《欢迎光临》17集过后，收视依旧低迷，不接地气少痛点是主因

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5月26日，电视剧《欢迎光临》播出至第17集剧情。结合中国视听大数据和酷云实时的收视率数据来看，这部《欢迎光临》的双台（东方卫视和北京卫视）收视率一直未能超过1%。虽然其它一线卫视方面已经纷纷开始播出主旋律题材的电视剧作品，留给了商业剧很大的收视率上涨空间，但《欢迎光临》在双台方面，并未获得很大的起色。一部只从演员阵容上来看，具备大火潜质的电视剧，硬生生在17集过后，依旧没有大火。

值得注意的是，电视剧《欢迎光临》截至目前在正版视频平台方面的专辑播放量（非正片播放量），也只有2.63亿次，平均的单集播放量只能在一千万级别上。这个播放级别，放在商业热播剧当中，显然只能是后排落座的。该剧在卫视平台方面的收视率不够耀眼，在视频平台方面的播放成绩也相对一般，《欢迎光临》到底出了什么问题呢？

客观因素方面，当然有客厅观众本身的电视机打开率便呈现下降趋势的原因。同时，也有观众向更快餐式的短视频方向转移的因素。但是，主观因素方面，则是这部电视剧过分小情小爱了，无法真正在“大情绪”上抓住观众，无法提供给观众真正的生活痛点。《欢迎光临》在剧作气质上，其实是和那些短视频内容比商业属性谁更优越了，而忘记了，自己作为长视频、故事剧的真正优势。

电视剧的真正优势是什么呢？是比短视频更长的视频时长当中，能够提供给观众更为真实具体的喜怒哀乐。什么是更为具体的呢？最为首要的，便是真实，尤其是可以刺痛观众的那些真实。这种真实，是短视频根本无法取代的。换言之，观众们其实需要在电视剧当中看到自己的人生，看到自己的愁苦，但现在的很多商业剧并不提供这些。

我们不妨问一问身边的普通观众，感觉《欢迎光临》到底在讲一个什么故事。可能会有很多观众回答，不过是个混的不如意的小伙子，追求一个北京本地有房子的空姐的故事。这个故事作为影视剧作品出现，本身没有问题。而它真正的问题在于，剧作无法回答这个追求的合理性。或者说，男追女即使成功，也只是偶然事件，对于客厅观众而言，并不认为这种偶然事件对于自己的真实生活具备人文关怀。

这部电视剧已经接近播出过半，但真正出现的角色情感，反映到观众那里去，大多数都是无效的。男主角有一个女神梦，所以千方百计地追女神。这个梦，当然是有趣的，但观众缺少移情和共情——当观众都认为这是一个遥不可及的梦的时候，也就不会跟随男主剧的步伐一起做梦了，就只会看男主角哈哈笑了。

而女主角方面，则是一个希望被焐热的外强中干的角色。她有什么具体的愁苦吗？似乎没有。北京住着大房子，工作拿着高薪水，周边还有各种男人追求。女主角唯一展示给观众的，不过是所谓的童年父母离异的所谓不幸。对于当下的电视剧故事而言，这种没有生活上具体愁苦的角色，强行说苦，就容易丧失观众了。大家要看具体的愁苦，要看那些非精神的而是物质匮乏的愁苦。

乃至于这部电视剧当中，陈精典可能要提供给观众的真实愁苦，最终都因为有退路而被打乱了。这孩子，想着边工作边考研，起初的剧情当中，是非常励志的。到了他父母来北京看他之后，陈精典的剧情就开始一落千丈。为什么呢？首先，是角色身上的励志感丢失了。其次，则是观众发现这孩子也有退路，大不了离开大都市，回到父母所在的城市，凭借父母都是知识分子、中产阶层的优势，依旧可以在工作和婚姻当中挑挑选选。

整部电视剧作品当中，虽然每个角色都在说自己愁苦，但他们都没有具体的、尤其是物质层面上的真愁苦。观众们多集追剧之后，可能就会失望起来。对于客厅观众而言，大家真的是希望在电视剧当中看到属于自己的生活。而我们的电视剧提供给大家的，都是编剧的小情小爱式的小愁苦，为赋新词强说愁了。这种质量前提之下，观众们不再打开电视机，也是必然了。反正都是逗乐子，不如看更便捷的短视频的逗乐子好了。

在这种处境面前，电视剧创作应该向真正的现实主义进军，呈现真正的愁苦，尤其是物质穷困背后的那些愁苦。电视剧比较忌讳编剧的小情小爱的自说自话，而应该向广大的观众的真实生活进军，用真正的刺痛来换回客厅观众的遥控器打开按钮。（文/马庆云）