第19讲：《张猛龙碑》的雄强和质朴

各位朋友，今天我们探讨魏碑当中最精彩的《张猛龙碑》。

《张猛龙碑》是北魏正光三年，公元52年立下的碑，距今天1500多年了，可以说这块碑对中国北碑、魏碑影响巨大，它上承《始平公》，下启若干魏碑的风格。它的内容说什么呢？说张猛龙兴办教育事迹大大歌颂他。魏碑和帖学是中国的两大代表。这块碑过去一般不太被人重视，因为我们知道帖从王羲之开始，就是达官贵人，学富五车的文人雅士的一种艺术，享者如云。另外的碑就是北碑，包括这块《张猛龙碑》，是一些比较低贱的工匠所刻，一些无名氏所写，他待的地方是属于平民百姓的地方。而且最关键的一条，它是墓 碑，坟墓里边的东西，所以很多达官贵人觉得不吉利，所以他们往往名不见经传。他们喜欢的是信札，喜欢的是名人之间的交流，而对这种名不见经传刻的碑，荒郊野外，孤魂，孤碑，他们不太欣赏。

从什么时候出现了对碑的重视呢？清朝的康有为。康有为他对二王东晋以来，到了隋唐宋元明清，到了差不多晚清，已经有审美疲劳了。他们觉得天天看那些帖的东西，他们已经讽刺为馆阁体，柔弱无力，喜欢一些更带有野性的质朴的荒郊野外里边的那些洪荒的东西，所以他们找到了魏碑。中华民族的审美就有了两条，柔美、秀美、优美的贴和有粗犷、粗野的碑。我们可以看到，碑也有它的缺点，就是它每一点都是三角形，每一横都见方，甚至有些刻文刻得四四方方，过分的工匠化，它和我们写出的自由浪漫，潇洒出尘的书法境界有所区别。不过今天我们没有时间去评说贴和碑的功过是非，我们只能说它们都是我们书法审美的百花园当中的不同的花，您喜欢什么就去欣赏。

不过从学习的角度，我认为中小学生还是临习碑，临习帖，二者之间的选择应该贴多于碑。那么教育部还是列了几块碑作为我们学习的魏碑，作为我们学习的内容。《张猛龙碑》是一块很有审美功能的艺术品，它带有自然乡野派的自然，又带有民间书法的活泼，当然也有一些达官贵人所不屑的天老地荒，所以写它的时候，我们可以除去帖学的弱气。打个比方，北京大学在民国初期的时候有一位著名的教授叫沈尹默，他写书法写得还不错。有一天著名的学者陈独秀见到他，说，我昨天看到你写的诗还不错，但是您那个说法说实在的气象很弱，写得很差。

陈独秀见到沈尹默说，昨天看到你写的诗还不错，字其俗在骨，沈尹默豁然开朗，苦练30年北碑，包括《张猛龙碑》，于是他的雄强之气起来了，书法好起来。于是沈尹默先生成了中国20世纪，最伟大的一位书法大家，被称之为"南于北沈”，南于就是台湾的于右任，北沈就是北京大学的沈尹默。您不觉得写写魏碑也有好处吗？当然启功先生认为，作为学生，书法家要多练贴，因为贴是拿着毛笔写的，可以看出它的运行，下笔时转一清二楚，而碑这些都被刻工刻成方方正正，再加上历史的烟云，历史的风霜雨雪，把它斑斑驳驳，看不到原来的笔法了。下边我们开始临《张猛龙碑》。