第31课小说的角色设定技巧_艾宝良
•第三十一课 小说的角色设定
•1 神似的原则
•2 类型化的原则
•3 主角范围的原则
•4 可持续的原则
•5 找特征的原则
人物语言的类型化设置
v演播小说中的人物，是要进行声音化装的。也就是说要给不同的人物赋予不同的声音形象。
v这是一个很高的要求。因为播讲新闻是不需要给人物进行声音化装的。读散文也不用，报告文学也不用。唯独演播小说，不但要自己进入半角色状态，还要给作品中出现的人物以声音形象。
v给作品中的人物创作声音形象，对于小说演播者来说，遇到的最大难题是一个人不但要同时扮演多个角色，还要扮演与自己声音特点相差很远的角色。比如男人扮演女人。
v这与配音演员是不一样的。配音演员在一部剧中，一般只扮演一个角色，而且也不会扮演与自己的声音相差很远的形象。可小说播讲者却要在一部作品中塑造各种声音形象。由于每个人的声音都是有局限的，所以这似乎是一个难以完成的要求。
v但是，小说演播者用两个办法就可以解决人物形象塑造的问题。
v一个办法是神似。
v一个办法是类型化。
v神似，就是在无法做到声音外形相似的情况下，尽量追求语言神韵的相似。也就是说，追求语调，节奏，停顿，轻重等语言表达要素的相似，以塑造不同的人物形象。
v这与影视配音是不一样的，影视配音不但要求神似，也要求形似。否则旧不是‘这一个’的形象。
v那么，听众为什么容忍小说演播者的神似的创作方法，还把这种神似作为一种艺术来欣赏呢？
v这是因为小说演播的艺术形式决定的。
v听众在欣赏我们的演播时，虽然被内容所吸引，但是在他的潜意识中，不但不会忘记播讲者的存在，而且同时也在欣赏演播者的播讲艺术。
v从这个角度看，听众是承认播讲者的存在的。所以听众并不要求演播者在创作人物形象时完全改变声音而变的完全认不出来，而是欣赏着由播讲者在播讲中对于人物形象创作再现。
v这是一种默契，一种心灵共鸣时的愉悦。
v类型化，就是把不同的人物声音形象，归成大的类型来表现。这样做的原因是因为听觉的辨别力没有视觉高，用类型化的声音，听众容易获得相应的形象感。
v再就是分得太细，从声音形象的角度来说，是很难作到的，听众也很难觉察出来。
v所以，神似和类型化的演播是小说演播的独有的技巧。
v这也就是为什么说，小说演播中的人物声音塑造，不在形似，重在传神。不在是‘这一个’而是这一类，不在完全是角色，而是重在演播者在半角色的状态下，对于角色的理解和演绎的原因了。
- 清晨寒星
角色设定的原则：1.神似；2.类型化；3.主角范围（不多于6个）；4.可持续（只出现1-2次 v.s. 很多戏份）；5.找特征
艾宝良官方工作室 回复 @清晨寒星: 总结的好
- 慕容小狮子
本堂课笔记
贝壳小哥 回复 @慕容小狮子: 棒👍🏻
- 鲤鱼叶叶
追雪FM 回复 @鲤鱼叶叶: 各位学哥学姐，有关必回，共同进步
- 小熙有声
#有声演播学习笔记 第四十七天（12.15）小说的角色设定技巧 1.小说以形象（依附于角色）展示故事进程，角色设定原则——神似（年龄、职业、性格）。 2.声音类型化：声音粗犷、说话快…… 3.主角清晰化：严格区分的只有几个主角（6个以内）。 4.可持续性：自己长时间读的时候不累，听众长时间听也不累。整篇小说如果只有几句，可以特殊区分。 5.找特征：年龄、职业、性格差不多。抓说话的特征，声音高、低、说话靠前、靠后、拐弯等（摆摊的小贩加家乡口音）。 ——《艾宝良演播宝典》第31课
- 寅虎CC
真的是泰斗级的演播大家，能感觉到艾老师对这个行业深深地热爱！
- 小熙有声
#有声演播学习笔记 第169天 （2022.4.16）31小说的角色设定技巧 1. 角色设定神似原则，年龄、职业、性格。 2. 角色类型化，根据人物特点分类即可。 3. 主角范围化原则，不超过六个主角，多了区分不出来。 4. 可持续原则，长说自己不累，听众听着也不累。 5. 找特征，抓住形象本质。 ——复习《艾宝良演播技巧宝典》
- Yi凡凡
一遍一遍的听，每一遍都有不同的收获
- 春暖花开_5vd
角色设定原则1神似:最主要的特征三点年龄，职业，性格。类型化。主角范围选择（最多6个），可持续原则，抓特征
- 晓贤讲故事
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学习笔记：小说的角色设定技巧 1、总原则：①【神似】选择。主要抓三点：年龄、性格、职业。 2、怎么做到神似？ ②类型化原则：声音形象按类别区分。 类别怎么区分？类比京剧的区分：生旦净末丑。 声音怎么区分？声音前、后、高、低、快、慢等等。 ③找特征原则：同一类型有相似特征——比如都是浑厚的、粗犷的，但是也有相互区别单独的特征——比如有外地的乡音，有归国留学生，有说话快的，遛弯的等等。 3、具体原则： ④主角范围原则：主角相关角色清晰特征设定，其他都可直接归类大致就行。 ⑤可持续原则：从演播可持续出发，常说不累也顺听。为了能长久持续播出该角色可能会牺牲一部分特征。（雪莉•杨的例子）