关于宋词的基础记忆

课程金句 

今日文稿 

大家好，我是余秋雨，我们继续讲课。上次我们在讲中国文脉的记忆序列的时候，已经把唐代讲完了，大家还记得，我们讲了唐诗，讲了唐文，又讲了唐代的书法，唐代的诗歌和文章里边我各分两个序列，一个是基础记忆，一个是扩大记忆。现在我们要讲到第十一课了，就是宋词，讲宋词了，唐诗宋词，讲宋词。

宋词是继唐诗之后的又一个时代性的文化奇迹，文学史上的这种文化奇迹，是一种其他时代没有办法来比的一种新型文体，它出现的是一种全方位的创造状态。这我讲了文学史上的文化奇迹，是其他时代没法来比的一种新兴的文体所出现的全方位的创造状态，这一点很重要。它首先是新兴的，它不可能是复旧，不可能复旧，我们打强心针，要复兴什么，聚众复兴什么，这不可能的，真正出现的文化奇迹一定是新的，而且是其他时代无法比较的，以前的没法比较，以后的也无法和它比较，而且处于一种全方位的创造状态。

那个时候是人才啸聚，大师辈出，佳作泉涌，整个民族的最高的艺术品质充分的展现在这种文体上。就当这种创造状态出来的时候，有这么一个感觉，是叫人才啸聚，大师辈出，佳作泉涌，整个民族的最高的艺术品质，都充分的展现在这种文体上。

其实大家想一想楚辞，想一想唐诗，我们就知道这种情景了。什么叫人才啸聚，什么叫大师辈出？什么叫佳作泉涌？特别是唐诗，因为我们已经讲了唐诗的大潮，就知道和楚辞和以前的文化情况不一样的是，它是整个民族的最高的艺术品质都集中了，这个了不起，出现了一个充分展开的状态。有的地方有的时候就出现几个了不起的大师，也有可能。比如楚辞就是这样，出现了屈原，了不起，再有个宋玉，这个人不是非常多。但是唐诗完全不一样，宋词和唐诗也一样，出现了一个可以说波涌浪叠、山呼海啸的一种状态，整个民族的文化精神全部集中在这一点上了。由唐诗开始到宋词，都是如此。

我们因为已经看到过唐诗的喷发状态了，如果再来看宋词，我们就心态上会变得从容自如，我们不会太紧张了，怎么会突然冒出来这么个热潮，唐诗已经热潮过，我们看宋词的时候，就不会过于紧张，不会过于吃惊了。

李煜词三首 

我在《中国文脉》这本书里边我曾经讲到过，在宋朝的建立之初，有一个关在俘虏屋里边的人，竟然成了这个朝代典范性文体的初创者，这个人就是李煜。在一般的文学史上，他并不归属于宋朝，因为他应该是在宋朝建立之前的这么一个排位，但是我却因为宋词，就把他作为宋代文学的先行者。因为宋朝要讲它最棒的文学，是宋词，宋词的先行者是谁呢？李煜，毫无疑问，是宋词的先行者。

王国维曾经讲过词，因为他“境界始大”，因为这个词本来可能就在一个好多演唱场所的一种唱词而已，但到了李煜，到了一个失败者的帝王身上，气魄变得非常大，境界变得非常高。所以王国维说，因为他“境界始大”，他可以成为新的一个朝代的代表性的文体了。

这个想想是很有趣，宋代也是个了不起的朝代，宋代的文化也了不得，了不得的宋代文化的最高峰是宋词，而宋词的先行者，却在宋朝的俘虏营里边，这是在文化史上经常会出现的情景，但是这次出现了特别奇特。这个李煜孤苦伶仃的，经常流着眼泪的，不知道自己前途如何的，每天都在叹息的，这个失败了的帝王，他没想到，那个俘虏他的朝代的最高的文学品相，将由自己来做先行者，将由自己来做先行者，这是非常奇怪的一个现象，但是是事实。

因为是这样，所以我一定要首先介绍一下，李煜的三个代表作，三个代表作是宋词的必须要背出来的基础记忆范畴之内的。基础记忆，先举这三个，这是毫无疑问的。首先是李煜的《虞美人》，他全文是：

春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。 

这是李煜写的词，大家已经知道，这作为宋词的先行者，那完全是符合这个标准了。第二首，李煜的《浪淘沙》：

帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。

独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。

这是李煜的第二首词。第三首词，叫《相见欢》：

无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。

读了李煜的这三首词，我们就可以为后面的宋词来排排序了。这三首词，大家已经感觉到它的高度了，大家感觉到，无论是音韵、音律、意境，都非常高妙，而且由于他的特殊的身份，他把这种高妙推上到了一个很大的境界。所以，我们宋代的词，就在这样的一个基础上打开了局面，而且大家能够留下一个印象的是，里边的李煜的词里边的好多句子，它也已经成为我们中华民族的熟语，所以这贡献就很大了。

比如“春花秋月何时了，往事知多少”，像这样的句子，“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，这样的句子，又譬如“独自莫凭栏，无限江山，别是容易见时难”，又譬如，“流水落花春去也，天上人间”。又譬如“剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头”。这样的句子已经成为中华民族语文当中的常见句，这个说明它的境界高，又流传广，使李煜，在俘虏营里边的这个李煜，就成了在文学史上的一个极其重要的亮点。

讲了李煜以后，我们就认真地为其他宋词来排序了，请记住了，前面三首是属于必须记忆的范畴，也是必须背诵的范畴，是我们的基础记忆。

选篇缘由 

在这个基础上我们来记宋词了，记宋词的时候我必须有个说明，宋词和唐诗一样光芒万丈，但是它们有个区别，这个区别就是从整体看，唐诗很少重复，而宋词里边重复就比较多。唐诗有一种开天辟地的那个拓展劲头，而宋词却在低吟慢唱当中，过多的关顾前后左右，宋词当中，只要中等品质以下的那些作品，有大量非常近似的意象模式，就是非常重复的意象模式和高频率的语块。大家知道，只要看宋词，经常可以看到一些高频率的语块。

正因为这样的话，宋词的创造魅力，更多的集中在那几个站在前沿第一线的巨匠身上。所以毫无疑问，唐诗我们集中在李白、杜甫、王维、白居易，但是宋词我们这一点更明确了，主要就集中在苏东坡，就是苏轼、李清照、辛弃疾这些人身上，毫无疑问的了。唐诗我们集中在李白、杜甫身上的时候，我们删掉了好多不得不删的人物；但宋词很抱歉了，被我们删掉的人物当中重复的意象实在是太多了，所以我们更集中在那些了不起的大师身上了。

宋词的基础记忆，我是选了三十五首，唐诗的基础记忆五十首，宋词减少一点，三十五首，然后扩大记忆，我选了十五首，一共才五十首，就是第一记忆和第二记忆，加在一起，才五十首。

我们先讲基础记忆的三十五首，大家听一听。

苏轼《念奴娇·赤壁怀古》 

第一首，苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》，这大家一听就知道，应该它放在第一首。我因为时间关系，不想一一读了，但是苏东坡的这两首我还忍不住要读一下，因为这实在是希望大家能够耳熟，已经很熟的人再听一遍吧，苏轼《念奴娇·赤壁怀古》： 

大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。

遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。

这个非常了不得，我在《苏东坡突围》，现在叫做《黄州突围》这篇文章里边讲到，苏东坡在求告无门的时候，被流放到黄州，当他写了这首诗以后，他在黄州这个地方，这个地方它已经成为中国此时此刻文化的最高亮点。他在写这首诗的时候，最高亮点，而苏东坡由于这个诗使他一下子成为一个优秀文人，变成了一个历史上最第一流的，也是在世界文化史上第一流的文人。我曾经比过他和王安石的区别，如果说以前的苏东坡和王安石区别不是很大，但是在黄州写出了《赤壁怀古》的这个苏东坡，那个地位已经远远超过王安石了，这了不起。

他把历史和风物裹卷在一起，有一个历史的感叹，而这个历史的感叹的以后，由“一尊还酹江月”，对过去的那些英雄表示一种祭祷，而自己他没有太多的复杂的感慨，他的感慨就完全溶解在他对眼前山水的描写上了，把历史的回响和山水的雄伟写在一起了，这是中国历史上非常了不起的一个文学作品，《大江东去》，我想想，我相信所有的有文化的中国人，没有人不熟悉它。 

有一次我在凤凰卫视演讲的时候，我开了一个玩笑，我说苏东坡在赤壁写《赤壁怀古》的时候，他在怀那个赤壁之战，他其实地理上他把那个赤壁之战的地方有点搞错。因为经过考证，赤壁之战的地方好像并不是在他去的黄州那个地方，还要远一点。我开玩笑讲什么呢？我说因为在中国军事史上，赤壁之战尽管被小说写的很生动，其实军事史上它不是很重要。我说，如果曹操、诸葛亮他们知道多少年以后有苏东坡这首诗的话，他们恨不得把打仗的地方换一换，换到苏东坡写的地方来。 

有一些搞历史的人觉得，这不可以这么来讲问题，不，我讲的是一种用浪漫的诗情来做比较，有的时候一首诗有可能比一场战斗更重要。大家就说历史更重要，我说不，诗更重要，这个话是亚里士多德讲的，亚里士多德，他不是一个仅仅写诗的人，是个历史学家，他写过《历史哲学》，亚里士多德讲的非常明确，诗比史重要。根据这样的思维，我开玩笑了，如果曹操这么一个懂诗的人说，那要换个地方来打，这开玩笑了，所以我只是说明这首词的极端的重要性。

苏轼《水调歌头》 

基础记忆的第二首当然也是苏东坡的，大家已经猜出来了，就《水调歌头·中秋》，《中秋》比刚才讲的《大江东去》这首词早写六年，那是他当时在给自己的弟弟苏辙写的一首词了，这个大家都能背了：

明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。

转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。 

这个当时有人说，苏东坡的《水调歌头》一出，“余词尽废”，尽废，就其他词都作废了，这个当然说得很过头了，但说明他当时的重要性。他前半阙写天上，后半阕写人间，真是大笔啦，把人生的感应也写出来了，而且写得非常通达。对月亮说，你有什么怨恨？为什么每次我们来告别的时候，你倒是圆了？圆了，是吧。“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全”，安慰天底下的人不要一切都求完满，只要大家活得久一点，“千里共婵娟”，在月亮底下一起享受我们的美好的友情。那从天上回到人间以后，实际上他是歌颂了人间的生活，这是对人世的一种最美好的肯定。 

如果说《大江东去》是对历史、对江山的最美好的肯定的话，后面这一首是对人间、人世、人情的最美好的肯定。所以，好的作品，它都有一种美好的肯定在。

苏轼词另六首 

第三首我们必须要背诵的词，是苏东坡的《卜算子·黄州定慧院》。这个我不读了，就提几句了，就“缺月挂疏桐，漏断人初静”；它结尾是，“拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷”。你看他在黄州写的，他不愿意在任何愿意停歇的地方，他不栖，他不去停留，宁肯承受那种寒冷。

苏东坡的第四首叫《江城子·忆梦》，很多人都知道这首《江城子》，因为他是写一个对死去十年的妻子的怀念。写得很动人，好多人说每次读这首诗都会掉眼泪，哪怕是妻子在的，并没有十年亡妻，也会感情迸发。他这首诗是：

十年生死两茫茫。不思量。自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡。小轩窗。正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

这个真是把对人的怀念的典型的意象全部写出来了。“千里孤坟”，能够见面的话，应该不认识了。“尘满面，鬓如霜”，这就写得非常的感性，但是非常典型。做梦的时候看到你正在梳妆，梳妆的时候见面，“相顾无言，惟有泪千行”。这写的多好，他这个诗，纪念他的——苏东坡的妻子，年轻的时候结婚的妻子王弗，王弗。王弗是眉州人了，她十六岁嫁给苏东坡，二十七岁因病去世了，那么在这个去世以后十年，苏东坡就写了首词，他写的时间是1075年，被一般的人公认天下第一悼亡诗。希望大家记住这首词，《江城子》。

第五首也是苏东坡的，叫《蝶恋花·花褪残红》，这个里边有“花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草”。“天涯何处无芳草”，是成为名句。

第六首也是苏东坡的，叫《定风波·沙湖道中遇雨》，“莫听穿林打叶声”，最后是“一蓑烟雨任平生”，是他的这首词的最重要的句子。

第七首也是苏东坡的，叫《临江仙·夜归临皋》，“夜饮东坡醒复醉”，这首词写得非常的可爱，然后最后结束是“小舟从此逝，江海寄余生”。 

第八首的也还是苏东坡的，《江城子·密州出猎》，他居然去打猎了，打的真是叫做豪气十足，意气风发，写得非常好。

“老夫聊发少年狂。左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈”，这个打猎的气势全写出来了。其实，他说老夫的时候还不到四十岁，自以为自己是老夫了，那么“聊发少年狂”，你看老人和少年合在一个身体里边了，但是“左牵黄，右擎苍”，黄那是狗了，苍可能是鹰了，那么在“千骑卷平冈”，这是个中年人。所以这首词把老年、中年、少年全部卷在一起，你感到人生在一个运动状态中的欢快高昂的劲头，这里边全部能够体现出来了。 

基础记忆的前面八首词，都是苏东坡的，都是苏轼的。

李清照词五首 

第九首就是李清照的了。李清照地位很重要，她是中国第一女诗人，这我们都知道。她让我们感觉到，女性过去上学识字的机会不多，只有贵族女性才有可能，李清照就碰巧她有个做官的父亲，有一个书香门第。在李清照身上，让我们感觉到，如果女性一旦写诗，那不得了，水准之高，那却要让所有的男性诗人大吃一惊。

李清照写的是词，宋词当中的一个代表作，所以她的地位非常高，东方女性的优雅美丽，和一种气质，关键是一种气质，在各种悲哀的境遇当中，境遇当中，她饱含着一种非常了不起的气质，最后结束时，美丽，美丽，美丽。

她首先要让我们记忆的，就是《声声慢·寻寻觅觅》，上来，就以她的特殊的音律，把所有的读者都裹卷住了：

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

这个不得了，她从“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，这个重复的这个词汇的排列，不成句而成为佳句的这种方式，让所有的词人都眼睛一亮，包括后来的“点点滴滴”，而且所有这个次第，怎么一个愁字，一个字来了得，这个真是写得非常好。那个“雁过也，正伤心，却是旧时相识”，这也是佳句，雁飞过去了，我正在伤心的时候，应该我们是相识的。这个把寂寞孤苦的心境，用一种极其有节奏的美丽的音律写出来，李清照在这儿，应该是大师手笔。

然后第十首，也是李清照的，是李清照第二首，《如梦令》，就是：

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。

这也是成为中国语文当中的熟语了。

第十一首是李清照的《醉花阴》，“薄雾浓云消永昼”等等等等，我不去全文读了，“莫道不消魂。帘卷西风，人比黄花瘦”，这也是中国语文当中的最熟悉的句子。

第十二首李清照的《一剪梅·红藕香残》，就这首“红藕香残”，这是它的标题，我们好多词的标题，就因为它最早最前面的四个字作为替代。它里边最有名的句子是：“一种相思，两处闲愁。此情无计可消除。才下眉头，又上心头。”

第十三首，李清照的《如梦令》，“常记溪亭日暮，沉醉不知归路”，这是李清照的了。

我这样的话就把李清照的词当中，必须记的那几首，我把它列出来了，这几首大家都应该背诵一下，《声声慢》、《如梦令》、《醉花阴》、《一剪梅》、《如梦令》，李清照词很多，这几首是必须背的。苏东坡的八首，李清照的五首，加在一起十三首，大家记住了。

辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》 

第十四首是辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》，这个有点深奥，因为他用了大量的典故，这是非常奇怪的一首词，当然典故你不搞清楚的话，你也能够被他的气势所裹卷。 

我读这首词的时候，十岁出头吧，在中学里边，那里边的好多历史我都不知道，但是这首词的气势深深的裹卷了我，裹卷了非常年轻的我，这很惊讶，我想好多孩子也会是这样。他当时六十六岁了，辛弃疾在镇江做知府，用大量的典故来写自己的感慨，典故写了，让不知道典故的人都被激动起来了，这个很惊人。我读一下：

千古江山，英雄无觅孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？

我当然现在完全知道里边的每一个典故了，很熟悉，但是我一定不给大家讲解了。我想告诉大家，一首气魄宏伟的诗，真是可以把典故全部裹卷，我们不要落实在典故上，这个气势极其重要。这首是我平生所喜欢的词当中特别喜欢的。