苏辙（二）各有各的好

▲凤凰台上忆吹箫

李清照

香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。

休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。

精彩赏析

“凝眸”这个词柳永也用过，但是李清照将其发挥到了极致。男子乘的船已经开走了，可是女子朝着离开的方向看着，留恋着他的身影。“凝眸处，从今又添，一段新愁”，这一句非常贴近白话，把一个女性缠绵悱恻的心情表现得淋漓尽致。直到那个人回来之前，每天都多出一点愁绪，无法停止。

“缠”、“绵”都跟丝有关，因为女性文化与编织、刺绣息息相关，她们在这个活动中感受到线条的婉转，而男性文化里很少有所谓的“缠”或者“绵”。一个线团怎么解都解不开的时候，就会变成一种情感的表达，从这个角度，我们能够看到女性文化中的柔软、含蓄与委婉。因此，文学创作不可能离开生活。

▲添字采桑子·芭蕉

窗前谁种芭蕉树？阴满中庭，阴满中庭，叶叶心心，舒卷有余情。

伤心枕上三更雨，点滴霖霪，点滴霖霪，愁损北人，不惯起来听。

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这是一首咏物词。咏物词在北宋后期大量出现，一般认为周邦彦是咏物词的大家。它出现的意义在于，当生活里没有巨大的事件发生或者深刻的情感出现，以某件东西作为描述对象成为了写词的主题之一。尤其在承平一百多年以后，大的事件和情感比较少，词人们为了写词而写词，咏物成为了一种方便的选择。

而李清照在写芭蕉的时候，脱离了一般词人的咏物方式，她会把芭蕉的形态、生长状况和人的心情联系起来。比如“叶叶心心，舒卷有余情”，芭蕉叶从卷曲到舒展，其实是自然界的普通现象，但是这种在透露和不透露之间、张开与不张开之间、接受和拒绝之间的关系，她借用芭蕉说了出来，这是李清照最迷人的地方。想要把咏物词写的好，还是要与人联系起来，只有这样才能够扩大诗词的内容，体会事物在象征性背后所具有的意义。

“伤心枕上三更雨”，大部分诗人都会被夜半雨声惊醒，李清照也延续了这个传统。“愁损北人，不惯起来听”，从前的日子过的很好，不曾被雨声惊醒，所以非常不习惯半夜听雨声。其中蕴含的荒凉、凄厉大概只有经历过的人才会懂得。

在这首词中，李清照已经十分大量地运用白话，后面的辛弃疾也是如此。所以，到南宋时已经有了这样的征兆：文学创作里的白话部分越来越明显和直接。

▲武陵春·春晚

李清照

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟，只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

精彩赏析

在用韵上，李清照“由求韵”用的非常多，所谓“由求韵”即“ou”、“iu”这个韵。“由求韵”是天生适合写诗的韵，你只要把楼、秋、酒、愁放在一起就已经很像诗了，它的字都非常美，不管是这首《武陵春》，还是《醉花阴》、《凤凰台上忆吹箫》，李清照几乎一直都在用由求韵，这是她在使用音乐性的韵部方面的特色。

“风住尘香花已尽”，春天过去总是让人感怀，对于晚年的李清照来说也是一个象征，她生命中最幸福美好的时间已经过去了，人已经不在身边，她再也不想梳妆打扮。“物是人非”、“欲语泪先流”有股无法透露的心酸，然而她的愁绪是一叶小舟载不动的，她赋予了愁绪重量，把女性的哀愁用很直接的方式表现了出来。

▲声声慢

李清照

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

精彩赏析

开始的七个叠字句，男性无法写出来，因为这正是女性细腻感官才能体会到的心情的堆叠。这么长的叠字句，过去几乎没人敢用。李清照是北方人，但她南渡后吸收了江南文化中的委婉，她将南北方不同的美学进行融合，用这样一个句子，深刻地表现了国破家亡、丈夫去世之后，一个女子的茫然、孤独和凄惘。

“雁过也”，雁来雁过是一个象征，雁来是书信来，也是人回来；雁过是书信走了，也是人走了。这只“雁”却是曾经认识的，但是已经走了。这首词是李清照晚年的作品，她非常孤独，词中带着繁华落尽、幸福已逝的无限伤感。

这句“守著窗儿，独自怎生得黑！”其实这样一个情境与今天的新诗其实没有差别。李清照非常了不起，她的现代感很强，她在晚年几乎已经把词中的文法跟现代的语言连接在一起，打开了诗词美学的另一个方向。