、可以写十四行诗，可以写《战争与和平》，也可以写《美国独立宣言》。所以文字没有一定会写什么幽默讽刺的，所以漫画也一样，漫画可以画微积分，可以画物理，可以画诸子百家，可以画西方哲学。

我在日本就知道，日本很多浮世绘画家，从德川家康，到1825年左右大概有3000个浮世绘画家。然后真正红的就是浮世绘六大画师，就像葛饰北斋，他们都画主题，葛饰北斋画《浮世三十八景》，就像最有名的神奈川海难，那两艘船被风口浪打翻，隐隐那里有一个富士山。他每个都是名典，他画的看出去那个点，是一个著名的点，例如看到的富士山，不是乱画一个前景，然后画一个富士山。另外歌川广重，他就画《东海道五十三次》，其实是画55张，这是从江户到京都中间的53个驿站，包括出发点跟到达，所以说55张，每个都是驿站。

所以日本人很会玩这一套，他们新干线从九州到本州到北海道，他们每一站，自己都要创造出他们为之自满的自豪的产品。

星星猫：蔡老师，也就是说，每一个想创作的人，都要找到他自己的主题才行。

蔡志忠：我看过有的漫画家东画一本，西画一本，画他成长故事、也画他小孩，画他去巴黎玩，我就说加起来你的版税有超过10万吗？大概都印了一次，然后就没有再版了。因为他这个不是读者要的，所以画画，你要出版书，每个关卡、每个关节都是要赚钱回家养家的。

所以无论是书店的售货小姐，发行、印刷厂、还是出版社的编辑，都是要赚钱的，所以不能自笃。就是说你不能自嗨，大家都在台下不爽。所以只要你出版书，就跟读者有关系。我在创作的时候完全是唯我的，就是我想做什么（都可以）。但是不是每个都可以出书，就是说这本书读者需要看吗？读者看得懂吗？这句话读者需要听吗？这句话读者听得懂吗？如果听不懂，为什么要写？

我在开始著作的时候，我百分之百都是以读者角度看回来的，所以一定是最好看的故事放最前面，而且文字一定很少，最长的一定放到最后面，所以读者在书店翻，拿起这本要去付钱。写书是为了给读者，就像我常举例，餐厅厨房的主厨，他对其他的餐厅厨师自豪说，他的菜有好多好，都是胡说八道。菜好不好，有吃的客人来决定。同样的，一本书好不好，是有读者反馈回去的。一部电影也是一样，很多导演就拍一些观众看不懂的，或是观众根本就没兴趣的，他觉得他自己很厉害，我都觉得这个是把公器变成自己发泄私人欲望的地方。