春节特别节目：听戴锦华聊电影1：《钢的琴》——形式、语言与风格

讲堂嘉宾戴锦华聊电影1：《钢的琴》——形式、语言与风格 戴锦华，北京大学中文系教授。1959年生人，1978年入学北大中文系。喜欢各种艺术门类，唯独蔑视电影，然而1982年恰恰分配到了北影工作。多年后，她宣称，这是她一生最大的幸运。就在北影工作期间，她彻彻底底地爱上了电影。1993年，出于对北影内下海风潮的厌恶，她回到北大任教。谈到戴锦华，北大学子脑中马上会跳出两个字：“戴爷”。因为高大健谈，学生们常这么亲切地称戴锦华。她的课永远座无虚席，两百人的大教室每学期都被学生们围得水泄不通。她谙熟理论，讲课旁征博引又机智幽默，在她的课上，在进行紧张刺激的理论之旅时，学生不时会爆发出会意的笑声。

戴锦华认为，《钢的琴》在艺术表达上相当成熟到位。其中格外突出的是其语言元素的运用，这种运用又进一步表现为高度风格化的场面调度设置。更难得的是，这些表达毫不刻意、矫情。在这部电影中，导演以身涉险，违背了电影语言的基本语法，几乎使水平机位的摄影机调度、水平机位的人物调度变成了整部电影的常规语言，这种舞台化、扁平化的处理使这部影片获得了其独特的风格。影片的故事、情节、人物、意义在这种风格下获得了恰当表述。

1-10分：在一部电影中形式、语言与风格各自的涵义

11-20分：《钢的琴》中水平机位的摄影机调度、水平机位的人物调度

21-35分：舞台化、扁平化处理与《钢的琴》故事、情节、人物、意义之间的关联

感谢爱课程的提供。

编辑：黄锐杰  后期：袁圣艳