第一章 词学论略 词名释例

07564（广东）《唐宋词研究》

目录

第一编 词学论略（理解词的名称、起源、体性、体制、风格等问题）

第二编 唐五代名家词20位词人，59篇词作,重点词人（李白、温庭筠、韦庄、冯延巳、李煜）

第三编 北宋名家词19位词人，80篇词作（柳永、晏殊、欧阳修、晏几道、苏轼、秦观、周邦彦）

第四编 南宋名家词18位词人，47篇词作（李清照、陆游、辛弃疾、姜夔、吴文英）

共57位词人，186篇词作

第一编 第一章 词名释例

概述（P2 第1 段）【1701 单】【1507 单】【1707 单】【1507 多】

古代韵文：诗、词。

词的主要异称：

曲子、长短句、诗馀、倚声等。

“词”这一名称是直到北宋中叶才稳定下来。

一、曲子（P2 第5 段）【1801 单】【1801 单】【1701 单】【1507 单】【1410 填】

“曲子”是词最初的名称。

词是为了配合隋唐以来新兴的燕乐的新体诗，是以音乐为本体的。

五代和凝因为擅长作词而被称为“曲子相公”。

二、长短句（P5 第2 段）【1607 单】

1、重视词的句式特点，长短结合。标志着词摆脱了音乐的附属地位。

例如张孝祥的词集名《于湖居士长短句》。

2、不少学者把长短句的提名权交给了苏轼，原因是苏轼在《与蔡景繁书》中说：“颁示新词，此古人长短句诗也。”【1607 单】

3、曲子侧重强调其音乐性，长短句转而以文学性为主。【1707 填】【1701 单】【1601填】

三、诗馀（P6 第1 段）【了解】

1、含义：指诗词中词的别称，因词是由诗发展而来并被认为是诗的降一格的文学式样，故称“诗馀”。

2、出现时间：“诗馀”是在诗之后发展起来的，其名称最迟在南宋庆元年间就已出现了。（P6 第1 段）

3、诗馀的四种解释：（P7）【单选、多选】

（1） 以“余力”做“余事”。表现了对词体价值的轻视。

（2） 诗歌的支流。不承认词体的独立地位。俞彦《爱园词话》也认为是“诗亡然后词作，故曰馀也”。

（3） 为诗的声音之余。

（4）丰富细腻、饶有韵味。

A、缪钺（miào yuè）的解释,缪钺在《论词》一文中用“细美幽约”来形容。（P7 第1 段）【1601 单】

B、况周颐的解释（P7第1段）,况周颐在《蕙风词话》卷一中说：“诗馀之‘馀’，作‘赢馀’之‘馀’解

四、倚声（P9 第2 段）【1501 单】

1、按照词调（词牌）作词称为“倚声”。

2、“倚声”一词大概在中唐时期就已出现。

3、文学史上“依曲拍填词”的最早记录是刘禹锡的《忆江南》。

《忆江南》词下小序即云：“和乐天春词，依《忆江南》曲拍为句。”

词的音乐性的标志是词牌。