106 肖邦：谐谑曲丨幽默里的笑与激愤

微信公众号：@听古典

课程资料：添加助手微信 zhushou100wen（完更领取《古典音乐手册》电子版）

106 肖邦：谐谑曲丨幽默里的笑与激愤

各位好，今天我们来听肖邦的谐谑曲，这一期节目也是我们肖邦单元的最后一期节目了。

谐谑曲

“谐谑”这个词本来是一种文学的用语，用来表示一种“开玩笑、幽默、讽刺”的意味。而在音乐史上，“谐谑曲”这种音乐体裁最早可以追溯到早期宫廷风格的小步舞曲，到了古典主义时期，海顿将谐谑曲引进了套曲中，经由贝多芬发展了大型乐曲中的谐谑曲乐章后，谐谑曲这种音乐体裁就具有了鲜明的特点：既有幽默讽刺的意味，又具有叙述性与抒情性，同时还有深刻的哲理性。

所以，谐谑曲给人的感觉是：很怪异、不稳定、动荡不安，和声也不和谐，通常有一些大跳的音符以及突然的装饰音，没有抒情的大块的旋律线条，多是一些碎小的动机不断变化。因此我们听谐谑曲通常会有一种扭曲夸张之感。

但这也正是谐谑曲的魅力所在，正是这种怪诞的风格手法，才能造成一种幽默讽刺的效果，甚至表达着至深的哲理。就像车尔尼雪夫斯基所说：“每一种幽默里都包含着笑与悲哀”。

而肖邦一生共创作了四首谐谑曲，都是在他在巴黎时期创作的。这四首曲子不是那种嬉戏玩闹的哗众取宠作品，而是蕴含了更为深刻的复杂思想的作品。肖邦在把握了“诙谐”本质的同时，又将其与庄严、崇高以及英雄性、悲剧性结合起来。

从这四首谐谑曲中，我们为大家选听其中的两部。首先是《b小调第一谐谑曲》。

《b小调第一谐谑曲》Op.20 

b第一谐谑曲创作于1831-1832年之间，那个时候肖邦离开祖国波兰，途径维也纳而后前往巴黎，他得知华沙起义失败的消息，自然心情是愤愤不平的。在这样的情境下，他创作了这首谐谑曲。可以感受到，开头的这段旋律有着鲜明的戏剧性特征，不协和的和弦，好似是悲壮的仰天长啸，以表达自己对于祖国沦亡的悲愤与焦虑心情。

《b小调第一谐谑曲》总共有三部分，第一部分如滚雷般的轰鸣，是一个抗争性的主题；第二部分则出现了一段宁静明朗的旋律，没有了强烈与激动的情绪，这是一个充满回忆与思念的圣诞歌主题；而到了第三部分，则再次回到激烈的悲愤主题，情绪更加激昂愤慨，最后在磅礴的气势里结束全曲。

好，这就是非常具有戏剧性的《降b小调第一谐谑曲》。

《降b小调第二谐谑曲》op.31

第二谐谑曲应该是四首曲子里最为著名的一首，也是唯一一首具有谐谑性质的作品。第二谐谑曲不像刚刚第一首那样具有悲剧性冲突，而是具有一些抒情性与幻想性，是一首热情奔放具有浪漫主义诗意气息的作品。

开头这段旋律非常不安，而后便进入到了轻快华丽的旋律里。

然后再次进入到咄咄逼人、激昂愤慨的情绪中。

就这样，整首曲子在不安焦虑和优美的抒情中来回切换，仿佛是两种情绪在做着对答。时而雄壮豪迈，时而轻盈飘逸。

舒曼评价这首曲子是“一首有高度感染力的乐曲，它丝毫不逊于拜伦勋爵的任何一篇诗歌。”

好，这是第二谐谑曲，也是肖邦谐谑曲中最脍炙人口的一首。

当然还有《升c小调第三谐谑曲》也是一首戏剧张力很强的作品，充满了交集不安的情绪；以及《E大调第四谐谑曲》充满了轻快活泼的喜悦之情。我们在稍后的附曲中，给大家完整推送。

好了，那到今天为止，我们肖邦单元的所有内容就全部介绍完毕了。从夜曲、圆舞曲、前奏曲、练习曲、叙事曲、玛祖卡到谐谑曲，我们基本上把肖邦的各类钢琴曲都系统介绍了一遍。因为肖邦的钢琴曲对大众来说太过迷人，所以我们用了较多的篇幅进行了立体的聆听。不知道你听完后有着怎样的感触，也欢迎大家在评论区写写自己的感受。

下期，我们就走进下一位音乐家李斯特。

感谢收听，下期见！