15 巴赫：赋格的艺术，超然的独处之境

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15 巴赫：赋格的艺术

各位好，上期节目，我们一起赏析了巴赫的《g小调赋格》，一首比较简单的赋格曲。也适合初级聆听。今天，我们就加大难度，去欣赏巴赫另一部重要的赋格作品《赋格的艺术》。

对大众来说，《赋格的艺术》算是一部冷门作品了。如果不是专业学音乐的，或许很少有人能专门来听听《赋格的艺术》。甚至在一些音乐会的节目单上出现《赋格的艺术》时，大部分听众也会摇摇头说“从没有听过”。

但是我认为，有必要向大家介绍一下《赋格的艺术》。因为它被誉为音乐家的一部“哲学著作”，巴赫以音乐思维的高度逻辑性来创作乐曲，整部作品就像一部具有着严密的规则与结构性的建筑，包含着哲学层面的深邃之美。

一部未完成的作品

《赋格的艺术》创作于巴赫晚年时期，这是一部未完成的作品。在写到一首华丽的三拍赋格曲的第239拍时，巴赫就去世了，作品的旋律戛然而止。

【注意听这里的音乐旋律，戛然而止】

虽然是一部未收尾的作品，但它确实也是一部赋格写作技巧的百科全书。从青年时期开始，巴赫就对赋格创作有着特别的执着。到了晚年，他更是将赋格做了登峰造极式的尝试，他将所有的赋格写作的技法，甚至之前从未使用过的赋格形式，都嵌入到了这部《赋格的艺术》里。可以说，《赋格的艺术》是一部集大成的作品，是对中世纪以来复调音乐写作技术的一次大总结。

赋格写作技法的百科全书

那么《赋格的艺术》里，巴赫究竟运用了哪些赋格写作的技法呢？接下来，我们简要介绍一下。

《赋格的艺术》一共包括18曲子，其中14首为技术严谨的赋格曲，4首为各式各样的卡农曲。这18首曲子，都是根据同一主题或主题的变形而来，并逐渐增加复杂性，总长度两千余小节。巴赫将其中的每一首赋格或卡农都统称为“对位(Contrapunctus) ”并连续编号I-XVIII。

在1751年的初版中，这十八首曲子被分为了六组：单赋格、复赋格、二重与三重赋格、镜像赋格、卡农以及未完成的四重赋格。

单从这些名称，比如四声部赋格、主题的倒影与增值减值、音高倒影处理、八度卡农、十二度卡农等，就可以感受到其规则的复杂与全面了。当然对于初级聆听者而言，我们没必要对每一种规则做详细的理解，因为这些已经涉及到专业作曲的技法了。我们只需要了解，《赋格的艺术》系统示范了赋格的所有类型，穷尽了赋格创作中“排列组合”的所有可能性，理解到这一个层面就可以了。

“不可演奏”的作品

或许，正因为《赋格的艺术》太过于技术化，以至于它的旋律少了一些动听与悦耳之感。你不能说它难听，但也称不上特别好听，特别是我们的耳朵在已经习惯浪漫派音乐后，再来听赋格确实有些不太习惯。但这也恰恰给人们留下一个迷思：《赋格的艺术》这部作品到底是为了演奏而创作的音乐，还是仅仅是作为对位艺术写作的教材？

因为这部作品并未指明由任何乐器演奏（尽管现在已经有了钢琴、弦乐器以及乐队演奏的版本），但对于许多习惯了浪漫派演奏法的现代钢琴家来说，这部作品几乎是“不可演奏”的。

或许对于那个时候的巴赫来说，他压根没有考虑到这部作品是否用于演出使用，他以总谱的形式写成，且未对乐器演奏做出任何的指示。或许在巴赫心中，最完美的音乐模式仅仅存在于大脑理性的思维架构里，一旦旋律被加以演奏，就是对这种完美音乐模式的消解。

巴赫创作《赋格的艺术》，或许仅仅就是一次学术上的研究，就是对自身对位技术的一次自我肯定，对自我的一次完美呈现。

谦恭、自省、内敛和平静

那么对于这部作品，我们究竟该以怎样的状态去聆听呢？或者说我们到底可以听出一种怎样的心境呢？

我个人感觉是这样的，巴赫晚年的作品有着更为深邃的理性色彩，不像之前我们听的《布兰登堡协奏曲》那样华丽和明快，也不像《G弦上的咏叹调》那样深情隽永和优雅迷离。

《赋格的艺术》里有一种谦恭、自省、内敛和平静的味道。巴赫以最单纯的材质建造出了最为复杂、空灵且静穆的音乐建筑。听《赋格的艺术》，好似一位白发苍苍的老者，历经风雨后淡定从容地为你讲述过往的时光，追忆人生的百态。

因此，我更认为《赋格的艺术》里有一种内向度的、往回“收”着的情感，你能听出一种超然独处之境，与这个世界格格不入又不愿妥协的感觉。或许只有经历过一些事情，对人生有了一些感悟，才能更好的理解巴赫带给自己的心灵宁静吧！

总的来说，巴赫的赋格曲是他的最大特色之一，其结构上的非凡严谨与内在的和谐统一，既是其音乐作品本身的魅力，更是蕴含了超越于音乐的宇宙秩序与均衡之美。因此，说《赋格的艺术》是一部音乐家的哲学著作，一点也不为过。 

本期节目就是这样，我们主要为大家简单介绍了《赋格的艺术》这部作品。目前《赋格的艺术》有钢琴版本、弦乐四重奏版本以及乐队演奏的版本，我个人是比较推荐来听听弦乐四重奏的版本，你能很清晰的听到赋格中四个声部的交织感。

那么，在接下来的附曲中，给大家推送由埃默森四重奏组演奏的《赋格的艺术》第一首曲子。

感谢收听，下期见！