赵佶《雪江归棹图》：难得一见的徽宗山水墨迹

宋徽宗赵佶不仅是一国之君，还是一位多才多艺的艺术家。在中外的历史上，一个人又是帝王又是画家，这样的人太少了。据学者们看来，赵佶留下的作品还是很多的，《雪江归棹图》就是其中的一幅。这幅画为长长的手卷式装裱，画面描绘江南的雪景，整个画面的气息空灵、通透、淡雅。

中国的文人艺术家对大自然都有着非常深厚的热爱，春夏秋冬不同季节的景物都被他们写入画卷。冬季的雪景也是艺术家们经常创作的题材之一。我们纵览古代的山水画，会发现表现雪景的画作大多有两种方法。一种是“敷粉法”，就是以白粉来表现洁白的雪花，白粉敷染在画面上，借以表现晶莹剔透的冰雪世界。一种是“借地为白法”，也就是用淡墨渲染水面、天空等大面积的空白背景，留出山石、草木、房屋等的位置。天空、水面被用淡墨渲染以后，呈现出淡淡的灰色，山峰、树木、房屋上露出的纸绢的白色底子，看起来就像覆盖了一层白雪一样。这样就形成了雪景。宋徽宗的这幅《雪江归棹图》就是以“借地为白法”进行创作的。当画幅展开的时候，我们好像走入了一个抒情的带有音韵美的冰雪世界。

从画幅右侧的起首处看过去，作者先描绘了雪覆盖下的江河、远山和近景的河岸土坡。既然题目叫《雪江归棹图》，“棹”是船桨的意思，在这里借指船只。画中的江面上有点点的小船。虽然天气寒冷，但江上的船只带给人生活和劳作的气息。有了人的生活，画面就有了动感和生气，让人感受到在冰冷的江面上，在白雪覆盖下，有了生命的存在。由于天气寒冷，作者用淡墨把天空和江面进行渲染，让人感受到阴冷的自然环境。但是画家处理得并不压抑。可以看到，在洲岛上、山坡上、江岸上，用重墨点出来的一层一层的树林。画家所描绘的并不是北方肃杀的雪景，而是江南，雪下得不是很大，在白雪覆盖的山河之中还隐含着微微的生气。

雪江归棹图（局部）

雪江归棹图（局部）

《雪江归棹图》的画面布局起承转合带有音乐一般的韵律感。画面的起首就像乐曲的开始，缓慢流畅的旋律引领着看画人的视线往下进行。当看到画幅三分二的时候渐近高潮，也体现出用心的地方。突起的密集的树木丛林，在山峰和山麓中形成了点子，这些点子呈现出画面的韵律和节奏感。随着江水的向前延伸，顺着山势，山峰越来越高，甚至达到了画幅的顶端。在山的左右两侧分别展现出了江水的阳面与阴面。朝阳的一面，流水从宽到窄，形成了有缓有急的状态，背阴的一面，在冰雪覆盖之下，山中仍然草木葱茏，生机勃勃。随着高潮的渐尽，气势向画幅的结尾走去。在画幅左侧的三分之一位置形成了“音乐”的休止。此时，山坡、江河的气势向右回环，好像歌曲的副歌，让我们感受到画面气势有开有合。如果把《雪江归棹图》比喻成一首乐曲的话，它具有缓起、渐进、高潮和回复四个部分，韵味悠长。900多年来，它的颜色渐渐的消退，却更平添了一种古意。

宋徽宗赵佶素以善画花鸟画著称，我们能见到他的山水画却少之又少。除了《雪江归棹图》以外，台北故宫博物院还有一幅《溪山秋色图》，但《溪山秋色图》有争议。这幅《雪江归棹图》是赵佶留下来的既可靠又精彩的一幅。

雪江归棹图（局部）

蔡京题记

《雪江归棹图》的画幅的左侧，有宋徽宗的宣和殿制四个字，下面的是他的“天下一人”的花押。除此而外，也没有太多的宋徽宗本人的文字信息。画的后面有当朝宰相，权臣蔡京的一段长题，蔡京不仅是北宋时候一个权倾朝野的宰相。同时他也是大书法家，他的书法和苏轼、黄庭坚、米芾相齐名。

臣伏观，御制雪江归棹。水远无波，天长一色。群山皎洁，行客萧条。鼓棹中流，片帆天际，雪江归棹之意尽矣。天地四时之气不同，万物生天地间随气所运，炎凉晦明，生息荣枯，飞走蠢动，变化无方。莫之能穷。皇帝陛下以丹青妙笔，备四时之景色，究万物之情态，于四图之内，盖神智与造 化等也。大观庚寅季春朔太师楚国公致仕臣京谨记。

这简短的几句话犹如一篇骈体文把画幅所要表现的内容概括出来了。最后赞美说，大自然的鬼斧神工，没有人能够穷尽，而凭着皇帝的画笔，就把大自然的魅力与造化全都表现出来了。皇帝的绘画造诣，可与自然相匹敌。可以看出，蔡京对徽宗皇帝极尽阿谀之能事。

这段题记透露出两个信息，一个是蔡京在文字中说“四图之内，盖神智与造化等也”。可能徽宗皇帝曾经画了春、夏、秋、冬四幅作品，而那三幅作品都没有流传下来。能见到的只有这一幅表现冬景的《雪江归棹图》了。另外一个信息是徽宗皇帝画这幅画的时间是大观庚寅年（公元1110年），赵佶18岁登上皇位，那一年是公元1100年。而他画这幅《雪江归棹图》的时候正好是28岁。作为一个28岁的年轻人，能够创造出这样的前无古人，后无来者的杰作，就是放在今天，也是难以想象的。当这幅画画好以后，他让权臣蔡京题记，堪称“天下第一书法配天下第一江山图”。如果当时宋徽宗确实画了春、夏、秋、冬四季的景色，再配有蔡京的书法，那四幅图画应当充分地表达了登上皇位不久的徽宗皇帝，对国家，对江山的期望和情感。好景不长，当宋徽宗44岁的时候，也就是他画完这幅作品后，又过了16年，就由于靖康之变他和儿子钦宗皇帝就被金兵虏到了北方，最后死在了五国城。他再也没有机会亲眼看到他的大好江山最后是一个什么样子了。

一幅书、画俱佳的作品背后，有很多值得我们思考的历史问题，这也是我们欣赏古代艺术品的乐趣所在。