13.1【听课】慈爱深沉的父亲——大提琴

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本期纯享曲目：拉罗《D小调大提琴协奏曲》第二乐章

喜马拉雅的朋友，您好，我是刘雪枫。欢迎收听我的节目《古典音乐轻松听》。

这一课我们来欣赏乐器中人缘爆表的大提琴，我到现在为止，遇到过不喜欢听钢琴和小提琴的，但还没有发现一个不喜欢听大提琴的。现在很多文化艺术类活动比如展览、诗会、笔会、发布会，都会请来大提琴家演奏巴赫或者皮亚佐拉，基本上是给活动的时尚性及高品味上了保险。

大提琴的名曲非常多，应该是仅次于钢琴和小提琴。大提琴的历史肯定比小提琴要短，据说第一首大提琴独奏曲是由十七世纪的意大利大提琴家多米尼科·加布里埃利创作的，后来巴洛克时期的作曲家留下许多大提琴作品，协奏曲以维瓦尔第的四首最为著名，是大提琴家的必演曲目；无伴奏的独奏曲当然要数巴赫的六首《无伴奏组曲》最为至高无上了，简直是大提琴的“圣经”。

后来，海顿、鲍凯里尼、贝多芬、肖邦、门德尔松、舒曼、勃拉姆斯、圣-桑、柴科夫斯基、拉赫玛尼诺夫、普罗科菲耶夫和肖斯塔科维奇都为大提琴留下非常或奏鸣曲或协奏曲的经典，当然，最伟大的大提琴协奏曲肯定是捷克作曲家德沃夏克的《B小调》和英国作曲家埃尔加的《E小调》，这两首协奏曲，我都希望能够有机会与大家分享整首曲子。

今天给大家带来的是经典程度仅次于这两首的爱德华·拉罗《D小调协奏曲》，正好我们在小提琴那一课里还提到过这位法国作曲家，他不仅是萨拉萨蒂的师兄，他在法国音乐史上的地位也是非常的重要。因为他的祖父是西班牙人，所以他在音乐中对西班牙风情的偏爱和吸收，直接影响了他的后辈，像比才、夏布里埃、马斯涅、德彪西和拉威尔等，都受他的影响而迷上西班牙音乐。

另外拉罗还是法国民族音乐协会的创始人之一，他对法国音乐元素的运用也影响了弗雷、丹第、杜卡斯和肖松等人的创作。这首D小调大提琴协奏曲是那个年代被公认最好的大提琴协奏曲，它写于1886年，第二年首演。此时德沃夏克和埃尔加的协奏曲还没有问世。

如果大提琴协奏曲也像小提琴协奏曲那样评出所谓的“四大”，我认为拉罗的这首协奏曲应该紧随德沃夏克和埃尔加之后，舒曼的《A小调协奏曲》应该排在它的后面。好，下面我们就来欣赏这首协奏曲的第二乐章“间奏曲”。

    （听听音乐）

第二乐章是一个间奏曲，速度加快的小行板，篇幅虽然很短，但也是一个三段体。这首小曲堪称大型协奏曲中最精致的内乐章，在情感上也表现出拉罗内敛节制的特点，越听越感人。

在个人感情生活方面，拉罗和西班牙作曲家阿尔贝尼斯一样，都属于比较幸运的男人，爱上了自己的学生，结婚之后琴瑟和鸣，如胶似漆，非常幸福。从这个乐章的音乐中我们也能感觉到作曲家内心的满足与幸福，他的情感一直控制得很得体，没有滥情，没有痛苦。

这个乐章的精髓在中段也就是B段的快板到急板，大提琴奏出快速的类似于苏格兰风笛般的歌唱，弦乐的拨奏和长笛的断奏十分高明地嵌在里面，像一阵风一样转瞬即逝。A段的大提琴悲歌旋律也同样得益于弦乐器的精美的呼应，处理的极其细腻。

听这首曲子，我第一次感觉不过瘾，因为太短了，拉罗真是惜墨如金啊！不过这个乐章因为有一个“间奏曲”的标题，经常都会被单独拿出来演奏，也经常作为大提琴协奏曲音乐会的加演曲目。

我们在介绍音乐史上的许多作曲家的时候，总是能发现好多的音乐天才或者神童，但是拉罗不属于这个行列。他的音乐成长道路并不平坦，甚至一度还中断了作曲工作。拉罗最大的优势是从小便打下了扎实的弦乐演奏基础，他先是学小提琴和大提琴，他在巴黎音乐学院的小提琴老师，也是著名的西班牙小提琴演奏大师萨拉萨蒂的老师，拉罗算是萨拉萨蒂的师兄。

离开音乐学院之后，拉罗迷上了室内乐，不仅写下较早的室内乐作品，还在和朋友们组建的弦乐四重奏团里拉起中提琴。由于室内乐在那个年代的法国不被重视，拉罗一度改写歌剧，也没有获得成功，这使得他有点心灰意冷，干脆中止了创作。不过即便如此，他有一部歌剧《伊斯国王》居然在北京的国家大剧院上演过。

拉罗得突然爆发是在年近五十岁的时候，可能是受到大名鼎鼎的师弟萨拉萨蒂的鼓励，他谱写的第一首大型作品《F大调小提琴协奏曲》经由萨拉萨蒂首演之后大获成功。

这首小提琴协奏曲和紧接着问世的名声更大的《西班牙交响曲》不仅被认为是法国有史以来最优秀的协奏曲，而且即便放在当时的欧洲，拉罗的这两首小提琴协奏曲也被公认为在技术上达到空前完美的协奏曲，不仅独奏乐器表现充分，尽显法国小提琴学派的技术特点，而且管弦乐部分结构紧凑，配器精妙，最大限度地体现了协奏曲的交响性和互文性。

最后介绍一个知识点。大提琴和小提琴或其他提琴家族成员一样，都是四根弦，音域为四个八度，音高比中提琴低八度，乐谱通常用低音谱表，在较高音区有时用中音谱表，有时也用高音谱表。

感谢您的收听，我是刘雪枫，这里是《古典音乐轻松听》，我们下次再见。