程正泰北京清唱-失空斩

程正泰北京清唱-失空斩

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程正泰诸葛亮,李荣威司马懿,琴师杨民鑫,司鼓白登云。

程先生在这里的【西皮慢板】唱词:

我本是卧龙岗散淡的人,

评阴阳如反掌博古通今

先帝爷下南洋御驾三请,

算就了汉家业鼎足三分。

官封到武乡侯执掌帅印,

东西战南北剿保定乾坤

周文王访姜尚周室大振,

汉诸葛怎比得前辈的先生。

闲无事在敌楼我亮一亮琴音,

我面前缺少个知音的人。

          京剧《空城计》“城楼”中的错唱之谜

                              (转载)

       京剧《空城计》对观众、听众来说是一出熟而又熟的戏,然而在错唱错听的情况下很少有人过问:“哪儿错了,错在哪里了。”因为多年的错唱形成了错听的习惯,几乎是充耳无闻。
       《城楼》一场中的名唱段,西皮慢段“我本是卧龙岗散淡的人”一段,形成了两种唱法,一是错唱的,唱词是:“我本是卧龙岗散淡的人,凭阴阳如反掌保定乾坤,先帝爷下南阳御驾三请,算就了汉家的业鼎足三分,官封到武乡候执掌帅印,东西战、南北剿、博古通今,周文王访周室大振,我(俺)诸葛怎比得前辈的先生,闻无事在敌楼我亮一亮琴音,我面前缺少个知音的人。”
       另一唱法是正唱,就是错唱中的第二句和第六句的末尾四字颠倒一下,即“评阴阳如反掌博古通今”和“东西征(战)、南北剿、保定乾坤”。
       错唱至今天仍在延续,传说是当年谭鑫培在一次演出中错唱的。因为谭鑫培是大师、名家,众弟子也都追随错唱,从他们所灌制的唱片中可以听出,如高亭公司的余叔岩《空城计》(1925年),长城公司的言菊朋《空城计》(1931年),国乐公司的《空城计》(1939年),百代公司的票友张如庭与金少山《空城计》(1930年),大中华公司的苏少卿《空城计》(1929年)等,都宗错唱。
       解放后,很多名演员如谭富英、杨宝森等,不论是他们的电台录音、唱片以及剧场演出也都宗错唱。一直影响后代,今天活跃在舞台上的老生演员也都宗错唱。
      谈到这里要提出一个问题,当时不宗谭派的演员为什么也是错唱?例如:自成一派的刘鸿声嗓音高亢,气大声宏,在百代公司灌制的《空城计》(33142)(约1912年);还有小小余三胜(余叔岩) 在BEKA公司灌制的《空城计》(1906年),小小余三胜时年十六岁,还没有拜师谭鑫培,艺宗余三胜从吴连奎学戏,小兰英,艺宗海派,在利喴公司灌制的《空城计》( 约1903年)……
       由以上情况分析,在谭鑫培错唱以前已有名家错唱,并且成为“传统唱法”,在此情况下谭鑫培也宗错唱,宗谭派的演员也都随之错唱,一直影响到今天。错唱到底从谁开始,至今仍是一谜。
       唱片的影响面远比剧场的影响面大得多,灌唱片时出现的错误,多因演员紧张、忘词而临时改词,不足为怪。
       如果说因为谭鑫培是名家、大师、伶界大王,谭鑫培错唱以后众演员都宗谭而错唱,试问,在谭鑫培百代公司所灌制的唱片《四郎探母》“坐宫”中(33153)(1912年),有两句唱词:“我被擒在北营 (或改名姓) 身脱此难,将杨字改木易匹配良缘……”其中“在北营”错唱成“改木易”,形成“我被擒改木易身脱此难,将杨字改木易匹配良缘”,唱成两个“改木易”。《四郎探母》一剧也是经过众多文人墨客精雕细刻的剧目,可以说每一个字都成为定局。如果谭鑫培的错唱可以成为“定局”的话,为什么在20世纪30—40年代所灌的唱片中没见到一个人(谭派演员)宗谭鑫培在《四郎探母》中唱两个“改木易”呢?例如,马连良(高亭公司)、安舒元(高亭公司)、言菊朋(蓓开公司和胜利公司)、王少楼(百代公司)、谭富英 (国乐公司) 、贯大元 (胜利公司)、夏山楼主 (长城公司)、管绍华 (百代公司)、高聘卿 (国乐公司) 等人灌制的《四郎探母》版本中没有一人因宗谭鑫培而唱两个“改木易”的。
       这个小故事说明,尽管谭鑫培是大师,其他演员也不会随错就错。
再回来说《空城计》,正唱的“凭阴阳如反掌博古通今”是说诸葛亮有精通阴阳八卦的本领,有从古至今的渊博学问。“东西征、南北剿、保定乾坤”是说诸葛亮在“官封武乡侯执掌帅印”之后,才能“东西征、南北剿、保定乾坤”,保卫蜀国的山河。如果错唱“凭阴阳如反掌保定乾坤”说成是诸葛亮用阴阳八卦保卫蜀国的山河,已是牵强附会,而“东西征南北剿博古通今”,前面指战争后面指学识渊博,连贯下来就讲不通了。总之这两句唱词是不合逻辑的。
       《空城计》“城楼”一场从谁开始正唱的呢?有人说是从马连良开始的,这是不正确的。早在20世纪20年代中期,“物克多”公司出版的王又宸唱的《空城计》(43708A),背面是王又宸的《李陵碑》(43708B),这张唱片再版时改为胜利公司。这面《空城计》的唱词摘抄如下:“( 西皮慢板) 我本是卧龙岗散淡的人,论阴阳如反掌博古通今。先帝爷下南阳御驾三请,算就了汉家业鼎足三分。官封到武乡侯执掌帅印,东西征南北剿保定乾坤。”
       王又宸艺宗谭鑫培,又是谭鑫培的门婿,看来他的正唱是有意识的、是故意的、是想树立样板,扳回错唱,改成正唱,但没有造成影响。

       反问之,王又宸是谭鑫培的门婿,更应宗谭继承错唱,他又为什么改成正唱呢?
       据笔者所知,在老唱片《空城计》中,王又宸的这面《空城计》是唯一正唱的。
       20世纪60年代初,著名京剧艺术家马连良先生录制了《空城计》,也是正唱,并且出了唱片、音带或CD、VCD 配像等,但至今已40余年也没造成影响。
       希望今天的京剧演员要重视这一问题,不要一错再错,永远错下去。《空城计》是传统戏,历代文人对唱词、唱腔的推敲、修饰、改动,都是为了艺术的完美,突出人物的美和丑,后人要维护完美定型的传统戏。

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用户评论
  • 克爷和卢爷才是一对

    怎么都不更新了哇

  • 靖庵

    正唱不改腔,挺好听啊

  • 昼不惜阴夜不惜灯

    感觉城楼的三眼伴奏和马先生1962年唱片的伴奏很接近,而且程先生这段似乎带不少马味儿

  • 1394119mfcs

    琴师有介绍吗?

  • 改名了_85

    说着容易做起来难呦!我个人认为马先生改的是很成功的,改词的同时腔也做了改动。但是影响并不是很大。