第24讲：褚遂良《大字阴符经》笔势天趣自然

褚遂良的《大字阴符经》，这个帖有三种，一个是草书，我们今天不讨论，还有一个是小楷，我们也不讨论。我们讨论第三种《大字阴符经》。

小楷和大楷怎么样区别呢？小楷一般来说，在一厘米左右以内的字，就一平方厘米见方的字称为小楷。那么中楷是两厘米以上，三厘米以内，也就是说两三厘米，这样的字称为中楷。大楷一般称为五厘米左右的字，称为大楷。小楷就看它的清秀，娟秀。中楷就看它的笔法的严谨，大楷就看他气势的开张。根据不同的要求，不同的内容来区分。

今天我们看到的这一帖叫做《大字阴符经》，用笔丰富多彩，一如其旧，我们知道褚遂良的字前面传承的是欧阳询、虞世南。后面开拓的是启发颜真卿、柳公权，以及对后世都有影响。褚遂良的字在唐代很另类，和那种严谨的线条粗的书法家不一样，它的线条很细，和那些线条结构比较单一的严谨的书法不一样，它的线条丰富多彩，甚至很多的字很像行书，很多的字用笔非常大胆，细如发丝，然后长如柳叶，在写楷书的时候不拘一格，自由浪漫。

我们知道楷就是站，行就是走,草书的草就是跑。它在站的时候似乎没有站的立正，站的是一种很舒坦的很婉约的状态，很自由的站法。了解了这一点，我们在写褚遂良的书法的时候，就一定找到他的感觉，和欧阳询和颜真卿和柳公权截然不一样。用笔丰富，方圆兼具，线条里边有方。前面我们讲过笔法。方，就是起笔和收笔不圆润，出现方角，方起方收，就称为方笔。如果出现了圆笔就是圆起圆收，那么这个字就显得比较婉约，比较优美。

《大字阴符经》圆笔比较多，方笔比较少。有藏有露，藏就是藏锋，什么叫藏锋？笔有笔锋，锋就是尖。我们说刀锋就是刀尖，刀的最快的部分。那么一笔写下去，就毫无疑问那个尖会保存在纸面上，不好看。古人采取一个方法叫回环一下，就把尖裹在了刚才起笔的线条里边，再右运行。到了一横的结束以后，再把它回到线条当中，它产生一种什么感觉呢？就像我们的手肘的骨头就像我们大腿的骨头，骨头绝不会是方的。他两头都有骨头的头和膝盖和小腿的骨头连接部分，它大于骨头的骨干的部分，它是一种很有力量的状态。美学上叫做同形同构。你要把线条写到你的骨头的状态，和你的身体同形同构，你就觉得优美好看。你如果写出了一个断柴，就是柴火掰断，那样的一个切面很难看。回锋使得和我们的骨节类似。那么藏露是不是全部的锋都藏起来了？不，那也很难看，也太单一太单调。藏露结合，有一些短横不是，打个比方我们来写一个寒冷的寒字，中间部分有三横，你如果都用藏锋，再加上宝盖，还有四横，这个字就很难看了。

有可能我们在写的时候，上面两横就用露锋，下面一横扛住上面两横，用藏锋这样这个字就丰富多彩。一波三折，这也是褚遂良书法的一个特点。也就是说他说的一波不是把一横写成像波浪，那不是字，那是画画。一波三折，就是说他一个线条当中不是像画的铅笔线，钢笔线，或者是我们设计图的直线那么死板。他起笔的时候粗一点，运行中间的过程略微朝上一点弧形细一点，结尾又再粗一点，正好是我们骨节的一个过程。这样就叫做一波三折。一条横线或者一条竖线，绝对不是说画出的一个工具的线条。一个街面上的楼体的街道的线条，那是死板的，那是纯粹的直线。纵横用笔天趣自然，什么叫纵横用笔？该长我就尽量把它拉长，该短我就有意把它缩短，让短的稍微短一点，让长的再增长一点，就产生了奇趣。天趣自然，就是说它那么自然，方中见扁。褚遂良的书法很多的字，偏长，也有一部分字偏扁，它不像颜体，柳体都是偏方。 

同样多见横势，什么横势呢？就是字一横略微往上扬，而不是说把一个线条写成像水平线，宽博而有灵气。这就是褚遂良的《大字阴符经》。下边我们就拿着毛笔，拿一张宣纸来临摹一下《大字阴符经》通过王老师示范临写这一页，您可以下去每天临一页，集少成多，然后体会到褚遂良书法的一些特点。