【开篇】徽宗典雅、乾隆艳俗？说说我的观看之道

各位喜马拉雅的听众朋友，大家好，我是周功鑫。我自己学的是艺术史，我就希望听众朋友们能从这个节目里面系统地学习中国艺术、中华文化。

（课程设计上）我是按材质的分类，也就是陶器、瓷器、书画、铜器、玉器、珍玩，每个材质有它的编年。不过，我又想传达的就是这些收藏跟别的收藏不太一样。故宫的收藏是清宫旧藏，（皇家）收藏最大的功劳是什么？我们如果是看远一点，宋朝宋太宗就开始收集。宋徽宗当时对艺术教育的推广，以及他自己的才华，以及培养出来的大画家。（然而）最能够在宫里面成就这么大（规模）收藏的是乾隆皇帝。

所以，乾隆皇帝的收藏观，我会把它融在他的品位呈现，以及他对鉴赏的功力，他本身对文物的看法，我会穿插进去。故宫有百分之八十的收藏是来自于他（乾隆）的收藏，包括宋朝的这些收藏。

第一方面，介绍他也是让大家认识他本身在艺术上的爱好，他自己的体悟，以及他的那份自信，比如他看走眼了也不承认。我希望，观众对他有所认识之后，能够知道宫里面收藏是怎么形成的，而且（如何）成就到今天这样的一个规模。

我说，乾隆皇帝是有福气的人。他自己也自称是“十全老人”，他有很好的一个祖父，康熙，带领他，自（乾隆）从小12岁进宫，就给了他很多的机会，包括教育、环境。然后，他父亲雍正13年在位，兢兢业业，为他储备了不少的营养。

我们就打个比方看，康熙留给雍正的是大约800万银，可是雍正留给乾隆是大约6000万银。所以，你想他的这段时间，他的文化大业，有个父亲给了他很大的资产，让他有能力完成十项重要的工业。这个是我想在课程最后一部分的做一个总结。

清 乾隆 各种釉彩大瓶（瓷母）丨现藏于北京故宫博物院

乾隆皇帝在文物的整理上，在古籍的编辑上，在文物的收纳上，这都是收罗，都是很难得的。可是，如果各位看故宫的收藏，最大的一个发现，常常看到乾隆的御制诗到处都是，还有大的印玺到处都印，都盖。

元 赵孟頫《鹊华秋色图》丨现藏于台北故宫博物院

有人说他在破坏，可是，我们从另外一个方面讲，没有他这么喜爱，没有他那么（大规模）去收藏，我们也没有现在这样丰富的文物来提供大家学习，去认识，或者欣赏。不同的观点也呈现了他的艺术多样性。

我还是觉得，每个朝代都有每个时代的取向，宋是特别的，那是非常高雅的。而且还跟当时的政治制度，皇帝的本身素养上存在所谓的不同。

我们就看宋朝，我们知道，宋太祖黄袍加身，为了防止军人干政，所以是“以文治国”。那我们看宋朝，有人说，因为它是以文治国，没有军队，在军事上面是短缺的，所以才会有后来的“半壁江山”而已。可是，我从整个的宋朝去看，你去跟其他的朝代比的话，它存在了300多年，（时间上）除了汉朝没有一个朝代比过它，所以宋朝的韧性很大。

北宋 赵佶（宋徽宗）《瑞鹤图》丨现藏于辽宁省博物馆

宋朝艺术的高雅之处，还在于文人都是喜好艺术的。你看，我们就从皇帝来看：太宗，宋朝第二个皇帝，他就开始收集文物了，他把高文进、黄居寀（cǎi）这些都是大画家，就请他们到各省去搜罗建构了基本的收藏。在翰林图书院里，就相当于宋朝的博物馆里面，收藏了很多的书画。他们这两位到全国去收罗，积累了所谓的“宫中收藏”的基本艺术品。

另外，还有一个我们再看，尤其是徽宗，他的艺术性很高，艺术天分也很高，这跟他本人的才华、性格也有关系。还有一个，是跟他的信仰有关系，他是崇尚“道”，道家他们是很淡薄的，所以你看，也只有他那样的一颗沉静的心，才有汝窑那样的一个美。

北宋 汝窑莲花式温碗丨现藏于台北故宫博物院

乾隆皇帝是在一个富裕的，第一，他是（成长于）一个富裕的环境，满族人本身来自于东北，他们原来就是一个比较开朗亮丽的风格，你看他们所有的（物品）都是大红、大绿、大黄，对不对？这跟民族性也有关系。如果没有这些东西，你也不会认识他们。

所以我说每一个朝代，每一个皇帝、每一件东西，它呈现的那个时代的艺术本身的取向，相对的，也让我们看到了艺术的多元性。

在我们这个时代的话，那就更好了。博物馆收藏了那么多不同类型的东西，不同时代的风格，让我们也就更丰富了。我们灵感的来源也就会更多元，这就是灵感的活水源头，任你去选取。

我是周功鑫，感谢你的收听，下期再见！

录音整理丨蔡霓裳

编辑丨王丹宁