026 莱辛 《通向大都市之路》

2007年诺贝尔文学奖获得者英国作家多丽丝·莱辛在50多年的创作生涯中完成了大量的长篇小说和短篇小说，其中，《金色笔记本》已经成为20世纪的经典，而在她留下来的众多短篇小说中，《通往大城市的路》（A Road to the Big City) 也已经成为20世纪的短篇小说佳作。

《通往大城市的路》以多丽丝·莱辛熟知的南非为背景，以女性生存状态为主题，描写了一个在偏远地区长大，满怀虚无的憧憬，悄然离家出走，盲目地奔赴心目中的大城市，准备像姐姐一样从事妓女工作的女孩。

整篇小说语言朴素，情节自然，以象征和对比的艺术手法，深刻地揭示了在“分裂的文明”状态下传统价值观的解体，以及女性为追求幸福生活而进行的得不偿失的努力。1. 城市的两面性  《通往大城市的路》主要描写玛丽向往城市生活，为了能留在城市甚至不惜当妓女的故事。城市是什么？在玛丽的心中，城市是天堂。它代表着现代和未来，意味着物质的丰富和精神的安逸。那里有浪漫的爱情，有电影院和宾馆，充满着改变命运的机会和实现美好人生的可能。

从女性主义的角度来看，《通往大城市的路》象征着女性追求自由之路，因为，女性解放的首要条件就是享有精神和物资的自由，而玛丽的追求正是女性主义者追求自由的实践。然而，玛丽对城市的认识是建立在对乡村生活的厌倦，对姐姐在信中描写的城市生活的向往的基础上的，是一种假设。实际的城市生活却是另一幅画面，这里充满虚伪（如假花，廉价而花哨的衣饰），到处是肮脏（如酒店），还有明目张胆的欺骗（如广播里播放的歌曲）。

小说以城市的真实面目表明，女权主义争取的是自由和平等，但实际结果却是在获得自由的同时，失去了女人为人妻为人母的天性，得不偿失。

2. 相互对照的人物性格

2.1内心性格的矛盾    小说中的镜子有明显的象征性，代表良知和传统价值观。它出人意料地照出了简森的冷漠和猥琐，使本来的旁观者逐渐变成了事件的参与者。

简森在小说的开始部分是一个冷漠的观察者。通过观察和与玛丽姐姐利拉的对话，他了解到玛丽是第一次到城市来，利拉是个妓女，而利拉主动跟他搭讪不过是想帮妹妹找嫖客。但是，对这样的人和事他并没有过激的反应。在他看来，“这种事每天都在发生”，没什么可大惊小怪。然而，随着故事的发展，尤其是当简森偶尔从镜子中看见自己，看见自己坐在肮脏的椅子上等着嫖娼的样子，先前那个冷漠的无动于衷的简森消失了，他仿佛一下子从麻木不仁中清醒过来，开始积极地参与到事件中来。他首先非常严肃地告诉玛丽她姐姐是个“坏人”，“这种生活并不是看起来那样的有意思”（This sort of life isn’t as much fun as it looks)，她应该返回农村老家。当发现语言无效，他就干脆采取行动，强行把玛丽的东西塞进箱子，然后紧紧地抓住她的胳膊，把她带到火车站，替她买好票，把她推进车厢。

2.2 单纯与市侩的对照    小说中的玛丽和利拉是姊妹关系，两人长相近似，但在性格上却有很大差异。比较而言，玛丽单纯，利拉市侩。

玛丽刚刚从农村出来，身上散发着天真和孩子气。比如，当姐姐要她坐在简森旁边的时候，玛丽虽然按照姐姐的要求做了，但动作是羞怯的。坐下来以后，为了躲避简森的注视，玛丽还把脸偏向了别的方向。但玛丽的姐姐利拉却是另一种样子：没有羞耻感，说话大大咧咧，“穿着黑色的紧身短上衣，上面挂着好几串铜链，脚上的一双黑色皮鞋，跟子又高又细。”当简森回答她说自己是晚上的火车的时候，利拉意识到做不成生意，马上就对他失去了兴趣，把目光投向了别的男人。而当简森补充说他的车晚点了，午夜才能离开的时候，利拉立刻又对他热情起来，笑着对他说：“时间还早哦”。

2.3 人生选择的对照    由于把城市想象得过于美好，玛丽热情地奔赴城市，准备成为城市生活的直接参与者。反过来，简森从一开始就把自己当做城市的过客，他早已看穿城市生活的肮脏、虚伪和欺骗，也因此，他走的路与玛丽相反，是离开城市。   如果把玛丽看做年轻人的代表，该形象所传达的是这样一种信息：年轻人渴望现代生活，憧憬着不劳而获，已经没有正确的人生观和价值观，对他们而言，只要能拥有物质上的享受，过得开心，使用的手段是高尚还是卑鄙已经所谓了。而对于中年人简森来说，良知尚存，传统的价值观还在，也因此已经跟不上城市发展的节奏，所以只好回归故里，去寻求传统生活所能给予的舒适和恬淡。