文学 |《我的职业是小说家》：村上春树对小说写作的洞察与创作方法

这个长篇小说卖的最好的日本作家，在这本书中将创作体验倾囊相授。

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本文从写作历程、作家观念、具体写作技巧三个方面入手，展示村上春树如何将写小说当做一种有意义、有尊严的职业，他又是如何通过写作丰富自己人生的。

第一部分，介绍村上自传性的写作体验，揭秘世界级作家村上春树三十年创作的心路历程，零距离贴近创作现场。

1.年轻的村上内向敏感，爱好音乐和文学，夫妻靠开饭店为生，从未想到要写小说；

2.源于看棒球赛时突然的信念，村上开始利用闲暇时间写小说，并以处女作《且听风吟》摘得文艺风尚杂志大奖；

3.村上写作之路并非一帆风顺，他曾两次落选“芥川奖”并因此受到质疑，但他处之泰然，认为作家重要的是作品而非奖项；

4.村上极力维护一种“个人化”的写作，注重普通人的视角，这在当时的日本作家中并无先例。他勇敢地打破了日本文坛的陈规。

5.为避免江郎才尽，村上放弃了日本文学界的灯光掌声，来到自己全然陌生的美国重新写作，将市场扩展至全球，并练就了日、英双语写作的技能。

第二部分，我们介绍村上春树的小说观、作家观，即小说家需要什么特质。

1.村上认为，小说家既有自尊心极强、不容外人指摘的挑剔一面，也有积极鼓励和提携、欢迎文坛新人的宽容一面，因为写作门槛很低，坚持却难；

2.写小说不需要聪明的头脑、极高的天分，相反，这样的人会在写作中过早丧失深究的好奇心，留下一两部作品就转而从事其他行业；

3. 对于小说而言，聪明简洁的判断、逻辑缜密的结论并不那么重要，反倒是常常对司空见惯的表象产生怀疑、难以瞬间下决定的人，独具观察生活的敏锐和谨慎，见人所不能见，写人所不能写；

4. 好的小说家要仔细观察周围的人和事物，将种种人物、事件和经历不加评判、原汁原味地存储在记忆中，不急于下结论，反反复复回放和思考这些经历，作为写作素材；

5.不必担忧于没有宏大情节，创作素材可以只是平凡生活中的琐细小事。文学是弱者的伟业，正是在被权力、财富冷落的边角中才更能体现出文学的伟大温情。

6.小说家必须发自内心地热爱写作这件事，而不是出于收获名利的虚荣。写作这条极为挑剔的路，决定了每个写作者最终都要同内心坦诚相对；

7.与其写作时就挖空心思讨好观众的口味，不如在出版之后严肃认真听取意见。

第三部分，介绍作为一个成功作家，村上春树给后来人哪些写作建议。

1.在准备动笔之前，小说家要抱有“我创作的并不是什么艺术品”的轻松心态，让开始变得容易一些；

2.村上极度重视写作时的节奏感，要求每天不多不少就写十页稿纸；

3.写作需要高度的注意力和情感承受力，因此必须有坚韧的身体，为此村上培养了长跑的爱好；

4. 当小说暂时写完，村上往往会不厌其烦地打磨作品，最少要修改三次。第一次修改的重点是让整个故事更流畅，第二次他将注意力放到细节打磨上，控制剧情的松紧节奏。在两次修改完成后，他会将作品暂时搁置一段时间，休息自己的思维；

5. 第三次修改时，村上会请他妻子通读全书并提出意见。妻子以她的深刻洞察力，冷静和真诚，站在作家的身边进行观察和评价。只要妻子觉得有问题的地方，村上就会重新坐回书桌前改写一遍。

解读 | 余湜

北京大学中文系博士在读，擅长文艺批评，奉行“持身需谨慎，为文需放荡”。

播音 | 张煜

策划编辑 | 刘雪聪

音频编辑 | 陈子夫