鲁豫：作为他的铁粉，这部电影却让我失望了

我看了是枝裕和的《真相》，无比失望，看来水土不服是个国际通病。

《真相》是一部法语片，但不知道为什么我看的那个版本是个很蹩脚的配音版，音画还不太对位。

从凯瑟琳·德纳芙到朱丽叶·比诺什都讲意大利语，虽然法语、意大利语两种语言我都不懂，但二者差别太大了，所以看得我一直出戏。

影片设双女主，凯瑟琳·德纳芙也就是法比安，是知名女演员，生活中也时时摆着女神范儿。

她刚刚出版了自传，她久居纽约的女儿，也就是比诺什扮演的卢米尔，也在这个当口，带着老公、孩子一家三口回来看她，而根本原因是不放心母亲在书中写的内容。

法比安是个自恋、自我、任性、母性相当欠缺的妈妈。而卢米尔呢，一直生活在母亲的光环之下，随着母女间时间、空间距离的消失，两个人多年的疏离、矛盾、彼此的埋怨、对抗通通凸显出来。

这其实是一个再套路不过的关于母女的故事。而影片的缘起是几年前比诺什找到是枝裕和，表示想和他合作，我想这个邀请任何一个导演都不会拒绝。

比诺什说自己是枝裕和的影迷，她认为是枝裕和就像当代的契诃夫，用含蓄的方式讲述真实的家庭的故事，故事中的人物关系既温情又残酷。她的表述非常精准。

女神发话了，于是呢，是枝裕和开始着手准备剧本，主题依然是关于家庭，而他一开始就想请德纳芙和比诺什扮演母女。

影片的开头一个记者特别紧张地采访法比安，其中一个问题是：请问年轻一代的法国女演员里谁继承了您的表演基因？

法比安或者说德纳芙，不屑地说：没有。

我当时就看乐了。而这一问一答是导演是枝裕和和德纳芙第一次见面闲聊的时候，真实的对话。

我很喜欢现在的德纳芙，年轻时的她太冷艳、太完美，以至于不够灵动，也不性感。

如今老了、胖了反而变得鲜活有趣，尤其是到她这个年纪，根本不需要取悦任何人了。

第一次跟是枝裕和见面，他就问导演：电影会在巴黎拍吧？你要知道我不可能离开巴黎的。而在银幕上德纳芙也根本不需要去扮演法比安，她穿着豹纹大衣在屏幕上，就是法比安。

这让我想起凯瑟琳·德纳芙近些年的另一部戏——《助产士》，在这部电影里，她同样扮演一个穿豹纹大衣的女人，年轻的时候美艳、浪漫，不停地恋爱，还抢了女主的爸爸，破坏了女主的家庭。

如今老了得了绝症，居然跑来找女主和解，顺便被女主照顾了一把。而在这个人物身上，凯瑟琳·德纳芙不动声色地又呈现出略微市井的一种烟火气。

所以说演技这种东西特别神奇，摸不着，但你却看得见。

在《真相》里，比诺什也不错。在片中感觉始终是素颜出现的，当然也可能是要刻意表现地憔悴、凌乱。

而最可贵的，是她有意无意间演出了一个久居美国的法国女人，身上那种略略被改变了一些的法国风情。

而扮演他丈夫的伊森·霍克，完成了自己的任务。但他为什么接这部戏，我完全搞不懂。

他这个角色吧，根本可有可无，虽然剧本中提到他只是个二流的电视剧演员，那按理说人到中年，他肯定会有各种危机，法比安又处处瞧不起他。但是剧情始终围绕着双女主，还有一场戏中戏，所以根本顾不上他。那他演来做什么呢？

是枝裕和的强项之一我觉得是对影片当中小演员的选择、塑造和拿捏上，但在《真相》里，比诺什女儿这个角色就表现得乏善可陈，而是枝裕和一直具备一种能力，让他影片中的儿童演员和树木希林、中川雅也等等，可以交相辉映。

但是在《真相》里，导演全部精力都忙于两位女神，其他角色通通为了女神的存在而存在，但自身又没有什么存在感，可惜了片中的小女孩儿。

《真相》里还有几个bug。

比如，比诺什回来看母亲还有兴师问罪的意思，因为法比安出书以前就一直不让女儿看原稿，于是卢米尔到家第一件事儿就是迫不及待地翻看新书。问题是压根不厚的一本书，她居然翻到第二天才去质问法比安，为什么在书中撒谎。

一个成年人，一目十行的能力多少有一些，那随便一翻就能大概了解个究竟，更何况睡过一晚之后，再大的气都会消掉。那么母女对手戏那一段就显得莫名其妙了。

Bug 2：剧中的戏中戏安排得太过刻意了。当然有评论称赞这个桥段认为很巧妙，颇有诺兰的《星际穿越》的感觉。

女主前往太空，每隔七年才回到地球，她呢因此会青春永驻，但女儿就会正常地老去。

那德纳芙在片中扮演老年时期的女儿，我们都明白导演想表达的，但是是枝裕和的风格一直就是不慌不慢的，他从来不刻意地煽情，也绝不故弄玄虚。他那股淡淡的克制的样子，就是我喜欢他的原因。

克制，不多说什么，才隽永。

可是来到法国拍法语片了，他就要刻意彰显文艺，于是隐喻、明喻、暗喻全都要用上吗？当然是枝裕和自己说，戏中戏是他特别向特吕弗的《最后一班地铁》里的戏中戏致敬，而德纳芙也是凭借这部戏拿到了凯撒奖。

还有一个bug：剧中有个没有出现的人物Sarah，论篇幅和重要性近乎女三的位置。她是法比安的朋友，当年法比安抢了她的角色，并且因此拿到了凯撒奖。而对于卢米尔来说，Sarah似乎当年也代替了母亲的角色。

至于为什么，她后来又发生了什么？导演却一反常态地轻描淡写，甚至忽略不提，而这些恰恰无比重要，否则我没有办法理解为什么母女俩可以如此地疏远。

不过，公平地说，这部片子是枝裕和尽力了。《真相》并不差，也不难看，但我不太喜欢。

我还是觉得是枝裕和更适合表现日本人的生活。而作为他的铁粉，我期待他的下一部作品。唯一替他担心的就是树木希林不在了，那妈妈、奶奶的角色以后由谁接手呢？

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