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本期纯享曲目：威伯《小协奏曲》

喜马拉雅的朋友，您好，我是刘雪枫。欢迎收听我的节目《古典音乐轻松听》。

我们在介绍管弦乐队乐器的单元里，曾经介绍过德国作曲家卡尔·玛利亚·威伯的一首单簧管协奏曲，那其实也算不上他的代表性作品。

包括我今天要介绍的一首钢琴与乐队的“小协奏曲”，也都不属于威伯的著名作品。

他在音乐史上的地位主要来自他是德国浪漫主义歌剧的奠基者这样一个荣誉，比如《魔弹射手》、《奥伯龙》、《尤兰蒂》等。

虽然这些歌剧上演不是很多，但是它们的序曲却是管弦乐音乐会上的常客。    

音乐史上一般把威伯看作是作为连接莫扎特和瓦格纳的关键人物，我觉得这是德国音乐史上最有意思的故事。

威伯的父亲和莫扎特的岳父是亲兄弟，所以他是莫扎特没有血缘关系的堂兄弟，他比莫扎特小三十岁，莫扎特去世的时候，他还不到五岁。

那么他和瓦格纳又是什么关系呢？

他和瓦格纳的继父是好朋友，瓦格纳住在德累斯顿的时候，威伯正在德累斯顿宫廷剧院当乐长，经常到瓦格纳的家里畅谈，当然少年瓦格纳也经常去剧院观看威伯指挥的歌剧演出。

瓦格纳就是在这个时候立下两个宏愿，一个是要创作属于德国的歌剧，一个是要站到威伯在剧院乐池的位置上。

这两个宏愿瓦格纳都实现了，他首先写出了与威伯的歌剧一脉相承的歌剧，比如《飘泊的荷兰人》。

而且他正是以德累斯顿宫廷剧院乐长的身份站在威伯曾经站过的指挥台上指挥了这部歌剧的首演。相伴而来的故事更加感人。

威伯是客死他乡，在1826年去世于伦敦，十八年后，在瓦格纳的动议和努力下，德累斯顿官方出面，将威伯的遗体从伦敦迁回德累斯顿，隆重的安葬仪式上，瓦格纳在墓碑前致词，而且写下一首曲子现场演奏《在威伯墓前》。

今天的德累斯顿，威伯毫无疑问成为这个城市的音乐象征，有他的故居博物馆，剧院广场和剧院里面都有他的塑像，他在大教堂的墓碑供人瞻仰，他的歌剧只有在这里才经常被上演。

现在我们来介绍今天的曲子，这是一首钢琴与乐队的“小协奏曲”，也有的把它翻译为“音乐会曲”，我坚持“小协奏曲”这个翻译。

今天，即使是钢琴家，也常常忽略了威伯作为那个时代优秀钢琴家的存在，威伯是一位与瓦格纳际遇极其相似的天才，几乎是无师自通。

文学造诣尤其深厚，而且对于是否从事音乐事业在三十岁之前都是举棋不定的，他从事过好多种职业，研究过石版印刷，甚至当过公爵的私人秘书。

但是他居然是一位天生的钢琴家，他的大手可以很轻松地弹出十度音，他写的钢琴曲子都很难，一般人演奏不了。

他在钢琴音乐的创作上勇于尝试，不仅极大丰富了钢琴的音色，而且在钢琴与乐队之间取得最好的平衡，这一点是可以与同时代的贝多芬一较短长的。

他的两首钢琴协奏曲都由大调写成，不仅钢琴富有明朗的歌唱性和装饰性，乐队部分更是极为精彩，圆号及中提琴、大提琴的使用总是起到点睛的作用，可以说是当时最具可听性和技术含量的钢琴协奏曲。

我们正在听的这首《F小调小协奏曲》本来是作为威伯的第三钢琴协奏曲来构思的，但因为是小调，威伯认为如果没有特殊的灵感，小调很难写。

因此他就想把以前读过的文学作品的意象放进音乐当中，他在给友人的信中说，为了很好地体现我的这个故事线索，我不得不给每个乐章加上标题。

第一乐章快板，标题是“离别”，第二乐章是慢板，标题是“悲伤”，第三乐章是终曲，标题是“极度悲恸”，但是紧接着是“宽慰”、“团聚”、“狂欢”。

威伯很爱他的妻子，在创作他最著名的作品《邀舞》的时候就给他的妻子讲了一个迷人的故事。

威伯在完成这首《F小调小协奏曲》的当天上午，也是先把这首曲子弹给他的妻子听，并当场讲述了关于这首曲子内容的故事。

故事大意是，一位骑士的夫人整日思念参加十字军东征的丈夫，恍惚中出现了丈夫在战场上阵亡的情景，悲伤地昏了过去，结果被凯旋的号角唤醒，她的丈夫回来了，情人重逢，欣喜若狂。

其实不加任何技术分析，我们也能通过聆听音乐分辨出故事的脉络和情绪上的变化，我只是简单地说几句四个乐章的要点吧。

第一乐章是从容的小广板，乐队木管组带出弦乐的引子烘托出悲愁思念的气氛，钢琴的加入既有忧愁和焦虑的成分，还带有祈祷的动机。

（听听音乐）

第二乐章是热情的快板，一开始是对往昔夫妻恩爱的甜美回忆，继而被忧愁的主题打断，如此反复纠结，即使进入梦境都是充满了苦恼。

由远而近的骑兵踏着进行曲的号角节奏很快出现在眼前，钢琴奏出兴奋地音群，表现这位夫人兴奋的神情。

（听听音乐）

第四乐章是很快的急板，狂喜的主题再三反复，是一首洋溢着喜悦气氛的回旋曲。

1821年6月18日是一个对于德国浪漫主义音乐来说十分重要的日子，这一天上午，第一首具有浪漫主义全部特征的钢琴协奏曲，也就是这首“小协奏曲”诞生。

当天晚上，第一部浪漫主义歌剧《魔弹射手》在柏林首演，他们的作曲者都是威伯。

感谢您的收听，我是刘雪枫，这里是《古典音乐轻松听》，我们下次再见。