3.1【听课】“人类的理想，音乐的巨人”--从一首序曲看到贝多芬的伟大

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本期纯享曲目：贝多芬《艾格蒙特序曲》

喜马拉雅的朋友，您好！我是刘雪枫，欢迎收听《古典音乐轻松听》。我们今天来听贝多芬。

和我们前面讲过的巴赫与莫扎特相比，贝多芬有多重要呢？

早在二十世纪初，中国的音乐学者就给他冠以“乐圣”的称谓，这是达到顶级的封号。我们都知道，中国有文圣、武圣、茶圣、医圣、药圣、书圣、画圣……他们都是独一无二的存在。

所以称贝多芬为“乐圣”，也是经过综合考虑的客观评价，可谓盖棺论定。

首先，贝多芬是最伟大的交响曲作曲大师，作为古典音乐最重要的表达形式，得交响曲者得天下。

虽然海顿作为“交响曲之父”曾经写下了一百多首交响曲，莫扎特作为连海顿也推崇备至的天才，也写下足以超越海顿的四十多首交响曲。

但是，真正把交响曲上升到技术性、艺术性和思想性共同臻于完美境界的，一定是贝多芬。

贝多芬经常以这个形象为世人所知

各位只要想一想你曾经听过的《英雄交响曲》、《命运交响曲》、《田园交响曲》和《合唱交响曲》“欢乐颂”，几乎是并肩屹立在交响曲的巅峰，更何况还有无标题的第四和第七交响曲，也是迄今为止音乐会上演率和唱片录音率最高的之一。

再说协奏曲，贝多芬是他那个时代最伟大的钢琴家，至少在维也纳是首屈一指的，当然，他也很快在维也纳奠定了他作为最伟大作曲家的地位。

他的五首钢琴协奏曲当然也是全面超越了莫扎特的27首钢琴协奏曲，特别是第三、第四和第五这三首，简直是难分伯仲地共同名列“最伟大钢琴协奏曲”榜单的前茅。

他的唯一一首小提琴协奏曲“D大调”更是被誉为小提琴协奏曲“皇冠上的明珠”，没有任何争议地占据至尊地位：所谓“四大小提琴协奏曲”有三首用的是D大调，勃拉姆斯和柴科夫斯基的D大调都被看作是向贝多芬的“致敬之作”。

贝多芬的伟大还因为他是音乐家中第一个求知欲旺盛，有着多重性格的精神巨人。他博览群书，博采众长，敢于不断创新。

所以，我们了解贝多芬，不应该只想到他的桀骜不驯，他的特立独行甚至不近人情，以及他的愤怒，他的躁狂，他的粗鲁，他的不修边幅甚至邋遢的样子。

贝多芬通过《英雄交响曲》和《命运交响曲》和《皇帝协奏曲》展现了他的阳刚之气、不屈意志和战斗精神，但是我们也应当看到他在D大调小提琴协奏曲、《春天奏鸣曲》和《月光奏鸣曲》中的唯美抒情和温文尔雅，更不要错过第四交响曲和《F大调浪漫曲》中的梦幻憧憬和情意绵绵。

月光奏鸣曲的乐谱片段

贝多芬的第一课，我们来听什么？我本来想选F大调第六交响曲“田园”的第一乐章，但是我又舍不得把这首我最钟爱的交响曲随便拆散了。

我希望有一天我们的课程能够完整地介绍贝多芬的几首最伟大的交响曲。我也想到了《命运交响曲》，但基于同样的理由，还是放弃了。

不过，贝多芬有一首流行度很高的序曲，叫《艾格蒙特序曲》，它通常被看做是《命运交响曲》的袖珍版或者缩写版，这倒是给了我一个启发，我决定就用这首序曲作为贝多芬的“第一课”。

《艾格蒙特序曲》是贝多芬创作成熟时期的作品之一，风格上与两年前完成的《第五交响曲“命运”》有相似之处。

我们之所以把它看成是一部缩写版的《命运交响曲》，是因为在这首演奏时间不到10分钟的序曲中，也基本体现了贝多芬在《命运交响曲》中所表现的，通过斗争走向光明的英雄主义精神。

它的主要内容是对十六世纪荷兰民族英雄艾格蒙特伯爵的热情歌颂。

艾格蒙特伯爵带领荷兰人民奋起反抗西班牙统治者的压迫，被视为荷兰争取民族独立斗争的英雄和领袖。

艾格蒙特伯爵

德国大文豪歌德在《艾格蒙特》这部戏剧中，重点描述了艾格蒙特在与西班牙驻荷兰总督的斗争中误入圈套，最终被捕入狱并被处以死刑的历史故事，全剧以悲剧结尾。

但是，贝多芬在《艾格蒙特序曲》中却写了一个辉煌的尾声。

他在给出版商的信中还特意为最后一段音乐附上了“预告祖国即将得到的胜利”这样一条注解。

这一创意充分表达出贝多芬对正义的力量不可战胜的坚定信念，而且还为歌德原著中那个“单纯悲剧性”的结尾加上了光明的希望，也就是慷慨赴死的艾格蒙特所憧憬和期盼的、最终取得胜利的荷兰人民的狂欢场面。

小知识 

《艾格蒙特序曲》用典型的奏鸣曲形式写成，主题形象鲜明，属于标题音乐。

什么是奏鸣曲式呢？

简单来说，奏鸣曲式就是音乐的一种格式。首先是至少两个具有对比性质的主题呈现：叫呈示部。然后再对主题进行发展、扩充、变化，叫发展部。然后是主题在一个新的状态下再现，叫再现部。

奏鸣曲式一般被用于交响曲、协奏曲以及室内乐的第一乐章，也可以用到序曲、交响诗和钢琴或小提琴奏鸣曲上。

我们可以根据奏鸣曲式的结构特点以及音乐所表现的情节和内容，把《艾格蒙特序曲》分为三个部分，也就是引子、主部和尾声。

（对照音乐收听）从而很贴切地对应上三个主题内容：第一个是“在西班牙殖民者统治压迫下的荷兰人民的苦难”，第二个是“荷兰人民反抗西班牙暴政的激烈斗争”，第三个是“荷兰人民的胜利场面”。

西班牙与荷兰的80年战争

乐曲开始是一段缓慢的引子：一声强有力的和弦之后，是严峻的、阴森森的、步步紧逼式的旋律。（提醒：对照音乐收听）

这个主题源自西班牙的一种古老舞曲——萨拉班德舞曲的节奏，贝多芬用这个旋律来代表西班牙残暴的统治者。接着由双簧管吹奏出哀婉的曲调。

这是荷兰人民在西班牙统治压迫下痛苦的心声。乐队重复了一次这两个主题，然后从痛苦主题发展而来的新主题，作为引子到呈示部的过渡。

引子的长度大约有两分多钟的时间。之后乐曲进入快板速度的序曲主体部分，首先是奏鸣曲式的呈示部。

我们先听到的是主部主题，代表荷兰人民的反抗主题，先由弦乐声部演奏，渐渐形成了不可阻挡的洪流。

接下去是副部主题。有两个对立的形象，一个是代表西班牙统治的主题，由乐队演奏强有力的断奏和弦，与引子中的形象基本一致；一个是由木管吹奏的，代表人民反抗的旋律。

在副部主题之后，音乐进入展开部，这里以副部主题作为主要的发展素材，将反抗的形象与西班牙统治者的萨拉班德舞曲的主题交替出现，形成了抗争的场面，表现了荷兰人民与西班牙统治者展开的激烈的斗争。（提醒：对照音乐收听）

音乐大约在5分钟左右的时候进入再现部：我们再次听到主部主题和副部主题的再现。在再现部的结尾由圆号吹奏出的萨拉班德舞曲节奏越来越强，表现了西班牙统治者暂时占了上风。

接着是弦乐的一声凄厉的哀叹，它代表艾格蒙特之死。

当音乐完全安静下来时，开始进入尾声部分。木管吹奏出低沉的音调，这是对艾格蒙特之死沉痛的悼念。

接着音乐从最弱的声音开始，依次渐强，最终形成庆祝胜利的欢庆场面，这是艾格蒙特用生命换来的自由。

这一段特别容易使我们想起《命运交响曲》的第三乐章到第四乐章的那个过渡，也是如此这般的效果，从黑暗之中将我们直接带到光明的世界。

接下来就是贝多芬最擅长的辉煌场面了，每次听到这里都会让人热血沸腾。

《艾格蒙特序曲》以它的英雄精神、严谨的构思和完美的形式，给所有听它的人以强烈的感染，它是最通俗易懂和最受欢迎的交响乐作品之一，也是最伟大的交响乐作品之一。

但是它本身的题材实在是太严肃太庄重，所以它不属于我们通常意义上的“通俗名曲”，却是在欣赏交响乐的过程中必须要听到的一部作品。

我在大学的时候就买到这部序曲的总谱，对照着总谱听，会感觉到贝多芬的思路特别清晰，他没有一点技术上的造作和炫技，却写出了那个时代最富理想主义精神的战斗性音乐。

年轻人听这个曲子会感到备受鼓舞，反正我的青春年代，这个曲子曾经是主要伴随之一。

“序曲”一般来说指的是歌剧或者芭蕾舞剧的“序曲”，而贝多芬的《艾格蒙特序曲》因为来自为歌德的戏剧所做的“配乐”，所以应该划分到“音乐会序曲”之列。

如果仅从从字面上来做狭义的理解，所谓的“音乐会序曲”是指那些专门为在音乐会上演奏而创作的采用“序曲”结构的管弦乐，它不依赖于任何的歌剧或者其他音乐作品而存在。

这种形式的“音乐会序曲”大约在浪漫主义时期开始发展并兴盛起来，比如法国作曲家柏辽兹的《罗马狂欢节序曲》和《李尔王序曲》、门德尔松的《赫布里底群岛序曲》以及勃拉姆斯的《大学节日序曲》等。

但是如果从广义上说，有些“音乐会序曲”也包含了一些不单纯是为了音乐会上演奏的作品。

这些序曲大多属于为某部戏剧而作的配乐，它可以脱离开戏剧而单独拿出来在音乐会上演奏。

还有一种可能便是某部已经不再上演的歌剧，却因为它的序曲写的特别好而依然在音乐会上盛宴不衰，比如门德尔松的《仲夏夜之梦序曲》、舒曼的《曼弗雷德序曲》和《盖诺维娃序曲》等。

贝多芬在1809年10月到1810年6月期间为《艾格蒙特》总共为创作了序曲和九个独立的乐段，并在1810年的6月15日首次公演。

如果完整演出，还需要加一位女高音。但是今天，我们在音乐会或者录音唱片中，经常听到只是这部配乐中的第一首“序曲”。

在贝多芬的交响乐作品中，为歌剧或者戏剧所创作的序曲占有非常重要的地位，除了《艾格蒙特序曲》之外，还有《科里奥兰序曲》、《献堂式序曲》以及为他唯一的一部歌剧《费德里奥》而创作的《费德里奥序曲》和三首《莱奥诺拉序曲》等。

当然，我们今天欣赏的这首《艾格蒙特序曲》是最受听众欢迎的，也是最常被演奏录音的。

我是刘雪枫，感谢您的收听，我们下期再见。

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2、这个节目和《雪枫音乐会》有什么区别？

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