《周邦彦》大收官

婉约派乃是我国古代重要诗词派系之一，其风格秀丽，文笔精良，多写儿女之情、离别之意，赢来了不少人的模仿与喜爱。婉约派最著名的两位文人便是柳永、李清照，然而集大成者却另有其人，那就是周邦彦。

陈匪石在《宋词举》中评价道：“周邦彦集词学之大成，前无古人，后无来者，凡两宋之千门万户，清真一集，几擅其全，世间早有定论矣。”把周邦彦抬高到古代词坛“前无古人、后无来者”的地位。

周邦彦出生于公元1057年，字美成，号清真居士，钱塘人。周邦彦儿时有些调皮，不听管教，令家长老师都无可奈何。不过周邦彦却很喜欢读书，阅读了许多经典著作，这也为他日后的创作奠定了一个良好的基础。公元1078年时，周邦彦来到了汴京，当时此处是宋朝的经济政治文化中心，有许多知名大师在此居住，周邦彦也因此学习到了更多知识以及诗词的创作技巧。

六年后，公元1084年，周邦彦写出了一篇堪称奇作的《汴都赋》，该作品乃是模仿汉赋而成，但却充满了新意，用对话的形式描写汴州的美景，歌颂了皇帝的伟大，也赞许了王安石变法。而这个赞许在当时得到了宋神宗的好感。

宋神宗在阅读了《汴都赋》后颇为惊奇，便欣然召来周邦彦，与其在政事堂交谈，并让李清臣朗诵该文章。李清臣跟欧阳修苏轼算是一个时期的人物，他也是一代文学巨匠，虽没有什么作品留世，但史书却记载其“七岁知读书，日诵数千言”。

可就是这样一位饱读诗书的文官，却依旧难以读懂《汴都赋》，因为其中有许多古文奇字，李清臣基本上都不认识。李清臣估摸一番，觉得既然自己都不认识，那皇帝必然也不认识，于是他在朗读的时候，耍了一点小聪明，把不认识的字都只读偏旁，或者是瞎读一气，最后果然蒙混过关。

那时的李清臣已经年过半百，而周邦彦却尚未三十，两者之间的差距，从一篇文章中便可见一斑。但这并不代表李清臣文学修养差，毕竟他也是被欧阳修夸赞过的大师，只能说明周邦彦的文学修养达到了很高的境界。

之后，周邦彦也凭借着《汴都赋》名闻天下，成为文坛的一颗新星，受到无数青年学子追捧。宋神宗也对其万分喜爱，嘉奖其为太学正。

然而，也正是《汴都赋》令周邦彦日后仕途颇为坎坷，毕竟王安石的变法派只是昙花一现。也因为《汴都赋》，周邦彦被归为王安石一派，在王安石失势后受到多番打击。

在此期间，周邦彦还写了一首名为《苏幕遮·燎沉香》的词，“燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去?家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否?小楫轻舟，梦入芙蓉浦。”全文先是写荷花，之后由荷花引申，阐述自己的思乡之情，不过那时的周邦彦却难以回家，因为其正处于事业上升期，若是冒然离去，定会影响仕途发展。与此同时，周邦彦也在词中隐隐透露出了自己的骄傲，毕竟能一篇文章动京城，绝非凡人所能及之事。

后来随着宋神宗的驾鹤西去，周邦彦也被排挤出京城，去地方任职。这对周邦彦无疑是个巨大的打击，但也有好处，那便是他了解了更多风土人情，丰富了见识。常言创作来自于生活，周邦彦便用这段生活，创作出了如《绕佛阁·暗尘四敛》这样表达怀才不遇，愤恨不平的佳作。

“暗尘四敛。楼观迥出，高映孤馆。清漏将短。厌闻夜久、签声动书幔。桂华又满。闲步露草，偏爱幽远。花气清婉。望中迤逦，城阴度河岸。倦客最萧索，醉倚斜桥穿柳线，还似汴堤、虹梁横水面。看浪飐春灯，舟下如箭。此行重见。叹故友难逢，羁思空乱。两眉愁、向谁舒展。”

一个“萧索倦客”的形象跃然纸上，穿越时光的孤独感，至今打动人心，在词中，周邦彦无比怀念汴京。

之后，宋哲宗登基，念及周邦彦文采出众，便将其重新调回汴京。之后，周邦彦的仕途在近二十年内都是顺风顺水，在宋徽宗时期更是担任了徽猷阁待制、提举大晟府，主管音乐机构。这才令周邦彦有着更多精力去创作，他精通音乐，擅长填词，创作出了《六丑》这样的新词牌，还开了格律词派的先河。

后来，蔡京把控朝廷，周邦彦很不满蔡京的为人，不愿与其同流合污，激怒了蔡京，再次被贬走。由于水土不服，周邦彦没过几年便撒手人寰。

周邦彦没有看到靖康之耻的发生，所以他的作品中也没有南宋文人独特的思念故国之情。

不由让人感慨，这样一个宋词大家，一生却是宦海沉浮。

宋词十大高手排来排去，不过就是在苏轼、辛弃疾、柳永、李清照、周邦彦、欧阳修、秦观、晏几道、晏殊、姜夔10人中排名次而已。虽然历朝历代排法不大相同，但最令人气愤的一点却都是周邦彦的被冷落。

在各种排名中，周邦彦的名次从未跌出过前5，这是世人对其实力的认可。对于这个长相俊俏、个性疏散的词人，王国维先生给的评价是“两宋之间，一人而已”。被誉为“词中老杜”的周邦彦，写词格律谨严，语言清丽，在当时他的词就是婉约词的正宗，在北宋他的影响力不亚于柳永。

本期要和大家分享的是周邦彦的一首别具一格之作，名为《诉衷情·出林杏子落金盘》。作为词中老杜，宋词绝顶高手，这首词却一看就犯了写词的大忌，转承突兀不自然。初读时不少人都认为这不应该是出自周邦彦之手，但细细品读才发现这是一首颇有意思的绝美之作，寥寥几句就写出了宋词中最“馋”少女。

《诉衷情》

北宋.周邦彦

出林杏子落金盘。齿软怕尝酸。可惜半残青紫，犹印小唇丹。

南陌上，落花闲。雨斑斑。不言不语，一段伤春，都在眉间。

这是一首少女伤春之作，这是一个被写了太多次的题材，伤春的少女无非就是“倚栏远眺”、“含羞看花”、“拨弄灯花”等意象，但是在周邦彦这首词中却写了一个浅尝青杏的吃货少女。她是那么可爱，那么动人，令人眼前一亮。

词的上片又白描的手法，写女子尝杏的过程。“出林杏子落金盘”刚从林中摘出的杏子，被人用精美的盘子端到面前。既是青杏，自然是酸的，这一点少女自然也知道，“齿软怕尝酸”是她的提前预判。可是她还是忍不住要尝上一尝，“可惜半残青紫，犹印小唇丹”是尝后的结果。她吃了一半，实在酸得受不了，可那半颗青杏上还是留下了小小的唇印。

在这上片中，词人用了三种颜色来叙事，金盘盛青杏，青紫对丹唇，颜色的对比让全词生动、有趣。而少女被酸后的可爱表情，就全交给读者自己去想象，一个活泼可爱，而又充满着好奇心的吃货少女跃然纸上。

词的下片少女抬头远望南边的路上，那儿落花点点，春雨斑斑，正是一片暮春之景。从少女尝杏，到暮春之景，中间无一字衔接，导致上下两片看上去全无关系，这是这首词犯的最大忌讳。为此，此词一出没少受到争议，但这却是全词最妙之处，因为上下片的衔接全在最后一句“不言不语，一段伤春，都在眉间”中。

因杏儿的酸，少女必然会皱眉；而此前的春景，也令她伤怀不已，眉头紧锁。两种锁眉原因完全不同，后者被前者所掩盖，对外人来说，她不过是因杏酸而皱眉，又有谁能懂这其中的少女心思。这才是词人的真意。

真正的好词，其实并不一定需要明线的转折，暗线的贯穿往往会起到更好的效果，这首词就是一个典型。所谓不着一字，浑然天成，大概就是这个意思。

美成自号清真，二百年来，以乐府独步。贵人、学士、市儇、妓女，皆知美成词为可爱。
　　———陈郁《藏一话腴》
　　美成词如十三女子，玉艳珠鲜，政未可以其软媚而少之也。
　　———彭孙《金粟词话》
　　美丽富饶、文化发达的浙江省，曾经是宋词赖以繁荣的重要人才基地。宋代词人有籍贯可考者约730多人，其中浙江籍的竟有200人之多。周邦彦，就是这个庞大的浙江作家群中高标独秀的人物。
　　周邦彦（公元1056—1121年），字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。出生于一个诗礼簪缨之家。自幼受到家庭的文化熏陶，加之聪明勤奋，“博涉百家之书”，很快成长为才富学赡的青年士子。不过对于奠定他在词坛的重要地位具有特殊作用的，还是他那从小培养起来的音乐专长。他妙解音律，善自度曲，是北宋文人中继柳永之后最杰出的音乐家。“博文多能”的主观条件，使他具备了争雄于文坛的深厚潜力。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，言典丽精雅，调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗，时词论称他为“词家之冠”。有《清真居士集》，已经遗佚。　
　　周邦彦词雅俗共赏，在当时颇有影响，“贵人、学士、市侩、妓女，皆知其词为可爱”（陈郁《藏一话腴》），他能广泛地吸取温庭筠的浓艳，韦庄的清丽，冯延巳的缠绵，李后主的深婉，晏殊的蕴藉，欧阳修的秀逸，特别是柳永的绵密和冶艳，最终形成了“富艳精工”（《艺概·词曲概》）的一家之风，堪称婉约词之集大成者。他不但善于继承，而且善于创新，这主要体现在他更注重人工的布置与思力的安排上，因而他的词较之上述那些人显得更为凝重厚实，书卷气更浓。
　　周邦彦善于铺叙而结构深曲，经常用逆笔、侧笔、甚或以心理时空为线索来结构篇章，使词更加曲折变化。用笔极尽人力，刻意描摹，使言情体物更穷极工巧。在抒情时注重凝炼含蓄，从而产生一种顿挫沉郁的厚味。同时，追求句法的奇警，讲究征辞引类，字有来历，善于点化前人诗句诗意，语言显得更高华精美。如《玉楼春》：
　　桃溪不作从容住，秋藕绝来无续处。当时相候赤栏桥，今日独寻黄叶路。烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮。人如风后入江云，情似雨馀粘地絮。
　　全词八句全用对偶，且多处点化《幽明录》典故及钱起、温庭筠、参寥等人的诗意，又能“别饶姿态，不病其板”（《白雨斋词话》），深得含蓄典雅之美。
　　他后期的词更加圆熟老成，大都写得典丽缜密、浑厚和雅，风格沉郁顿挫，章法回环曲折，是词史上的典范作品。如《兰陵王·柳》：
　　柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识京华倦客？长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火摧寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。凄恻，恨堆积，渐别浦萦回，津堠芩寂，斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。
　　该词写身在异地送客，一曲折；闲寻旧迹，感慨离别时，又逢送别，又一曲折；“愁”字以下代离人设想，再一曲折；“渐”字下又回写孤帆远去后送者的心情，又一曲折；“念”字下追忆彼此间昔日的欢乐，再一曲折。时空交错，主客变换，层层曲折，语语吞吐，但又十分注重遣词用语的上下勾连及回环照应，注重锤炼修饰语及领字，深得人工安排的特点。
　　除了个人创作外，他还校订古音、审定古调，总结一代词乐，实现了词律的严整与规范化；并创制新声，使词调更趋丰富繁复。这些对词乐和词律的重大贡献，使他成了词坛的权威。他不但“创调之才多”，而且“创意之才”也高出侪辈，在词的文学技巧和意境上，他集《花间》以来婉约词之大成，并有不少创新。
　　 周邦彦是一个多才多艺的作家。他于诗文无所不工，但以词的成就最高。他的词，为时代风气和个人气质所囿，题材内容多数未出《花间》以来男女私情和羁旅行役的老范围，局限性是明显的。但它们有鲜明的创作个性和思想特质，更有技巧和格律方面的独特创造。联系整个词史来看，此人远绍“花间”，近承柳秦，下启南宋婉约诸家的关键地位是确定无疑的。清真词由于善于描写如王国维所说的“常人之境界”，因而赢得了广大的读者。元代初期还有妓女能唱他的词。以后直至近代，清真词的影响持久不衰。周邦彦以自己的惊人才华和辛酸经历铸成的这些艺术珍品，将因给人们以美的享受而不会泯灭。

少年游·并刀如水

作者：周邦彦 (宋)

并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。
低声问向谁行宿，城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。

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