第16讲：王献之《洛神赋》惊世骇俗之美

《洛神赋十三行》简称《洛神赋》，东晋王献之的小楷书法代表作，原来的墨迹写在麻笺上，内容为三国时期魏国著名文学家曹植的著名文章《洛神赋》。王献之好写洛神赋，写过不只一本。南宋时残存十三行，真迹今已不复存在。最接近真迹的是传贾似道所刻石本，因石色如碧玉，世称“玉版十三行”。

王献之既深受其父影响，又不墨守成规，不迎合他人，而保持充沛的创新精神和独立的人格，使自己的书法达到晋代的另一座高峰，与其父并称为“二王”，并对后代书法产生了重大的影响。比较羲献用笔，可以看到：王羲之多用内擫笔法，并加以旋锋使转，方圆兼济，骨法森严；王献之则多用外拓转笔，大开大合，苍劲矫健。羲之内擫笔法重骨力而收敛含蓄，其书法具有中庸蕴藉的优雅之美；而献之外拓恣肆汪洋，拓张不羁，书法重筋力善绞锋使转而下，具有明朗宽博的豪宕之美。

早年王献之通过学习父亲《乐毅论》而悟得笔法，写下了继承王羲之书法风格的小楷《洛神赋》。王献之所书《洛神赋》用笔外拓，结体匀称严整，体势秀逸，笔致洒脱。清杨宾《铁函斋书号》认为”字之秀劲园润，行世小楷无出其右”。从《洛神赋》中可看出，王献之的楷书笔法不再带有隶意，字形也由横势变为纵势，劲直疏秀，已是完全成熟的楷书之作。

这本刻帖中的字用笔挺拔有力，风格秀美，不同于钟繇《宣示表》的厚重趣味，线条呈现出妍丽流美，均匀纤秀，雅逸秀丽，清爽健利，优雅秀逸的审美意趣。

结体宽敞舒展。苏轼说：“大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余。”明代文徵明也说：“小字贵开阔，字内间架宜明整。”《洛神赋十三行》宽绰明整，有寻丈之势，开阔而宏达，舒展而清健，字中的撇捺等笔画往往伸展得很长，但并不轻浮软弱，笔力运送到笔画末端，遒劲有力，神采飞扬。

从章法上看，参差有别，字距亦忽大忽小，整行气势完整，字体匀称和谐，各部分的组合中，又有细微而生动的变化，字的大小不同，字距行距变化自然。整体审美风格上刚柔相济，虚和简静、挺直劲朗、宽绰灵秀，成为王献之代表作。