百姓自信了，中国文艺作品也该自信起来！

在国际比较中来看懂中国和世界，喜马拉雅的听众朋友们，大家好！欢迎收听《维为看世界》。

去年疫情暴发后不久，我通过《这就是中国》电视节目提出了一个大的判断：这场疫情，就和历史上许多大疫情一样，将改变人类历史。我们正在见证人类历史大转折。世界将以更快的速度向东方倾斜，向中国倾斜，向社会主义倾斜，这次疫情“世界大战”就是这种倾斜的催化剂！

我一直说，这应该是有史以来最大规模的一次开放式的、体验式的中国自信和制度自信公开课。它素材多，几乎每时每刻都有来自世界各地的最新信息；它手段新，中国无数普通民众，特别是年轻人，通过微信和视频等手段，从中国视角和中国标准出发，全方位地点评各国抗疫模式及其效果，极大地增强了国人的自信心。它面广，触及每一个中国人；它强度大，震撼每个敬畏生命者的心灵；它道理直白，中西方制度全方位的比较天天都在进行，中国抗疫模式明显胜出。

不久前参加了一次中国文化艺术走出去的研讨会，我讲了一些观点，在这里和大家分享一下。疫情暴发的2020年是非常魔幻的一年。这场疫情暴发，很大程度上让中西方政治制度和治理模式有了一个同台竞争的机会。中国打的是一场遭遇战，先是匆促应战，随后很快就稳定了下来，打得有声有色，结果是一手烂牌打成一手好牌。相比之下，西方国家大都以逸待劳，坐失良机，一手好牌打成一手烂牌，打得简直是荒腔走板。西方主要国家的确诊率和死亡率都领先全球，远远高于中国，用钟南山大夫的估计，到2021年11月23日，你生活在中国，你免于死于新冠肺炎的自由度和安全港是美国的606倍，今天就更高了。

我希望我们文化艺术工作者意识到这种历史大转折将带来的深远影响。这首先是中国人迎来了一种“心胜”，心胜就是一种发自内心的自信。无数中国人从中国抗疫模式的成功和西方抗疫模式的溃败中，庆幸自己生活在中国，生活在一个经得起全方位国际比较的伟大国家。在绝大多数中国人心中，特别是年轻人心中，西方制度彻底跌下神坛，西方模式，包括其意识形态和制度安排，已风光不再，“魔力”殆尽。其实，这种心胜很大程度上是随着移动互联网的兴起而形成的，通过移动互联网，一部手机在手，我们便可以获得来自世界四面八方的信息，公知们虚构的西方世界已经步履艰难，危机重重，人民生活水平长期停滞不前，基础设施等明显落后于中国，而疫情防控的跨国比较更是更多的中国人不再相信公知编出来的西方神话，其次是随着中国人越来越多地了解外部世界而形成的，中国走出国门的人在疫情前已经达到每年1.5亿人次。

中国人的“心胜”也表现在：迎合西方口味，投外国人所好而创作的文化作品，已变得越来越不得人心。最近某知名大学美术学院的“眯眯眼”模特儿走秀事件，还有一位知名摄影师为外国时尚杂志拍摄的封面作品等，引起绝大多数国人的反感，都是这样的例子。我们电影领域内，相当一个时间内，也生产了不少投西方人所好，迎合西方的口味的产品，现在如果再拍这样的电影，一定会被中国观众集体吐槽。

这种中国自信实际上也体现在这种日益增长的中国自信也显示在许多中国文化艺术作品中。以电影为例，从2017年的《战狼2》到2019年的电影《流浪地球》到2021年的《我叫李焕英》和《长津湖》等，受到中国观众的热捧，都是这样的例子。2020年，中国电影票房首次超过美国，这当然与中国疫情防控做得好有关，但一些美国影评人已经看到，这很大程度上是中国本土影片制作的成功。今年中国电影上映的前十名，只有两部好莱坞大片。（《F9》和《哥斯拉大战金刚》）。一位美国评论员说，“中国市场正在远离好莱坞，”一位名叫克里斯芬顿的美国电影制片人说，“中国不再需要好莱坞来填补席位。长津湖之战就可以做到这一点。”

中国绝大多数老百姓已经告别了这种心态，希望我们的文艺工作者也尽快告别这种弱者的心态，创作反映我们民族真实精神和形象的艺术精品。这条道路代表着人间正道，代表着中国文化复兴的到来，也是中国文化艺术走向世界的底气所在。

好，今天就谈这些，欢迎大家继续收听《维为看世界》。让我们用中国话语读懂中国，读懂世界，我们下次再见！