各位听众朋友大家晚上好,这里是寿山夜谈,今晚我们继续为您带来《寿山夜话》连载,和您谈谈关于寿山石中印钮源头的追思。
一位朋友说:“都说寿山石雕有1500多年历史,其实南朝墓的石俑只是一种墓葬文化,不能算是真正的雕刻工艺。雕刻历史应该从元明之间印钮艺术出现时算起。”
另一位朋友说:“这样说固然有道理,但追溯其源流滥觞可以从南北朝算起。有人说两汉时期就有寿山石雕,如果有实物为证,还应该从两汉算起。”
于是话题就说起了元代画家王冕,说起了他和花乳石,说起了他对寿山石技艺改革的重要贡献……
王冕
Wang Mian
1287~1359
元朝著名画家、诗人,能治印,创用花乳石刻印章,篆法绝妙
元代著名的大画家王冕就出生在诸暨的乡间,幼年时他每天牵着水牛到野外放牧,都要经过一所私塾,福州人称之“人家斋”,斋中传出的朗朗读书声吸引着童年的王冕,他常常将牛系在树上,躲在窗外偷听老师讲课,小声地跟着学童朗读。
此举被老师发现了,老师觉得这个放牛娃聪明伶俐,十分可爱,知道他家道贫寒,就送了一本书给他,还说以后可以在书斋的后面听讲。
元王冕南枝春早图
台北故宫博物院
王冕迷恋画画荷。开始时用树枝在地上画画,后来就在宣纸上画了。
他无师自通,越画越好,买画的人也越来越多,不仅绘画有了名气,学识更有长进。私塾老师认为“孺子可教”,保荐他到会稽去拜好朋友韩性为师。数年后,王冕就成了知名的文士与大画家。
清乾隆 寿山石卧兽纽“所宝惟贤”玺
北京故宫博物院
然而,耿直的王冕时运不济,虽有满腹经纶和报国之心,考进士却名落孙山,而他认识的一个酒囊饭袋竟然中了进士。一气之下他将藏书付之一炬。隐居九里山,以卖画为生。偏僻的九里山也因为王冕的到来而渐渐热闹起来了,路上行人不绝,以现在的话说多是“冕迷”,王冕的“粉丝”。所以他并不寂寞,不是与朋友一起游山玩水,就是吟诗作画。
然而有一事总让他耿耿于怀,书画所用的各种印章都要请工匠雕刻,匠气很重,极不称心如意。
清雍正 寿山石鼍龙纽“敬天尊祖”玺
北京故宫博物院
印章是数千年来中国人的重要信物,早年玺印的材料多为玉、牙、角和各种金属,硬度都很高,都要由工匠雕刻或铸造,文人使用的许多印章即使自行设计印稿,也要请匠人制作,难免不尽人意。
明 白玉兽钮“建安君”印
北京故宫博物院
王冕早就有心自己刻印,一直在寻找用刀能刻得动的材料。后来,他发现了一种与寿山石相似的花乳石可入刀刻字,就请人锯成石章,开始自己刻印了。
他并没有意识到这一刀下去非同小可,竟开劈了两片艺术天地,一片是篆刻艺术,另一片是寿山石雕艺术。
王冕以石刻印开创了文人篆刻的先河,书画家与文士竞相仿效,蔚然成风,催生了寿山石章的问世。
随着石章的盛行,人们对印钮艺术的要求越来越高。当时石雕技艺能不能适应雕刻印钮呢?
南朝寿山石雕猪
福建博物院
多年前南朝墓葬出土的寿山石俑,刻制粗犷简朴;相传唐代寿山寺院的和尚就以寿山石刻成佛珠与香炉,可惜还没有发现实物;
史籍记载宋代已有石刻作坊,宋墓出土的大量石俑形象多比较硬直,刻划也不够细致,雕刻的刀路长、直、利,缺少变化,可以推断艺人是以肩膀顶着长柄凿铲刻的;元代应该还是沿用这种方法,显然不适合雕刻细小的印钮。
寿山石雕舞俑 北宋
福建博物院
当年石雕先辈非常了不起,他们创造性地对刀具进行了改进,出现了各种修光刀具和装有木圆头的手凿,握刀雕刻,婉转自如,刚柔相济,既能粗犷写意,又可精细入微,演绎出各种技法和刀法。
这是一场伟大的变革,是寿山石雕刻史上一座重要的里程碑,寿山石雕从此形成了独特的艺术风格,开始了这种技艺的代代传承和不断提高的历程。
清 林元珠雕洗象钮芙蓉方章
福建博物院
另一方面篆刻家在石章上游刃奏刀。追秦仿汉,方寸之中气象万千,发展形成了中国特有的篆刻艺术,其间寿山石起了很大的支撑作用。
清雍正 寿山石狮纽“圆明主人”玺
北京故宫博物院
福州地处盆地,近海而不滨海,前有高山阻隔,少飓风海啸之虞,中有不长的闽江穿城而过,无大江大河之患,历来没有大灾大祸,百姓生活幽闲安逸,温馨小康。
而随着海港与码头经济的发展,融入了外来文化与外地人才,与福州人一起打拼蕴育出具有浓厚地方色彩的地域文化,寿山石文化就是其中一颗璀灿的明珠。
清雍正 寿山石双兽纽“亲贤爱民”玺
北京故宫博物院
王冕的故事生动说明了异地文化对寿山石的影响。王冕字元章,号煮石山农、梅花屋主、饭牛翁,擅画梅荷竹石,以创无骨墨梅闻名于世。他的以石刻印无意间推动了寿山石雕技艺的改革,正是“无心插柳柳成荫,煮石山农有石缘”。
他“煮”的是寿山石,“煮”出了特别的技艺,“煮”熟了独特的艺术风格,应当尊之为寿山石刻史上的大功臣。
好了,今天关于印钮源头的追思到这里就要结束了,记得关注微信公众号“寿山夜谈”,获取更多专业知识。
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