24.3《第二十二条军规》艺术|黑色幽默的前世今生

△荒诞描写的深意

“约塞连的情感并非我在战时的情感, 我是战后才体会到的。这本书在更大程度上是对五十年代的反应，对麦卡锡时期的反应。在《第二十二条军规》中, 我写下了自己对于一个处于混乱中的国家的感受。”
——约瑟夫·海勒

△1950年代的美国社会—— “沉默的一代”——经济增长与政治压抑

△“麦卡锡主义”——参议员麦卡锡——二战美军飞行员和五十年代反共政治明星——FBI主任胡佛——《1947国家安全法案》——大抓捕运动——政治黑暗期——美国共产党——“卢布党”

△ “麦卡锡主义“——“莫须有”式罪名指控

△《第二十二条军规》戏拟嘲讽“麦卡锡式指控“

△《第二十二条军规》梅杰少校原型——巨星亨利·方达——麦卡锡的反共与反同——反战明星简·芳达

亨利·杰因斯·方达（Henry Fonda）

△ “黑色幽默”小说流派源起——1965年弗里德曼《黑色幽默》小说集——纳博科夫、塞利纳等12位作家

△ “黑色幽默“定义——“绞刑架下的幽默”

“我要让人们先开怀大笑，然后回过头去以恐惧的心理回顾他们所笑过的一切。”

——约瑟夫·海勒

△战争作品与“黑色幽默“——诺贝尔文学奖获得者、白俄罗斯作家阿列克谢耶维奇《锌皮娃娃兵》

△ “第二十二条军规”的最大悖论——“Catch-22”——圈套、捕获

△黑色幽默小说？荒诞小说？“存在主义小说”？

△黑色幽默与萨特、加缪乃至于现代派小说的异同

卡夫卡《变形记》《审判》《城堡》和加缪《局外人》——严肃、完整、理性、建构

《第二十二条军规》——滑稽、破碎、感性、解构

△以荒诞表现荒诞——1950年代初荒诞派戏剧——法国剧作家尤内斯库《秃头歌女》——尤内斯库《等待戈多》的戏谑结尾

△黑色幽默和“正面作战”——王朔、王小波和木心

“我们的生活有这么多的障碍，真他妈的有意思，这种逻辑就叫做黑色幽默。”——王小波

“这些反战的作家好比是原告，原告在法庭上插科打诨，弄得被告也嬉皮笑脸。法官一看说，算了吧。油滑是无力的，狂欢节上可以扮小丑，法庭上不行。”——木心

△作为犹太文学一支的黑色幽默——约瑟夫·海勒的俄国犹太人后裔身份

△荒诞小说与存在主义小说——后现代小说与现代主义小说

△《第二十二条军规》的后现代小说特征——法国“反小说”

△ “黑色幽默”的语言贡献——越战中的美军“头盔诗歌”

“别开枪——我就要回家了”

“易碎品：小心轻放”

 “如果我死了，请把我头朝下埋葬，这样全世界都可以亲我的屁股。”

△黑色幽默两作家的相遇——海勒《第二十二条军规》与冯古内特《第五号屠场》——美国学校查禁史

△1970年电影《第二十二条军规》的不同结尾

《第二十二条军规 Catch-22 (1970)》导演: 迈克·尼科尔斯