《茶花女》永恒的法式纯爱经典

喜马拉雅的朋友，我叫郑克鲁，是研究法国文学和翻译法国文学作品的，今天给你们讲讲《茶花女》。

《茶花女》在中国很流行的。古往今来，描绘妓女悲欢离合的爱情故事是不胜枚举。比如说《杜十娘怒沉百宝箱》，这是比较有名的。法国也有，比如说莫泊桑的最著名的短篇《羊脂球》写的就是一个妓女，但这是一个爱国的妓女，同周围那些很平庸的、很卑劣的、资产阶级的那些男女形成了一个尖锐的对比。这里我讲的是《茶花女》，这部小说在1848年发表以后就获得了巨大的成功。作者小仲马是大仲马的私生子，大仲马他是有黑人血统，小仲马应该也是有黑人血统，因为他的母亲是个女工，所以一直得不到大仲马承认的。

《茶花女》发表得到巨大成功以后，大仲马也就承认了小仲马是他的儿子。后来他在18、19世纪的下半叶也有一些剧作问世，也有一些小说问世，但是都比不上这部小说了。

这部小说在1852年改编成剧本上映，再次引起了轰动，人人交口称赞。意大利著名作曲家威尔第在1853年把《茶花女》改编成歌剧，歌剧《茶花女》风靡一时。我想大家可能在国内也听了，歌曲也做得很好听，无论是独唱也好，对唱也好，都非常好听，写得好！风靡一时，乃至（传播至）世界各国，成为世界著名歌剧之一，所以《茶花女》的影响由此进一步的扩大。从小说到剧本，再到歌剧，三者都有不朽的艺术价值，这恐怕是世界上独一无二的文艺现象。

所以，尽管小仲马在法国文学史上只能占到二、三流的地位，甚至只能在19世纪下半叶法国戏剧（盛行）的时候，还能挤进去。而且在法国人看来，这也不是什么了不起的作品，但在国外它受到了欢迎，这就连法国人自己也想象不到的。

说到作者的名声，小仲马的名声当然比不上他父亲了。他父亲大仲马的作品多，所以了大家都知道，比如《基督山伯爵》、《三个火枪手》等等，他的作品有几十本。而且大仲马的影响还不止于此，他的小说不是说多少年出一本，他一年在好几个刊物，报刊上面发表，同时连载。其实，他是有写手的，他让人先起草初稿，然后再来修改，最后定稿的是他（自己）。但他定稿也是很有办法，他可以把内容整个串联起来，而且还能写得那么生动，那这就是大仲马的本事了，所以大仲马的名声大家还是承认的。

但这个《茶花女》比较特殊，这个小说篇幅不大，但它所起的影响非常巨大。饶有趣味的是，《茶花女》在我国是第一部被翻译过来的外国小说，可能因为它是一部爱情小说，林纾他们首先就挑中了它，（它的内容）还是很能吸引读者的。

近代著名的翻译家林纾是在1898年译出这本小说的，这本书在1898年就成为了外国文学作品，也是其进入中国的标志性一年，以《茶花女遗事》这个名字的发表，开创了近代的翻译文学史。

林纾选取了《茶花女》作为第一部译著发表绝不是偶然的，这至少是因为在19世纪末《茶花女》在欧美国已经获得盛誉了，使千千万万读者和观众引发同情之泪。《茶花女》这部传奇色彩极其浓厚的作品，不仅是以情动人，而且篇幅不大，完全是不懂外文林纾介绍到中国来了，而且描写妓女的小说和戏曲在中国是古已有之了，但是没有一部写得如此声情并茂，人们内心的感情抒发得如此充沛奔放，对读者的感染力如此之强，因此“茶花女”的翻译也必然会获得令人耳目一新的魅力和效果。

小仲马的身世和经历跟茶花女的产生有直接关系，小仲马是个私生子。19世纪20年代初，大仲马尚未成名，他在奥尔良公爵那里担任秘书，同时写着剧本，他住在意大利广场的一间陋屋里面，他邻居是个漂亮的洗衣女工，名叫卡特琳娜·拉贝。拉贝已经30岁了，但大仲马只有21岁，两个人来往密切。

1824年7月27日小仲马诞生，但是孩子出生登记册上没有父亲的姓名，大仲马给儿子起了名，不过直到1831年才承认了小仲马。小仲马的童年过得并不幸福。据他后来回忆，大仲马在房间里面写作，小仲马由于长牙不舒服，大叫大嚷，大仲马提起孩子扔在房间的另一头，她的母亲把孩子保护起来才使小仲马少受了许多打骂。后来小仲马在他的作品中这样写的：“母爱就是女人的爱国心。”这句话表达了他对母亲的感激之情。

大仲马承认儿子之后，由法院判决把儿子送到寄宿学校，他的同学们辱骂他为私生子，是洗衣女工的儿子，是有受人供养的母亲，没有父亲的孩子，是黑人面孔的小孩（因为她的曾祖母是黑人，他本人皮肤黝黑，头发卷曲，有黑人的特征），还说他一文不名，等等。由于大仲马的原因，他从小就踏入了戏剧界和文人聚集的咖啡馆，认识了钢琴家李斯特，诗人兼戏剧家缪塞、巴尔扎克等等名人，耳濡目染培养了小仲马的文学兴趣，这对他后来选择的道路应该说是有影响的。

大仲马一向过着浪荡的生活，小仲马对父亲很有微词，可是大仲马幽默地写道：“他真心实意地嘲笑我，但他也真心实意地爱我，我们不时发生争吵。那一天，我买了一头小牛，我把它养肥了”，大仲马的言传身教对小仲马还是起了潜移默化的作用。

从1842年起，他脱离了父亲过起了独立的生活，他寻找情妇，追着姑娘。有一天，他看到一个神秘的女郎，头戴意大利的草帽，地点是在离沃德维尔剧院不远的一个交易所广场上面，她的名字叫做玛丽·迪普莱西，真名为阿尔丰西娜·普莱西。她对富人和社会名流有着自由不羁的态度，散发着光彩和神秘的气息，给小仲马留下了深刻的印象。

1844年的一个晚上，小仲马又在杂耍剧院看到了她，她由一个老富翁陪伴着，很快，小仲马就成为了她的情人。小仲马为她付了债，因为过那种生活，他要花很多的钱。在小仲马成年那一天，他的债务高达5万法郎，在当时这是一笔巨款了，尤其是他没有任何接受遗产的机会。

1845年夏天，小仲马和玛丽·迪普莱西发生了争吵，断绝了来往。玛丽找上了李斯特，小仲马为了忘下旧情，埋头创作，由大仲马出资发表了诗集《青春之最》。在这以前，他还写了一本小说叫做《四个女人和一只鹦鹉的故事》，不过没有什么反响。

1846年2月，玛丽·迪普莱西到了伦敦，秘密嫁给一个伯爵，但她的身体已经非常虚弱了，不得不到巴黎的巴登去疗养了，而大仲马父子则到西班牙旅行。玛丽在1847年2月3日病逝于巴黎，有两个伯爵给她扶灵，送到蒙马特公墓（Cimetière de Montmartre）。蒙马特公墓是巴黎一个著名的公墓，都是埋葬着一些名人，以前我们国内也有类似的公募，现在这种公墓都看不到了，都拆掉了。

这个公墓埋葬了很多人，比如说巴尔扎克啊，等等，你到巴黎去都能看到他们的墓，有的是修的相当大，相当漂亮的，名字也都写在上面了。这个女的（指，玛丽·迪普莱西）她也葬在蒙马特公墓了，棺材上面撒满了茶花。

2月10号小仲马在南方的马赛得到了噩耗，他回来以后，就躲在圣日耳曼的白马客栈里面，花了一个月的工夫，一气写成了《茶花女》。毫无疑问，玛丽·迪普莱西就是小说主人公的生活原型了。一般我们在讲《茶花女》时，都提到这个历史的事实，它的确是根据真人真事写成的。

小仲马的地位是同《茶花女》这部小说的声誉紧密相连的，所以法国的一个评论家亨利·巴塔伊认为：“茶花女将是我们的世纪之女，就像玛侬是18世纪之女一样。”玛侬·莱斯库是法国的另外一部有名的小说的主人公。小说家左拉说：“小仲马先生给我们展现的不是日常生活的一角，而是富有哲理意味的狂欢节……只有《茶花女》是永存的。”

龚古尔在日记中写道：“小仲马拥有出色的才华：他擅长向读者谈论缝纫工场的女工头、妓女、有劣迹阶层的男女。他是他们的诗人，他用的是他们理解的语言，把他们心中的老生常谈理想化。”列夫·托尔斯泰也是很欣赏小仲马的，他说“小仲马先生不属于任何派别，不信仰任何宗教；他对过去和现在的迷信都不太偏好，正因如此，他进行观察、思索，他不仅看到现在，而且看到未来。”

那么，这些作家从不同的角度指出了小仲马的人生态度，作品的内容和艺术倾向，这些方面都特别鲜明地体现在了《茶花女》这部小说里面。

我想在第一部分中，先把这个情况介绍一下，主要是讲了这部小说产生的一些经过，主人公的原型是哪一位，应该说还是有实有其事的。第二讲，我想讲讲这部作品那些社会意义和人物的描写。谢谢！