008.格律到底是什么

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格律到底是什么？

你好，我是混子哥，回到唐朝学唐诗，欢迎收听混子曰：少年唐诗课。

这是咱们的第八堂课：格律到底是什么？

之前，咱们讲到，初唐四杰并没有成为宫体诗人，而是转性做了体制外的诗人。万万没想到，这反倒成就了初唐四杰在唐诗历史上的地位，他们把唐诗从宫廷扩展到了全世界，比如：市井，边塞，山水等等各种各样的场景，唐诗也开始有了真情实感。初唐四杰虽然还不是当时的主流，但大有要取代宫体诗派的趋势。对于宫体诗派的大佬们来说，怎么可以容忍这样的事情发生？

可是，诗歌江湖的恩怨还是要靠诗歌来解决，体制外诗人的厉害之处，在于写诗很有真情实感，而且题材还很丰富，可宫体派的诗人们整天养尊处优，没有经历过什么磨难，很难有啥真情实感，也没好好体验过市井、边塞、山水田园的生活，写不出那么多题材呢？

不过，这一代的宫体诗人也不是吃干饭的，他们并没有缴械投降。回首诗歌变革的历史，每一次的变革都是两个方面的，一个是情感，另一个是形式。情感上，看来是干不过初唐F4了，那就来看看形式上，能不能玩出点花样来。

过去的人，在形式上创新，只是改一改字数，到了初唐时期，诗歌从四个字到七个字全都有，看样子光改字数没啥大意思了。

于是宫体诗的专家们，一头扎进故纸堆开始找灵感，一路搜索到魏晋南北朝时期，他们惊讶地发现前朝诗人憋的大招：格律。

可是前朝的诗人们，还没好好放出大招，就没下文了。这对于宫体诗派的诗人们来说，这是个很好的机会，他们就打算把格律这个东西，好好发扬光大一下。

不过在开始讲述宫体诗派的反击之前，咱们得先来聊一聊关于格律诗或近体诗的一些基本概念，否则都不知道他们在耍些什么东西。

首先，格律诗分为：律绝和律诗。

咱们一般说的绝句大部分都是律绝。律绝只有4句，而律诗是8句。

每两句称为一联，律绝只有两联，首联和尾联。而律诗有四联，四联各有特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。

比如，咱们之前学过的王绩的《野望》：

东皋薄暮望，徙倚欲何依。

树树皆秋色，山山唯落晖。

牧人驱犊返，猎马带禽归。

相顾无相识，长歌怀采薇。

这首诗就是公认的唐朝第一首律诗，前两句，

东皋薄暮望，徙倚欲何依。

这就是首联。

第三、四句，

树树皆秋色，山山唯落晖。

这就是颔联。

第五、六句，

牧人驱犊返，猎马带禽归。

这就是颈联。

最后两句，

相顾无相识，长歌怀采薇。

这是尾联。

这是最基础的，接下来咱们来点烧脑的，格律诗的三大法宝：押韵，平仄，对仗。

其实咱们平时也经常听到这三个词，只是对它们迷之陌生，今天咱们就来揭开他们神秘的面纱。

咱们先来讲第一个法宝，押韵。

实际上，格律诗在用唐朝时的语言，读起来是朗朗上口的，这就是因为押韵。不过咱们现在的语言和唐朝已经有比较大的区别，所以有的唐诗读起来并不是很押韵。因此，一首诗是否押韵，一般来说得去查一下唐朝专门的韵书。咱们还拿野望来说，

东皋薄暮望，徙倚欲何依。yi

树树皆秋色，山山唯落晖。hui

牧人驱犊返，猎马带禽归。gui

相顾无相识，长歌怀采薇。wei

押韵是指每联的最后一个字，韵母相同，平仄统一。依（yi），晖（hui），归（gui），薇（wei），按照唐朝人的发音，其实是押韵的，一首诗是否押韵，一般来说可以去查一下唐朝专门的韵书，因为科举考试要考写诗，在中晚唐，读书人去参加科举考试时，甚至可以带着韵书进考场。

下面，咱们来讲第二个法宝，平仄。

原来他们发现，汉语的声调有四声：平，上，去，入。要注意，这是古人的发音，跟咱们现在普通话里的四声，是不太一样的。具体怎么不一样，三言两语也说不清，你可以去看课后的卡片，在这里，咱们只举一个例子。

数字“八”的发音，现代人是第一声，音可以拉得很长，我念一遍大家感受一下：八。

但如果会说粤语，，闽南话，客家话等方言的同学，可以用自己的家乡话发一下音，咱们这里就举粤语，闽南话的发音，大家感受一下。

粤语：八。闽南话：八。

这两种方言和普通话里的八有什么不同呢？那就是很短促。古人发音更类似于这几种方言，类似于这种的发音就被称为入声，想知道都有哪些字是入声字，可以自己上网搜一下。

他们把平声称为“平”，把上、去，入声称为仄，就是不平的意思。他们发现平声发音都可以拉得很长，比如：东（dōng），不平的发音都比较短促，比如：冻（dòng）

在唐朝，格律诗的每一联的每个字都有非常严格的平仄要求，不能胡来，一旦平仄被规定好了，诗歌唱起来就抑扬顿挫，很有力量和气势。

最后是对仗，律诗要求中间的两联，也就是颔联、颈联，他们要对仗。什么意思呢？比如：

树树皆秋色，山山唯落晖。

这是颔联，“树树”和“山山”词性一致，“皆”和“唯”词性一致，“秋色”和“落晖”词性一致，同一联内的两对这样一一相对，就叫做对仗，或者对偶，这样的联也就叫做对联。不对仗的联就叫做散联。 

这首诗的颔联，也是对仗的。

牧人驱犊返，猎马带禽归。

“牧人”和“猎马”，“驱”和“带”，“犊”和“禽”，“返”和“归”都是词性一致的，所以也是对句。所以《野望》这首诗满足了中间两联对仗的要求。至于第一联和最后一联要不要对仗,全凭诗人自己的意愿。

律诗的这一套规则需要多多熟悉才记住，你可以拿一些你熟悉的唐诗来试一下。

来做个总结：

1，律诗，有四联，首联，颔联，颈联，尾联。

2，除了第三联之外，其他每联句尾最后一个字都同韵，这就是押韵。如果是律绝，则每一联的最后一个字同韵。

3，每句中的每一个字的平仄都有严格的要求，这叫做平仄。

4，中间两联内的每个词都词性一致，一一相对，这叫做对仗。

5，只有满足了押韵、平仄、对仗才算合格的律诗。

通过这堂课的学习，其实你应该已经发现王绩的《野望》好像已经属于格律诗，其实咱们前几期学过的诗都属于格律诗。但是他们在平仄上稍微有一点点问题。格律诗正式成熟，是在宫体诗派的两位领袖促成的，他们分别是沈佺期和宋之问。他们规范了平仄，在他们之前其实也是四声，从他们开始只分平仄两声。也就是说，从他们开始平仄变得很协调，对仗也极为工整。因此，又称律诗为“沈宋体”

那这两位宫体诗派的大佬，是如何用格律诗来捍卫宫体诗派的江湖地位的呢？咱们下期在说。

今天的课，就讲到这里，我我为你精心准备了知识卡片，帮助你总结和理解本节课的内容，就在下方的全文阅读里，推荐你看一看。好了，咱们下一期再见。