《时彦-青门饮·寄宠人》

青门饮·寄宠人

　                                  　时彦

　　胡马嘶风，汉旗翻雪，彤云又吐，一竿残照。

　　古木连空，乱山无数，行尽暮沙衰草。

　　星斗横幽馆，夜无眠、灯花空老。

　　雾浓香鸭，冰凝泪烛，霜天难晓。

　　长记小妆才了。

　　一杯未尽，离怀多少。

　　醉里秋波，梦中朝雨，都是醒时烦恼。

　　料有牵情处，忍思量、耳边曾道。

　　甚时跃马归来，认得迎门轻笑。

青门:汉代长安城东南门，本名灞城门，俗因门色青，呼为青门。 据《史记·萧相国世家》记载，公元前196年，陈豨叛乱，刘邦亲率大兵北伐，吕后处死参与叛乱的韩信，萧何被封为相国，配备五百人的警卫部队。朝中文武大臣都来祝贺，只有一个叫邵平的人提醒萧何：“皇上在外带兵打仗，唯独留你镇守关中，你没有战功，还举荐过韩信，皇上凭什么要给你封五千户，并调配五百警卫。你要知道，韩信在关中反叛已经使皇上疑心加重，这是派人来监督你的。我建议不要接受封赏，让子孙都上战场去，把私产拿出来做军饷，解除皇上的疑心。”萧何言听计从，保得性命。

  这个饱含智慧的邵平是何许人也？据《史记》记载：“邵平者，故秦东陵侯，秦破，为布衣，贫，种瓜于长安城东，瓜美，故世俗谓之‘东陵瓜’，从邵平以为名也。”通俗讲，就是：秦始皇之父秦庄襄王和王后赵姬死后葬于秦东陵，封邵平为东陵侯，监护这片陵墓，并封一千户。侯府位于浐灞地区，今天仍叫“邵平店”。秦灭后，邵平沦为平民，由于萧何的帮助，邵平得以在浐灞地区种瓜为生。这里离灞河滩很近，被西汉东方朔称之为“天下陆海之地”，地下水位高，灌溉便利，长安城每年的西瓜、梨瓜（甜瓜）、花生等沙土水田生长的农作物大多出自这里，唐代将此处划归“禁苑”。《类编长安志·亭》对于种瓜的地点说得更加具体：“‘青门亭’，去宫城十三里，在故城东门之外，即邵平种瓜之所。”由于邵平所种的瓜瓜甜味美，人们称之为“东陵瓜”。

"西晋阮籍《咏怀诗》:"昔闻东陵瓜，近在青门外"，即咏此。引:唐宋杂曲的一种体制，本于乐府琴曲。词调中的"引"，多是宋人取唐五代小令，曼衍其声，别成新腔，名之曰"引"。一说来自大曲，是截取大曲前段的某一遍而成。宋代词学家王灼于《碧鸡漫志》卷三云:"凡大曲就本宫调制引、序、慢、近、令，盖度曲者常态。"宋季词学家张炎《词源》卷上《讴曲旨要》云:"歌曲令曲四背匀，破近六均慢八均。"词学家们将"均"理解为节拍，以"引""近"为六拍，但详情难考。令、引、近、慢，是词调的音乐分类，与体制无关，后世已难确切考释。

《青门引》创调之作是张先词，乃宋词之篇。调名本意即以引曲的形式借长安城东门秦东陵侯的遭遇，咏叹人生贵极而衰的命运。调见南宋黄升《唐宋诸贤绝妙词选》所辑北宋张先词。此调又名《玉溪清》。《青门引》为小令，另有《青门饮》乃长调，调体均异。

⑵汉旗：代指宋朝旗帜。

⑶彤云：红云，此指风雪前密布的浓云。

⑷老：残。

⑸香鸭：鸭形香炉。

⑹小妆：犹淡妆。

⑺朝雨：出自宋玉《高唐赋》中的"旦为朝云，暮为行雨"。

⑻甚时：什么时候。

北方的骏马迎着烈风嘶叫，大宋的旗帜在雪花里翻搅，黄昏时天边又吐出一片红艳的晚霞，夕阳从一竿高的地平线低低地投射着残照。苍老的枯林连接着天空，无数的山峦重叠耸峭，暮色中走遍漫漫平沙处处皆衰草。幽静的馆舍上星斗横斜，无眠的夜实在难熬。灯芯凝结出残花，相思徒劳。鸭形的熏炉里香雾浓郁缭绕，蜡烛淌泪像冰水凝晶，夜色沉沉总难见霜天破晓。

总记得淡淡梳妆才完了，别宴上杯酒尚未饮尽，已引得离情翻涌如潮。醉里的秋波顾盼，梦中的幽欢蜜爱，醒来时都是烦恼。算来更有牵惹情怀处，怎忍细思量、她附在耳边的情话悄悄：“啥时能跃马归来，还能认得迎门的轻柔欢笑！”

时彦yàn（？—1107），字邦彦，河南开封（今河南开封）人。宋神宗元丰二年（1079）己未科状元。存词仅一首

　　此词为作者远役怀人之作。词的上片纯写境界，描绘作者旅途所历北国风光，下片展示回忆，突出离别一幕，着力刻绘伊人形象。

　　本词上片开始几句，作者将亲身经历的边地旅途情景，用概括而简炼的字句再现出来。“胡马”两句，写风雪交加，呼啸的北风声中，夹杂着胡马的长嘶，真是“胡马依北风”，使人意识到这里已离边境不远。抬头而望，“汉旗”，也即宋朝的大旗，却正随着纷飞的雪花翻舞，车马就风雪之中行进。“彤云”两句，写气候变化多端。正行进间，风雪逐渐停息，西天晚霞似火，夕阳即将西沉。“一竿残照”，是形容残日离地平线很近。借着夕阳余晕，只见一片广阔荒寒的景象，老树枯枝纵横，山峦错杂堆叠；行行重行行，暮色沉沉，唯有近处的平沙衰草，尚可辨认。

　　“星斗”以下，写投宿以后夜间情景。从凝望室外星斗横斜的夜空，到听任室内灯芯延烧聚结似花，还有鸭形熏炉不断散放香雾，烛泪滴凝成冰，都是用来衬托出长夜漫漫，作者沉浸思念之中，整宵难以入睡的相思之情。

　　下片用生活化的语言和委婉曲折的笔触勾勒出那位“宠人”的形象。离情别意，本来是词中经常出现的内容，而且以直接描写为多，作者却另辟蹊径，以“宠人”的各种表情和动态来反映或曲折地表达不忍分离的心情。

　　“长记”三句，写别离前夕，她浅施粉黛、装束淡雅，饯别宴上想借酒浇愁，却是稍饮即醉。“醉里”三句，写醉后神情，由秋波频盼而终于入梦，然而这却只能增添醒后惜别的烦恼，真可说是“借酒浇愁愁更愁”了。这里刻画因伤离而出现的姿态神情，都是运用白描和口语，显得宛转生动，而人物内心活动却从中曲曲道出。

　　结尾四句，是作者继续回想别时难舍难分的情况，其中最牵惹他的情思，就是她上前附耳小语的神态。这里不用一般篇末别后思念的写法，而以对方望归的迫切心理和重逢之时的喜悦心情作为结束。耳语的内容是问他何时能跃马归来，是关心和期待，从而使想见对方迎接时愉悦的笑容，于是作者进一层展开一幅重逢之时的欢乐场面，并以充满着期待和喜悦的心情总收全篇。

　　这首词写境悲凉，抒情深挚，语言疏密相间，密处凝炼生动，疏处形象真切。词中写景写事笔墨甚多，直接言情之处甚少。作者将抒情融入叙写景事之中，以细腻深婉的情思深深地感染读者。