王轶轩:传声器的选择

王轶轩:传声器的选择

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(接上节)
内容大纲
三、传声器的选择
1、必须使用麦克风吗?
2、拾音对象声音的声压级有多大? 
3、拾音对象的频率范围有多大? 
4、是选用小振膜麦克风还是大振膜麦克风?
5、麦克风输出电平的信号有多大?
6、麦克风拾音的最佳距离是多远?
7、哪种麦克风最合适本次拾音?
8、适用拾音工作的麦克风的数量?

四、使用传声器的注意和传声器位置的摆放
1、安装注意
2、试试所有能用的麦克风
3、工作前多次仔细的检查
4、麦克风通道静音
5、是否需要幻象供电
6、遵守三比一原则
7、防止噪音
8、注意喷口效应


三、传声器的选择


  当我们使用麦克风的时候应该如何选择合适的麦克风呢?我们应该根据不同的场合、不同的声源选择不同的麦克风,如果在任何声源任何场合都使用最高质量的麦克风,并不一定能得到好的效果。如果麦克风的使用对象是乐器,我们就要根据乐器的声音特点来选择合适的麦克风。比如一只低频有自然提升的麦克风,适用于需要提升低频的小型声学吉他,而不是一台低频充足的贝斯音箱。


 当我们选择合适的麦克风前,先要提出下面几个问题,按照这些问题来选择合适的麦克风。


1、 必须使用麦克风吗?

当拾音对象是乐器的话,有些乐器可以通过“线路输入”的方式将声音信号直接送入调音台,这样就免去了使用话筒进行拾音的麻烦,没有了麦克风直接线路输入,自然声音就会比较干净不会有其他乐器的串音,所以有时候对于现场演出来说,最好的麦克风选择就是不用麦克风。


2、 拾音对象声音的声压级有多大?

我们是应该使用动圈麦克风、电容麦克风、铝带式麦克风,还是其他类型的麦克风。当对声压比较大的乐器拾音,比如架子鼓中的底鼓和嗵鼓,我们就会选择能够承受声压比较大的动圈麦克风,而不是电容式麦克风或者铝带麦克风来拾音。而架子鼓里面表现高音的镲(chǎ)片的拾音,我就会选用电容麦克风进行拾音,电容麦克风频率响应宽广,高频解析度比较强,因此电容话筒可以非常好地捕捉踩镲的明亮度和清晰度。 也比如小提琴的拾音,小提琴是管弦乐里面的主旋律,表现力比较丰富、音量比较轻,我也会选择灵敏度高细腻的电容麦克风。而铝带式麦克风会在录制铜管乐器的表现上有极其出彩的一面。


3、 拾音对象的频率范围有多大?

比如钢琴的频率范围非常宽广,就需要一只拾音频率范围宽广的麦克风来进行拾音。而相对来说三角铁的频率范围就很窄了,给这样一件频率范围比较狭窄的声源进行拾音的时候,就不需要使用拾音频率最为宽广的麦克风来进行拾音了。


4、 是选用小振膜麦克风还是大振膜麦克风?

不同麦克风的各项参数性能也是不同的,只有自己的耳朵才是最有资格对音质做出判断。


通常把振膜直径大于或等于3/4英寸的话筒称为大振膜麦克风,大振膜麦克风的振膜面积较大,这对于提高麦克的低频是有帮助的。所以大振膜麦克风比较适应拾取频率比较低的声音。大振膜麦克风对于人声拾音效果很不错,它能进行低频补偿,能让人声听上去更有质感。你能在很多录音棚和演播间看见它,无论是人声、弦乐、铜管、打击乐,大振膜麦克风都是很好的选择。


小振膜麦克风的应用范围也是很广泛的,振膜直径小于5/8英寸的话筒均属于小振膜麦克风。小振膜麦克风比较擅长捕捉高频和瞬时信号,有精准的响应力。适用于吉他,擦片,竖琴等等瞬态响应比较强,泛音广的声音。


5、 麦克风输出电平的信号有多大?

输出电平信号大的麦克风未必适合音量大的声音拾音。这就像灵敏度小的麦克风也不一定适合音量较小的乐器拾音。灵敏度简单的说,指的就是麦克风的拾音能力,也是单位声压强下所产生电压大小的能力。灵敏度低的麦克风不容易表现比较轻细节的声音,灵敏度高容易表现细节,但是灵敏度高低这并不是选择麦克风好坏的标准,一只灵敏度很低的动圈麦克风在现场演出时候能有很好的表现。


6、 应该将麦克风摆放在哪里才能拾取到比较完美的声音音质?是选择近距离拾音、中距离拾音还是远距离拾音?

近距离拾音,麦克风距离拾音对象的距离在1CM到5CM,近距离拾音比较适合低音语调的主持人拾音,像电台的深夜广播,比较磁性的男主播的声音表现,能让声音比较真实亲切。麦克风离声源很近,是绝对的直达声,也能适当的提高信噪比。信噪比简单的说就是 麦克风拾取声音里面,你需要拾取的声音和不需要拾取的噪音之间的比例,信噪比越高麦克风的拾取的噪音杂音也越少,越有利于后期处理。但是当麦克风离开拾音对象太近的时候,也会产生近讲效应。近讲效应会使低频加重,清晰度下降。我们可以感受下近讲效应,我慢慢的从远处靠近麦克风说话。


很多流行音乐歌手和深夜广播主播会利用近讲效应来提升自己声音低频表现力。而很多学院派歌手,美声民歌歌手就不适合离麦克风太近了。近距离拾音能提高信噪比,现场乐器拾音时候用近距离拾音能避免更多的串音,这也是很重要的。


中距离拾音就是麦克风和音源距离在5CM到10CM,很多民族唱法拾音和中音语调的主持人拾音都适合中距离拾音。中距离拾音能让民族唱法歌手的发声、吐字、共鸣更为清晰明亮和纯净,具有民族风格和特色。主持人的声音也会表现出轻松,活泼,开朗爽快。


远距离拾音,麦克风和音源的距离10CM到20CM,适合美声唱法和某些乐器的拾音,能够拾取多个音源的声音。


7、 可供选择的麦克风指向性有哪几种?哪种最适合本次拾音?

之前我们了解了一些指向性麦克风的原理和选择,当我们在房间里面、自己家里,有宠物和还有各种各样电器底噪的时候,一只心型麦克风就比较适合。只要用麦克风的正面对准拾音对象,避免拾音对象和噪音杂音在一边,就能有效的避免拾取到哪些不需要的宠物走路声啊电冰箱的底噪声等等。当需要在室外的进行拾音的时候,比如电影电视同期录音采访录音,我就会选择一只超心型,或者枪式麦克风。比如森海塞尔的416这只话筒,这样可以在距离拾音对象比较远的的距离进行拾音,就不会突然在摄像镜头里面突然出现一只麦克风了。


8、  今天的工作一共需要多少只麦克风进行拾音?一只就够了,还是需要二只或者更多只麦克风进行拾音,有没有必要需要用立体声拾音方式来进行拾音?

 选择多少只麦克风就要看你使用的场合和对象了,是一个声源还是几个声源,是需要几只麦克风来拾取不同的声音还是要一只麦克风来拾取几个不同的声音。当使用一只麦克风录人声和乐器的时候,一只麦克风录出来的声音最后都会表现出声音在中间当中的位置。而用立体声拾音方法进行拾音的话,能够显示声源的方向感。比如一个合唱团或者管弦乐队的拾音,你希望有方向感能听得清楚每个乐器的声源方向就可以用立体声拾音方法拾音。我需要录取环境音效的时候,希望能还原声音的方向距离感,我也会选择立体声拾音方法进行拾音。我们可以感受下 立体声拾音和单支麦克风的区别。大家可以感受到立体声拾音方法下,我不停的在进行方向和距离变化。


四、使用传声器的注意和传声器位置的摆放


1、使用麦克风的时候一定要尽可能小心

在安装麦克风的时候,一次只取出一只麦克风,并且尽量不要将取出的麦克风放在地板上。也就是说,取出一只麦克风就要安装好一只麦克风。如果你不得不将麦克风放在地上的时候,那先在地上铺一块毯子或者毛巾,再把麦克风放置上去。这样可以减少麦克风的损坏几率。要知道麦克风都是很娇嫩的,修理一只麦克风消耗的财力和时间都是很多的。


2、试试我们所有能用的麦克风

不要遗忘那些躺在角落里面多年没有使用的麦克风,有时候某些麦克风所拾取的声音可能令人意想不到,很符合这次工作的需要。比如说用枪式麦克风拾取吉他音箱的声音会是怎么样的,或者用一只贴在地面的界面麦克风放置在吉他音箱上来拾取吉他的声音,也许会得到让你想象不到的声音。我就经常用森海塞尔416 枪式麦克风来拾取配音,朗诵的人声,它能给我一个低频很饱满的人声。让我能得到满意的效果。


3、工作前要多次仔细的检查

检查二三遍麦克风是否已经正确的安装在麦克风架上,有没有触碰到其他麦克风架或者乐器,以及麦克风架是否足够的稳定。麦克风连接线是否已经连接妥当。不小心的疏忽都会引起难以想象的演出事故,所以在工作前必须仔细检查清楚。


4、在连接麦克风线缆前,必须把连接设备上的麦克风通道静音

当我们安装麦克风过程进行到连接麦克风线缆这一步的时候,我们应该把线缆安放在麦克风支架底部不要直接连接麦克风,然后我们需要在调音台,声卡,录音机等设备上确认每一个麦克风的通道已经静音或者关闭,才能把麦克风线缆连接上麦克风。这是我们很容易疏忽的一步,这样做的目的是避免连接麦克风线缆的时候,在所有的扬声器、监听、反听设备里面产生电平信号极高的爆点声,损坏扬声器和比较脆弱的麦克风振膜。


5、检查是否需要给我们使用的麦克风幻象供电

当我们使用动圈麦克风或者非平衡麦克风等等自带供电的麦克风,必须检查下调音台、声卡或者录音机等设备上是否给这些不需要幻象电源的麦克风提供幻象供电。如果不需要则必须关闭这些幻象供电,否则很容易损坏麦克风。


6、遵守三比一原则

在使用二只或者二只以上的麦克风对同一个声源拾音的时候,我们要遵循这个传统原则。所谓三比一原则就是在用二只或者二只以上麦克风拾取同一个声源的时候在摆放麦克风的时候,第二支麦克风距离声源的距离,至少是第一支麦克风距离声源距离的三倍。

因为这样摆放距离的话,在二支麦克风同时对一个声源拾音的时候,第二支麦克风所拾取的声音中会混有大量的房间混响声,足以弱化二支麦克风之间的相位干扰问题。只有遵守三比一原则 二支麦克风才不会出现明显的相位干扰问题。

这里我们说下相位的概念。很多人会把相位和声像混淆。声像是指声源发声点的方向,比如舞台上不同乐器的左右摆放。而相位是另一个概念,之前说过声音是物体振动产生的声波并且通过介质产生的波动现象,声波是一种周期运动,声波在周期运动中达到的精确位置就是相位。通常是用圆的度数来计算,任何一个波的起始点离开相近波的起始点正好是360度,所以说所有声波的波峰和波谷都是都同相位,波峰和波谷之间就是互相反相,相位差正好是180度。

同相位相加反相位相减,当我们用一只麦克风来录音不会出现相位的问题,但是当我们用二只或者几只麦克风来录音,就必须考虑到麦克风之间的相位问题,因为反相的声音信号会相互抵消。

举个例子,我们用二支麦克风不遵守三比一原则来录一个小合唱,在录音的时候会发现虽让用二只麦克风来拾音,但我们有时候听的声音反而小了,音质变差了,中高频会出现缺失。这就说明了出现了麦克风相位抵消问题。

还有种是相位失真,当我们同时使用多支麦克风进行拾音的时候。而这些麦克风拾取的声音往往会发生相位问题,这其中还牵涉到声音的干涉问题,有时候我们录制乐队的时候,不同的乐器使用各自的麦克风进行拾音,但是实际录音过程中,总会有其他乐器的声音进入麦克风产生了串音。比如我们乐队录音对架子鼓进行拾音,当架子鼓没有经过隔音措施,因为架子鼓的声音很响,其他乐器的拾音麦克风总会或多或少的录进了架子鼓的声音,这些声音有的是直达的声音,也有的是反射进去的声音。这时候就有可能出现梳状滤波现象使声音失真,这时候各个话筒的拾音轨道,没有出现过载现象,声乐却十分的难听。如果不知道声学上的原因,你就会束手无策不知所以然。

所以我们在录音拾音过程中,尽量的减少和避免这样情况发生,如用隔音屏风把架子鼓给隔离起来,现场演出一般都会有一个透明的鼓房就是隔离架子鼓声音,不让声音串入其他的乐器麦克风中。或者对声源麦克风录音环境进行适当的调整,尽量杜绝麦克风录进反射声,也可以把容易产生干扰的乐器分开录音最后合成。而麦克风的选择尽量避免全指向性麦克风,选择心形麦克风,把不拾音的那一面对准反射声的方向。这里需要注意一点,隔音屏风不能乱用,有时候隔音屏风反而把声场弄的更乱,造成更严重的梳状滤波。还有一种情况就是各个麦克风和声源之间的距离不等,也会造成相位问题。如果不同的麦克风和声源的距离差等于或者接近半个波长的整数倍的时候,也会出现相位问题。其实当多个麦克风同时使用的时候不可能彻底消灭麦克风之间的干扰的。我们只能遵守麦克风摆放三比一原则来尽量减少干扰。


7、我们还要防止噪音进入麦克风

如果一支麦克风离地板、墙面反射太近的话,一些对直达声产生干扰的反射声也会给麦克风拾取进去。所以我们需要提高麦克风的指向性来减缓反射声的干扰。改变麦克风指向性的方法有适当的遮掩麦克风头,或者利用声阻较高的材料来吸收附近的反射声。比如在反射面上铺一个毯子,就是经常使用效果不错的简单方法。


8、我们要注意喷口效应

什么叫喷口效应呢,就是当我们录人声的时候,当靠近麦克风发出pbtd重发音的时候,从口中喷出的强气流,容易产生嘭嘭或者类似爆炸的声音。为了减少这个喷口效应,一个防风罩是必不可少的。我们听下喷口效应。 这里也介绍一个小技巧,我们也可以将麦克风偏离口部的方向或者全指向的麦克风来减少喷口效应。这二种方法也能减少齿音和呼吸声。

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用户评论
  • 快乐成长John

    不知道是否可以在这里直接买设备