天水围 i | 日与夜，那些反的粗茶淡饭

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报站：前往天水围，请乘坐西铁线地铁，天水围地铁站下车，即可到达。

天水围

天水围，位于香港新界元朗区，原是一片鱼塘。后来村民开始在塘边居住，建立了以“天水围”命名的围村。上世纪八十年代，天水围开始发展新的居住社区，并建立起了公共屋邨。其中天水围北部公共房屋的的楼宇高度和密度都比南部高得多，加之社区基础设施匮乏，令北部的居住环境非常恶劣，出行难、看病难、就业难、上学难，成为压在那些原本并不富裕的当地居民身上的无形大山。另外，天水围公共屋邨地迅速铺建，吸引了大量低收入的新移民纷纷涌入，使得天水围中产阶级和低收入阶层人口严重失衡。许鞍华导演的著名作品《天水围》两部曲《天水围的日与夜》以及《天水围的夜与雾》将这片区域引入了公众的视野之中。

许鞍华说

我也不知道是什么时候对天水围特别有感觉的。我拍《天水围的日与夜》是2007年，我第一次去天水围应该是在2002年的时候，我监制的一部电影叫做《鬼味人间》。拍那个跳楼的镜头就是半夜三更在天水围的。跟导演一块去看过景，可是没有什么印象，一直都是听到很多天水围的传闻啊、故事啊，知道那边的基本的认识。可是我对那个名字是很有感觉的，就是很漂亮的名字叫做天水围，我那个摄影师余力为就是说老问我，平常他很高傲，可是天水围是他主动说：你是不是想拍天水围，你什么时候拍？我说你为什么那么有兴趣？他说，光为这名字我就要拍了！他是对的。

后来2004年呢我就到处找题材，想拍戏，就碰到那个张经纬，就是拍那个《音乐人生》的导演。我是大概5、6年前他申请港台的时候，我是负责跟他们的人去审查所有的剧本，外判的剧本。我看过他写的剧本是讲一个学生去深圳念书的小学生的故事，我觉得这个故事很有时代感，写的很好，所以我就怎么样，就直接就打电话给他了，然后他说很有兴趣合作。然后我们碰到的那天，大家都带了一个报纸，就是前几天发生的那个天水围的命案。然后两个人坐那边就不约而同地都觉得这个值得探讨一下。所以我们说：我们什么都不管，我们先去天水围吧，也没定谁做什么。那个时候他也还没拍戏，纪录片是私底下自己拍那些，而不是（专职的），然后我们就说，这样，你把机器带去，我们就开始拍一个纪录片吧，就是有什么都记录下来。

那天去天水围的时候，我就看到很多东西。而且给我一个感觉，就是这个地方是一定能拍部电影的。因为有好多很好的故事，我觉得就拍不了电影，不知道为什么。我一直都对那个香港的那些（公共）屋邨，就是比如以前的木屋区啊，五六十年代、七八十年代的旧的色子区啊，就是很多人聚在一起住的房都很有兴趣，天水围就是新的一波。它的观感跟以前的都不一样，它是装豪华的。可是它的整个设计，我觉得是很不人道的。因为它的马路很宽，它所有的路都非常宽，非常长，是走路走不了的，尤其是如果你是带着小孩。它有单车径，它整个感觉有点像电视里头这些，游戏里头的城市，是给丰足生活的，就是有树啊、绿化、颜色很漂亮啊，一栋栋不同的颜色，颜色都蛮好的。可是第一，它的距离已经不是很人性的，就是你不会在下面溜达，因为没有遮阴的地方，而且没有路标。你在那边兜圈，是找不到路的。另外就是如果你坐计程车吧，它从天水围南到北是36块港币。其实这个是从北角到那个金钟，或者是中环的那么长的路，其实它只是南跟北分别，其实是你不能走的，它有轻铁。

然后它的房间，你一上去呢，你进去以后呢，那个睡房是，你一进去你就上床了，你只有一步。你的厨房是几乎连转身都不可以的。所有外头的过大空间跟里头的过小空间啊，都是不人道的。

所以它那个繁华闪光的外貌，其实是有着很多不近人情的地方，我觉得。所以它也不是贫穷的，比如感觉上没有，可是是“赤贫”的。因为你到那些，它们的那几个商场，其实跟铜锣湾、太古城是没什么分别的。都是有麦当奴，都是有电器店。可是你发现了，在电器店外头蹲着一摞小孩在看电视，同时是享受空调。因为家里恐怕没有那么大的电视，或者没有电视，然后里头兜兜转转的，我就不停的迷路，我也不知道为什么就走到那边，我们在那边溜达了差不多一个下午，就是不停的走路。因为我看景的习惯都是走的，很少坐车上，现在会（坐车）了，不能走那么多，走走走......我就发现，我觉得不是故事的问题，这个环境本身已经说了好多故事。这个环境本身就是有二十一世纪的，好像是非常人道平等的表面底下的残酷。你不用故事不用杀人，你已经就是感觉到了，而且你能说出来，所以我们就开始搞剧本啊，搞剧本的时候，我们就去到处访问人。