50. 古根海姆博物馆（下）| 未来的博物馆将去向何处？

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今天这一集就是咱们这个系列节目的最后一集了。在这个节目里，我们为大家前前后后介绍了20多家全球著名的博物馆。我们对博物馆历史的梳理，从遥远的人类文明诞生之初，一直到人类的现在，甚至未来。在这条漫长的历史长河之中，博物馆本身，也随着历史的进程，在不断地演化、发展、变化着。

佩吉·古根海姆 

上一集里提到的古根海姆博物馆体系，就是博物馆发展到今天这个时代，最具有代表性的一种新模式。上一集的最后说到，古根海姆·佩吉在欧洲玩艺术玩了十几年以后，忽然在二战爆发前夕，潜藏在体内的商人基因突然大爆发，这又是怎么回事呢？

↑佩吉·古根海姆与她的藏品

原来，战争的迫近，让当时巴黎的博物馆、美术馆、画廊都在争相甩卖艺术品，这正是低价扫货的好机会，于是，就在法国在战场上节节败退、纳粹长驱直入、别人跑路都来不及的时候，佩吉却留在法国四平八稳地挑艺术品。

根据她回忆录记载，她当时强迫自己每天至少要买一幅画。就这样，这位古根海姆家的大小姐摇身一变，成了艺术品大买家，完全把当时的那些艺术工作室当成超市逛了——毕加索、莱热、米罗、夏加尔、恩斯特、达利…这些艺术家的一件件杰作被她大量收购，而且价格都开得极低。

↑佩吉与众人

为了让雕塑家布朗库西把他的杰作《空间中的飞鸟》便宜卖给自己，佩吉甚至不惜和布朗库西上床。结果布朗库西还不给面子，仍然给这件作品开价4000美元。

↑1922年，布朗库西的工作室，红框内为《空间中的飞鸟》

就这样，这位疯狂的佩吉女士连蒙带骗，弄走了一大堆艺术品。最后，在德国逼近巴黎的48小时之内，她才撤离巴黎。在二战爆发艺术品大抢购之前，佩吉就知道自己的叔叔所罗门，也在搞抽象艺术。1937年搞的古根海姆基金会，在所罗门的资助和女掌门人希拉·李贝的主持下，办得有声有色。

↑所罗门·古根海姆与抽象艺术作品

说实在的，所罗门一向很看不惯佩吉这个侄女，不过她手里这么多艺术品，那真是太招人喜欢了，在所罗门眼里，生意比个人偏见重要的多，于是叔叔向侄女发出邀请——你把你那点儿收藏拿到美国来，在我这里办办展览呗。

佩吉其实也瞧不起她叔叔，觉得她叔是个不懂艺术、偏要做艺术生意的老废物。但是对于显摆一下自己的藏品，她还是很有兴趣的。就这样，双方达成协议，佩吉的收藏在叔叔这里展出，大获成功。不过当时还没有古根海姆博物馆。

↑佩吉与所罗门在展览上的合影

1976年， 78岁高龄的佩吉决定把自己在威尼斯的家，其实也就是她的私人博物馆，捐赠给古根海姆基金会。就这样，佩吉这位古根海姆大戏第二幕里的女主角，终于以和家族和解的方式，完成了她的历史使命。她在威尼斯的家，也就成为古根海姆博物馆的威尼斯分馆。

↑古根海姆博物馆的威尼斯分馆

三年后的1979年，这位艺术大玩家、古根海姆家族的叛逆女、现代艺术历史上的重要人物与世长辞，过完了她传奇般的一生。骨灰埋葬在她自己的花园里，和她一起埋葬的，只有她养过的14条狗。

↑佩吉与她的爱犬

“连锁式”博物馆是怎样炼成的 

平心而论，以所罗门的精明，很难想象他会做不赚钱、光赔钱的赔本买卖。也就是说，所罗门对于如何运用手里的艺术品资源赚钱，恐怕是有自己的计划的。然而还没等实施，连他在内的这一帮传奇人物，就匆匆地退出了历史舞台。从第二任负责人约翰逊·斯威尼开始，古根海姆进入了职业策展人当家作主的时代。而正是从斯威尼先生开始，古根海姆博物馆就朝着“不赚钱”的红线一路狂奔了。

↑身为策展人的约翰逊·斯威尼

在他任期内，艺术品倒是收集了不少，还在艺术界创立了“古根海姆奖”，但是博物馆并不怎么赚钱。其后，艺术研究家托马斯·梅塞尔接任古根海姆博物馆主席，而且一干就是27年，其结果是换汤不换药——艺术品越收购越多，博物馆扩建装修得越来越漂亮，可就是不赚钱，直逼财政赤字而去。

↑托马斯·梅塞尔

这一切，一直到1988年，一位名叫托马斯·克伦斯的42岁中年人接手之后，才发生了根本性的转变。克伦斯入主古根海姆，也标志着“古根海姆”这出百年大戏，进入了最高潮的第三幕。而这一幕只有一个男主角，那就是克伦斯本人。

↑托马斯·克伦斯

克伦斯接手的时候，古根海姆的状况跟现在大部分私立博物馆一样——历经好几代的花钱，经费已经相当紧张；建筑又要翻新了，捐赠者的兴趣也早就消磨得差不多了。但是，和他几位前任都不一样，克伦斯是学政治学的出身，这个人脑子里没有那么多艺术和浪漫，更多想的是咋办。他想出来的招数，一般人是肯定想不出来的——那就是不但不缩减规模，反而扩大规模——开分店！

↑古根海姆的“分店”

克伦斯首先考虑的是，刚开始肯定没人会主动上门投资，还是要自己出钱的，所以成本一定要低。1986年，他怂恿一些基金会，把马萨诸塞州的一个废弃工厂改建成艺术博物馆，没想到一举成功。这一下给了克伦斯信心。接下来，他开始游说更多的投资人投资，无奈他的想法过于激进和大胆，没什么人愿意投资。就在这时，有人雪中送炭，主动找上门来——这就是西班牙的巴斯克郡政府。

其实早在1991年，就有一些学者察觉出了克伦斯扩张的主张，他们发现，克伦斯实际上就是想在全球开“古根海姆牌的麦当劳”。而对这个主张最典型、最完美的诠释，就是古根海姆与西班牙巴斯克郡合作推出的古根海姆毕尔巴鄂分馆。

↑外形奇特的古根海姆毕尔巴鄂分馆

在上个世纪八、九十年代，巴斯克地区已经是一片老旧工业区，传统的工业已经没落，亟需城市转型。当地政府决定，建设一个规模巨大的文化场所，克伦斯懂艺术文化建设，但是正愁没资金扩张——这简直是天作之合，古根海姆的毕尔巴鄂分馆，就这样在巴斯克地区迅速拔地而起。

↑毕尔巴鄂夜景

毕尔巴鄂的大成功，刺激了克伦斯的雄心壮志。从此以后，古根海姆在“博物馆连锁”的道路上越走越远，克伦斯的博物馆生意经也越做越精明。在柏林、在威尼斯、在毕尔巴鄂、在拉斯维加斯，甚至在阿联酋的阿布扎比，古根海姆的扩张道路越来越宽广。

对于现代博物馆的职能、属性，克伦斯也自有自己独特的一套见解。他说，“在18世纪，博物馆是百科全书；19世纪，博物馆意味着专业；20世纪、21世纪，博物馆是品牌。”正是在这样的精神指导下，古根海姆在克伦斯的带领下，获得了新生。克伦斯在任期间，古根海姆的捐赠额从2000万美元飙升到了1.18亿美元。

当然，克伦斯的改革和做法，也存在非常大的争议，并不全是一边倒的支持。

结语 

咱们的这一整个系列节目，也就在对古根海姆辉煌商业发展史的介绍中，即将结束了。博物馆，这种人类历史上如此特别的机构，在不同的历史时期，扮演了不同的角色，忽而是帝王的功勋牌匾，忽而是秘藏的百科全书，忽而是现代科学教育的工具，忽而又成了商业赚钱的聚宝盆。但其实，无论它担任怎样的职能，扮演怎样的角色，博物馆始终在忠实记录和传承着我们这个星球、我们这个物种的兴衰成败、光怪陆离和荣辱沉浮。走进一家博物馆，就如同走进了一家时光与历史的超市，每个人，终究都会有他自己的选择。

感谢各位朋友的支持与陪伴。《了不起的博物馆》就此与您别过，我们第二季再见。