108.1【听课】普罗米修斯的史诗变奏

喜马拉雅的朋友，你好，我是刘雪枫，欢迎收听我的节目《古典音乐轻松听》。

欣赏西方古典音乐，无论是纵向的还是横向的，触类旁通，上下勾连，此中人文乐趣层出不穷，从而也证明了古典音乐本身是具有清晰的谱系和深厚的底蕴，所以，古典一词绝不能随随便便就以“经典”来代替。

其实道理很简单，我们今天在形容一个人或一件事，你说他“很古典”，大概肯定比说他“很经典”意蕴更深吧？今天我们来欣赏贝多芬《英雄交响曲》的第四乐章，也是最后的乐章，我们先来听，然后我再解释它与希腊神话中的英雄普罗米修斯的关系。

（听听音乐）

伟大的文豪歌德是德国“狂飚突进”文学运动的旗手，他写过一首表现反抗强权统治的诗篇《普罗米修斯》。

贝多芬一生热爱歌德，也深受歌德影响，有着深深的“普罗米修斯”情结。贝多芬在刚到维也纳的时候，便为芭蕾舞剧《普罗米修斯的造物》谱写了音乐。

而在《英雄交响曲》的第四乐章，也就是整部交响曲的终曲，贝多芬又选择用《普罗米修斯的造物》中的主题来压轴。

这个第四乐章一开始就是一段疾风扫落叶般的快速乐段，这段音乐在《普罗米修斯的造物》中是用来表现普罗米修斯终于盗来火种，出现在人类面前的情景。

乐章的主要部分是双主题的变奏曲加奏鸣曲和回旋曲的组合，《普罗米修斯的造物》主题一共进行了11次变奏。这种组合的方式，对后世也是影响深远，比如勃拉姆斯《第四交响曲》的末乐章也是变奏曲与奏鸣曲式的结合。

第四乐章的第一个主题出现在弦乐轻声拨奏中，这个主题来自芭蕾音乐《普罗米修斯的造物》终曲。

有人发现，这个主题其实和《英雄交响曲》第一乐章的第一主题有着一定的关联，甚至有人就认为第一乐章的主题就是从这个《普罗米修斯的造物》的主题变出来的。

（听听音乐）

这个乐章的第二个主题出现在木管乐器中，和第二乐章葬礼进行曲的曲调有点相似，但表现出的情绪却是轻快的，放松的，甚至有点按耐不住地喜悦。

（听听音乐）

接下来的每一个变奏都是各成一格，自成一世界，贝多芬的技术才华在此展露无遗，把这十一个变奏合在一起的这样一个乐章，那就完全称得上是心潮起伏、波澜壮阔了。

（听听音乐）

主题得到充分陈述之后，贝多芬又引入一个赋格段落，演变成热烈奔放的舞蹈场面，表现出群众的欢庆胜利的喧闹，把音乐推向一个小高潮。

（听听音乐）

这个小高潮过后，整个乐队安静下来，双簧管开始独奏，演奏的是第二主题，像是一声动情的祝福逐渐弥散开来，把温暖的气息传递到乐队的每一个角落。

（听听音乐）

渐渐地，这个主题被演变得越发雄壮激昂起来，慢慢地上升，一直升高到第一乐章开头的那个G音。

（听听音乐）

这一段非常的辉煌有力，我们甚至会觉得音乐到这里就可以大功告成结束了。但是贝多芬又带我们进入了一段黯淡而布满疑惑的音乐，节奏在这里被放慢，好像是对第二乐章葬礼进行曲的回眸一瞥，好像内心有个声音不停地在询问着一个相同的问题。

（听听音乐）

正当我们神思迷离的时候，突然响起了快速的急板，我们又听到了狂风扫落叶一般的开头，光明重新又点亮了世界，每件乐器都在欢腾，都在炫技，它们汇合一处，浩浩荡荡，一泻千里，神气十足地结束了整部大作。

（听听音乐）

音乐学者刘易斯·洛克伍德称整个第四乐章就是全曲的升华，是一个全新的境界。

我在这里再次请出傅雷先生的评价，他说，整首英雄交响曲是巨大的迷宫，深密的丛林，剧烈的对照，不但是音乐史上划时代的建筑，并且是空前绝后的史诗！

舒伯特在贝多芬去世时创作了两首歌曲，向《英雄交响曲》致敬。法国浪漫主义作曲家柏辽玆在他的《配器法》著作中，特别分析了贝多芬在《英雄交响曲》中对圆号和双簧管的运用。

音乐教育家汉斯·艾斯勒则认为：“贝多芬音乐的伟大，从它表达的性质得到证明：激情但不是矫情，英雄主义但不过于渲染拔高，有感情但尽量不带伤感，动人但不以故作多情来达到，诙谐但决不是逗乐，热情澎湃但毫不歇斯底里。”

最近《BBC音乐》杂志作了一个“你心中最伟大的交响曲作品”的调查，调查询问了151名当今一线的欧美指挥家，结果贝多芬《降E大调第三“英雄”交响曲》名列榜首。

《BBC音乐》杂志主编奥利弗·康迪表示：距离贝多芬写完第三交响曲已经200多年了，而这个投票结果说明他在交响乐上的成就从未被超越，毫无疑问，他就是绝对的天才。"

英国指挥家、德国班贝格交响乐团音乐总监乔纳森·诺特表示，《英雄交响曲》是突破极限的杰作：“它不是关于上帝的荣光，而是关于我们人类的——我们斗争、我们的挑战、我们的胜利。

在贝多芬之后的作曲家，总是沉溺于人生的痛苦郁结。但我在贝多芬的作品中从来感受不到这一点。他的作品充满生的力量和欢愉。”

感谢您的收听，我是刘雪枫，这里是古典音乐轻松听，我们下次再见。