每个冬天，东北都要被“文艺复兴”一次

每个冬天，东北都要被“文艺复兴”一次


作者 | 黄瓜汽水


一个月前《漠河舞厅》火了，养活了不少媒体的选题。


有人复述了那场34年前的大兴安岭山火，如饥似渴地沉浸在一段传统爱情故事中自我感动。


年轻人一窝蜂加入这首歌的二次创作之中。有人漫步雪地，这首歌成了他们浪漫冬季的圆舞曲：


有人翻出廖凡独舞的电影片段，给苦难故事再配上一位孤独的主人公。


一个月后的今天，《漠河舞厅》不出所料地凉了。狂欢之后，人们转头追赶下一个热点。


视频评论区底下“东北文艺复兴”的字眼，也跟着漠河舞厅一起黯淡了，显得更加悲伤。


每到冬天，东北都要被拿出来“文艺复兴”一下。


但我怀疑，或许东北从未有过文艺复兴。你看或不看，东北一直都在寒风里。


东北，一个被人民群众消费了几十年的地方。


我们确实一直在咀嚼着东北的文艺果实——


极寒地带的风土人情，连带着他们吃的黄桃罐头、铁锅炖和鸡架，洗浴中心、貂皮和烧烤，在传播中变成了一套极具地域特色的都市传说，摆放在互联网的橱窗里供人观赏。东北的地大物博，如今正以另一种形态，成为哺育全国新媒体编辑的庞大选题库。


东北像哪里？


有人说东北像美国西部一样空旷而凶狠，有人说东北人像非裔美国人一样饱尝苦难却有天然的幽默感。东北作家贾行家说，东北人像爱尔兰人，“人们生活在阴郁的、希望不充沛的地方”。


如今的东北，不再是地理意义上的三个省份那么简单。它是一个自带流量的文化符号：从口音到春晚记忆，再到B站上的沈阳好果汁大街，它是指挥人民笑点的节拍器。


但曾经昂首挺胸的共和国长子，原本并不是一个逗笑全国人的角色。


很少有人再去花时间回忆，曾经那个布满骄傲与荣光的东北，年轻人只在长辈的只言片语中听说过那片工业理想国。


东北对于爷爷辈的人来说，最直观的形象，是画报上的“工业学大庆”和跳进泥浆里的王进喜。


新中国成立后，东北在地缘上夹在社会主义阵营的温暖怀抱之中，工业力量一股脑倾泻在这片土地上。1959年9月26日上午，松辽石油勘探局黑龙江石油大队位于哈尔滨的办公室电报机响起：松基三井喷油。后来这里叫做大庆油田。


在荒原上寻找石油，用肉身和自然搏斗的青年，是东北第一次文化输出的主角。


“沉睡的大地苏醒了。富有革命精神的大庆人，发扬艰苦创业的精神。


苦干、硬干，有条件也上，没有条件也要创造条件上。”


敢教日月换新天——最宏观的话语和口号，从东北方向通过无线电波传送到每家每户去。


“天不怕，地不怕，风雪雷电任随它。”


“我为祖国献石油，哪里有石油哪里就是我的家。”


《我为祖国献石油》


中国最早的城市化乐园在黑土地实现了。


哈尔滨有“八大军工、三大动力”，有五千职工以上的企业最少有二三十家。鼎盛时的沈阳铁西区，有市属企业520个，其中大型国企58个，中型国企54个。其中，有30余家共和国著名国企。


天安门城楼的国徽、中国第一台机床、第一根无缝钢管、第一套成套重型机械、第一辆解放卡车......东北造出了共和国工业史上的350个第一。


铁西区的北二马路上，有沈阳机床一厂、机床三厂、锅炉总厂、变压器厂，冶炼厂、重型机器厂、有色冶金机械总厂、汽车齿轮厂、东北制药总厂等37家大型企业。


这些单位厂房车间的年轻主角们，居住在环绕着工厂的家属楼里。人生像被放进盒子里的鸡蛋一样整齐安全。


“工人村位于城市的最西方，铁路和一道布满油污的水渠将其与外界隔开。顾名思义，工人聚集之地，村落一般的建筑群，20世纪五十年代开始兴建，只几年间，马路变成苏式三层小楼，倒骑驴变成了有轨电车，一派欣欣向荣之景。”——班宇《工人村》


工厂是一个桃花源，庞大的王国里建有托儿所、公安局、医院、报社和电视台。贾行家的爱人就是工厂子弟，“厂里有一种水龙头，每天到了下午的一个时候，里面就会哗啦啦流出来橘子汽水，全厂的人都可以拿着桶去接。”像查理的巧克力工厂一样，人们可以脱光了跳进蜜糖里游泳。


家属楼在80年代就盖到了20层，“工人们站在新分到的阳台上往下一看，发现省政府大楼就在自己的脚下。这是特别特别直观的一种主人翁的感觉。”一家人在国企工厂工作，脸上洋溢着充实饱满的光芒，得意而谦逊。这是一种和国家深度绑定的亲密关系。


一切都烟消云散。1990年代下岗潮开始后，桃花源里的所有人被硬生生拉扯出来。东北曾经主流输出的高大形象，跟着沈阳冶炼厂的三根122.4米的大烟囱一起倒下了。


1999年的春晚上，黄宏替失落的东北人喊了一句“咱工人要替国家想，我不下岗谁下岗”。但在我熟识的许多东北孩子看来，这句话太残忍，他们笑不出来。


就像土地之于农民，工业基地就是共和国长子们的家。当烟筒熄火、厂房爆破，一个温暖甜蜜的时代宣告结束。


曾经站在全国人民第一排的老工业基地子弟，在世纪末被甩下了列车。他们在大雪中，沉默着蹬着一辆辆倒骑驴，向远方前进。


大雪淹没了工人阶级的身体，他们曾经输出过的精神和形象，被油墨印刷在中小学生的历史课本上。光荣伟大正确的英雄儿女，随着市场经济的到来，渐渐不合时宜。


到了父辈的年代，再提起东北，关键词变成了赵本山。


经济的苦闷，出路的惨淡，都顶不过迎头撞上了赵本山。东北的第二个标签“幽默”，由它的精神教父创造。他的出现，让人只要提起东北，就离不开广袤的农村，和时而狡猾时而温厚的农民们。


没有人能比吃着百家饭长大的流浪艺人赵本山，更懂得东北农村百姓获取快乐的方式了。


1982年，赵本山开始模仿瞎子《摔三弦》，他甚至连盲人拉二胡时要用脚踩着拐棍的细节都捏准了，就这样获得了“东北第一瞎”的美誉。甚至因为模仿得太火，有盲人帮派扬言要真把他眼珠子挖出来。


跳大神、二人转、模仿小丑。一步一乐，乐的是他恰到好处的冒犯与讽刺，这是一种民间最天然的喜剧。


1999年，原生东北农民白云黑土进京了，两个人盘腿坐在春晚舞台的沙发上。这个穿着中山装、戴着一顶八角帽的形象，蹩脚又灵巧地模仿几句五六十年代的话语，在舞台上一站就是十年。


赵本山成了唯一一个能扛得起春晚黄金时段的人，也是东北孩子心里最骄傲的土特产。直至今日，人们还是在一年一次地在春节回忆他，感慨一句“没他的年过得没意思。”


铁岭真如他所说变成“大城市”了。李雪琴说，在铁岭的高速路上，有一个“大城市欢迎你”的广告牌，东北人的诙谐和自嘲不言自明。


借着赵本山的风，东北人第一次在全国人面前立住了幽默的招牌。幽默感似乎成了每一个出生在黑土地上的人的基因。一个不会讲笑话的东北人，似乎不符合大众的期待。


赵本山的小品编剧何庆魁说过：“东北是一个盛产幽默的土地，它是地理位置造成的，南方广东那边，你想让他幽默，他忙，种了好几个季节庄稼，东北就一季庄稼，一年他得闲八个月，大家都是那种老婆孩子热炕头比较乐呵的日子，所以天长地久形成一种幽默的风气，到哪个村子都有这种像赵本山这样张嘴就是非常幽默的人，每村都有每村的笑星。”


东北的喜剧演员土豆也和我说过类似的话。苦寒的天气，人们有半年不在户外干活，聚在室内“猫冬”只能社交，社交就要比谁会说，谁更能逗得全屋人笑。


在这种环境下长大的东北孩子，带着幽默基因从东北走出去四散各地，有的人变成了李雪琴，有的人可能就是你身边的东北同事。


从铁人王进喜的工人硬汉时代，走到赵本山的民间二人转时代，东北文化像放在炒勺里颠了两番，从一个极端走向另一个极端。伟大被消解， 取而代之，唢呐和小曲的调子越来越响，一种看上去俗气落后的文化面貌，却成了后来复古回潮最爱光顾的素材。


赵本山的存在感太浓烈了。梁文道说过：“曾经粤语区的人常常有一种印象，就是认为春晚是将东北文化作为文化正统的一种展演。”与此对照的是，许多东北孩子却是在香港电影的哺育下长大的。


经历90年代下岗潮之后的东北，需要一个娱乐领袖带他们走出来，那这个人注定是赵本山——他出现在人民最需要笑声的时代。


当在赵本山不再话事春晚舞台之后，给自己留下一句话作为句号：“我就是一个俗人。”（2013年《郭的秀》）


徒弟跪倒一片，但身后竟然没有一个人能接得住他的位置，春晚很难再听到比赵本山登场时还热烈的掌声。人们兴趣寥寥，再也找不到赵本山的最优代餐。


东北文化输出在赵本山隐退之后迅速黯淡，留下的只有播了13季的《乡村爱情》。一个转身的功夫，东北在互联网时代又换了另一个面貌出现。


和祖辈父辈不同，到了我们的时代，东北的关键词变成了老铁和喊麦。


2014年，老铁正式攻陷快手，短视频迅速实现东北化，各路狠人们成为了东北的新名片。你可以说他们是东北的另类新一代，或者，是更容易被流量关注到的新一代。


而对于东北，负面印象开始流传。不管沈阳的街头会不会真的发生“你瞅啥”的肢体冲突，至少那些年，东北把“社会”从一个中性名词，变成了一个具有江湖气息的形容词。


单看喊麦的歌词，能辨认出这是一个靠暴力与财富累积出来的底层荒蛮世界。很难想象，东北的文化输出，在那几年最有代表性的是《一人饮酒醉》。


喊麦文化甚至还可以被翻译成一整套黑话——


江湖=休闲娱乐一条街


战士=保安


将军=保安队长


江山=单位


帝王=单位老板


戎马一生=一直干保安


归隐田园=回老家务农


千古留名=进去过


曾经的王者=又放出来了


越来越多的东北青年变成了坐在镜头前PK的主播。


寒王的“台球厅系列”刚走红的时候，他只有十五六岁，家里还有奶奶要照顾。喊出“花花世界迷人眼，没有实力你别赛脸”的时候，大多数东北青年还没明白，实力到底意味着什么，可能是酒量，也可能是兜里的“圆子”。


东北文化一口气没喘匀，差点被老铁们带沟里了。以至于给非东北地区的看客造成了难以磨灭的刻板印象。我随机抓了一个同事，让她立刻说出关于东北的三个形容词，她给我的答案是幽默、粗鲁、土味。幽默很好理解，粗鲁和土味，几乎都是短视频中的东北留下的印痕。


这确实是刻板印象。现实的东北人不会当场给你摇花手，甚至他们比你更反感穿着紧腿裤豆豆鞋，或者一身旺仔牛奶套装、脑门上画天眼的社会人。


直到那句“老北京真地道”横空出世之后，北京人@渣渣郡才开始明白，东北人被迫和“社会语录”深度绑定的那些年一定很无奈。


2019年9月，董宝石gem发了一首叫做《野狼disco》的歌。你可以把这首歌当作东北文艺复兴的一纸宣言——如果你真的把东北文艺复兴当回事儿的话。


至于这个词组，是已经过时的网络用语。东北+文艺复兴，用两年前的话来说，是一个非常土酷、亚b、蒸汽波的新鲜事物。


东北人不介意这个标签。“因为有标签能被人记住，总比没人关注强”，东北人大阳说，“就像我们从前也没介意过之前几十年的标签一样。”


当我站在2021年年底，再去思考这个词组，脑海里浮现出一连串的问题：东北文艺到底复兴了吗？如果有，他们复兴的到底是什么？


我从东北人大阳那儿得到的答案是：“再次获得外界正面的关注”。这可能是赵本山之后，第二个能吸引非东北地区人的文化现象——我们终于发现，原来东北不只有短视频里的社会人，还有一批搞创作的年轻人，试图让山海关外重新认识东北一次。


《野狼disco》里那个“不管多热都不能脱掉我的皮大衣”、“大背头BB机”的老舅，回望的是90年代的一个东北失意青年，爱面子，去舞厅，其实根本没什么正经事业。


不管是老舅，还是老四的短视频里的小夫妇、搓澡师傅和卖菜大姨们，让东北变成了全新的文化景观：


这是下沉的、真实可触碰的底层烟火，好久没被人如此挖掘过了。你会笑，但笑过之后一定会忍不住想：他好像我见过的哪个人。


在所谓的“东北新浪潮”下，新东北作家群的书卖爆了，《冬泳》的标签都变成了“易烊千玺倾情推荐”。充满铁锈味和苦难叙事的东北，在21世纪的第二个十年复活了。微博上流传着“下岗职工骑自行车带着妻子去舞厅坐台”的传说，连作家班宇都不太相信这是真实发生的。


在双雪涛和班宇的笔下，有80年代的“二王特大杀人案”，有90年代的“三八大案”。有失意的离婚男人经营着一家破败的彩票厅，有讨不到公家欠款的工厂青年慢慢走近寒冬的明渠。粗粝、剌得人皮肤生疼的东北，被年轻人再次翻出来。


一种被凝视的东北诞生了。这次东北贴上的标签不是幽默也不是土味，而是中产的审美产物。它满足了一二线城市读者对陌生经验和异域景观的期待，喝醉了躺在雪地里冻死的下岗工人，也许正是这一景观的组成部分。


破败史诗、阶级之伤、父辈列传。只要看到“东北、下岗、大雪、买断工龄”这些元素之后，就能自动生成一篇冷得人肺管子生疼的东北文学。


东北文艺确实复兴了。双雪涛那本成名作《平原上的摩西》也被改编成了电影，主演还是周冬雨和刘昊然。东北叙事成了文化消费中的一环，满足了一双双期待看到肃杀故事的眼睛。


“东北文艺复兴”这个热词像一个幽灵，在互联网的复古回潮风暴中诞生，到这两年起起伏伏的闪现，这种间断性很容易让人怀疑它的可信性。


二手玫瑰的梁龙，在最近一档综艺节目《导演请指教》的参赛短片差点就被观众淘汰了。


如果你看过这部15分钟的短片，你会捕捉到其中冷峻的东北气质：老厂房、疏离的人群、不合群的工厂诗人。


曾经再流行的文化符号，都有偃旗息鼓的时刻。东北成为一种遥远的情怀，最终慢慢坍缩，变成热搜上的一个tag——


#东北人过冬仪式感


#东北人铁锅有多大


#东北人打雪仗有多好玩


#东北洗浴才是宇宙中心


......


东北文化的几十年，像一只被解剖的猪，浑身都是宝，每一个部位都能吃。不是逗你笑就是让你哭，东北人的每一个行为都能被解读成段子。


或许东北文艺复兴就是个伪命题。我们要么在吸取东北的养分，要么在围观东北的热闹——东北文艺根本没有什么复兴，它只是一直都存在罢了。


在东北文化身上，是重重叠叠被包装的痕迹：


正确的、全民的、低俗的、下九流的、文艺的或者是高级审美的，都是你吃进嘴里的。


接替东北的位子，去完成下一场文艺复兴的，或许是内蒙古新浪潮电影，或许是贵州凯里的路边野餐，或许是重庆山城的魔幻故事。这些地方很快就能取代东北，成为标榜审美品味的新宠儿。


比起振兴东北老工业基地的口号标语，东北文艺复兴更像一句年轻人开的小玩笑，乐一乐就过去了。


不管流量还会不会眷顾这里，漠河的舞厅还会接着发生不为人知的故事，沈阳劳动公园的阿姨还会接着斗舞，铁西区不会再有人拍纪录片，西塔的集市照样热闹。


而东北还是东北。大雪落下，人们哈着气、跺跺脚，把手揣进棉袄兜里，等待下一个冬天到来。