《李尔王》3：张冲｜打动人心的经典台词

喜马拉雅的朋友，你好，我是复旦大学张冲。

上一期我们重新讲了一遍李尔王的悲剧故事，今天我们接着聊聊那些让这部悲剧经久感人的因素，那就是一段段的经典台词。这些台词，不仅塑造起了剧中人物栩栩如生的形象，更触动了观众和读者的内心，引发人们的思考。当然，由于时间的限制，在这里只能和你分享三四段我自己特别有感触的，更多的段落，还有待你自己去读，去体会了。

《李尔王》的戏，一开场就通过父女互怼的情节，把李尔王与三女儿科迪莉亚的矛盾冲突推到高潮，而这一切，就围绕着女儿，特别是最受宠爱的女儿，该如何向父亲表达爱展开。

那科迪莉亚是如何“与众不同”地向老父亲表示爱意的呢？

当轮到科迪莉亚来告诉李尔自己有多爱他时，她出人意料地怼了一句“没有”，接着就对完全摸不着头脑的李尔说了一番话，大概就是说，您是我父亲，我当然要爱您，敬重您。但是，接下来是她的原话，她说：

要是我有一天出嫁了，那接受我的忠诚的誓约的丈夫，将要得到我的一半的爱，我的一半的关心和责任；假如我只爱我的父亲，我一定不会像我的姐姐们一样再去嫁人的。

就是这段话，让老父亲暴跳如雷。不过，细细想来，这番话可能有一点话不糙理糙了。因为，如果科迪莉亚的逻辑可以成立，那么前提必须是，“爱”只有一种，“爱”是可以分割的有形物质。但我们都明白，作为感情的“爱”，只是一个统称，其具体形态是根据所爱对象的不同，而具有不同的内容特质的，相互之间并不一定能替代。

爱父母，与爱孩子，就不完全一样；爱恋人，与爱朋友，有很大的不同；作为教师，爱自己的学生，作为医护人员，爱自己的病人，等等。而且在这所有的爱之外，还有一个爱，那就是爱自己，这林林总总的爱，都不是单一的内容对象可以概括的。若真的认为自己只能有那种似乎单纯的、唯一的爱，那是不是也太狭隘、太少爱了一点？好了，关于科迪莉亚，我们先说到这里，在后面的两期里，我们还会不时地回到这个话题上来。

接下来，我们来听听埃德蒙的一段“私生子宣言”，就是那位在父亲格罗斯特面前诬陷哥哥埃德加，骗得继承权后又在邪恶两姐妹之间挑拨离间，最后还下令杀害了科迪莉亚的那个家伙。他在一幕二场里刚上台，就发表了一段“宣言”式的独白，大意是说：我这个私生子，无论在体格还是精神方面，都不比父亲亲生的大哥差，为什么就没有分享父亲财产的权利。说到气头上，有几句原话还是挺有意思的：

为什么他们要给我加上庶出、贱种、私生子的恶名？贱种，贱种，贱种？难道在热烈兴奋的奸情里生下的孩子，倒不及拥有一个毫无欢趣的老婆，在半梦半醒之间制造出来的那一批蠢货？

这段台词，话是的确有点糙，可说到理，也许并不那么糙。埃德蒙认为，无论正出庶出，都应该享有平等的继承权，他以人的自然形态为依据，都是爹妈所生，都是一样的体格身材精神面貌，社会凭什么要区别对待？

这一观点，事实上在质疑和挑战着完全以血统身世论英雄的封建制度，而这也是莎士比亚时代的英国正在经历的历史阶段：旧的、封建的体制和观念正在衰落崩坍，新的、资本主义的体制和观念正在形成，这样的体制和观念的冲突，让一个私生子围绕继承权的话题在台上如此滔滔不绝，或许是莎士比亚参与当时社会思潮大辩论的独特方式，也未可知。

李尔王在荒野的几场戏，特别是三幕二场和三幕四场，是这部悲剧的高潮和转折，那一场亘古鲜见的暴风雨，不仅把曾经万人之上的国王打回到可怜的普通人的原形，也促成了李尔思想情感的巨大转变。

那李尔王的这种深刻转变究竟是如何发生的呢？

先听听三幕二场，李尔刚刚遭遇暴风雨时的呼喊：

吹吧，风啊！吹破了你的脸颊，猛烈地吹吧！你，瀑布一样的倾盆大雨，尽管倾泻下来，浸没了我们的尖塔，淹沉了屋顶上的风标吧！你，思想一样迅疾的硫磺电火，劈碎橡树的巨雷的先驱，烧焦了我的白发头颅吧！你，震撼一切的霹雳啊，把这生殖繁密的饱满的地球击平了吧！打碎造物的模型，不要让一颗忘恩负义的人类的种子遗留在世上！

这是朱生豪先生的译文，极其优美。在这里，莎士比亚运用了极其鲜明生动的意象，在人们想象中唤起了一场可怕的暴风雨。顺便说说，类似的暴风雨，在莎士比亚戏剧中还有好几处，特别是在他后期的著名悲喜剧《暴风雨》开场时的那场海上暴风雨，与《李尔王》中荒野上的暴风雨，并列为莎士比亚所描绘的最令人难忘的暴风雨场景。

不过，在这段台词里，这场暴风雨似乎正好应和了李尔王要向整个人类复仇的愿望，他希望暴风雨摧毁地球和人世的一切，要让全世界和全人类为他所受的苦难承担责任。这样的发泄和倾诉，我们当然可以理解，否则，把两个女儿的过错加到全人类头上，打击面可能就太大了。

接着，他诅咒起这场暴风雨。大概此刻的他，已经被淋得浑身透湿，冻得嗦嗦发抖，开始把让他受难的暴风雨比作让他受难的两个女儿的帮凶。天人感应，天象人事，在这点上，莎士比亚的《李尔王》与我们中国传统的一些观念，倒有点不谋而合了，而他在台词中说到的“可怜、衰弱、遭人贱视的老头”，正是他在两个女儿大宅门前，被挡在门外不得进入的写照。

但是，经历了暴风雨洗练的李尔，并没有被苦难击倒，反而是在生命即将走到尽头之时，完成了巨大的思想和情感转变：他开始意识到自己也是人，也是一个常人，更重要的是，他开始为人着想，开始看到，世界上有很多像他一样在受苦受难的人，他们需要人们的关怀和帮助；他开始呼唤上天、呼唤正在安享荣华富贵的人们，怜悯并帮助这些可怜无助的人们，他甚至已经忘记了自己刚刚在召唤暴风雨毁灭全世界和全人类：

衣不蔽体的不幸的人们，无论你们在什么地方忍受着这样无情的暴风雨的袭击，你们头上没有片瓦遮身，你们腹中饥肠雷动，你们的衣服千疮百孔，怎么抵挡得了这样的气候呢？啊！我一向太没有想到这种事情了。安享荣华的人们啊，睁开你们的眼睛来，替这些不幸的人们设身处地想一想，分一些你们享用不了的福泽给他们，让上天知道你们不是全无心肝的人吧！

可以说，正是这样的转变，这样的呼唤，使李尔最终走出了怨恨的泥潭，也为自己挣得了人的名分，赢得了他作为人应该得到的理解、同情和怜悯。

莎士比亚塑造李尔王的一些细节，不知道你注意到没有？

莎士比亚对李尔王的塑造，不仅限于通过其意象丰富、情感充分、恰如其分的台词，在很多情节细微之处，我们都能体会到莎士比亚高超又自然的匠心。我们来看看一幕四场中这样的一个细节。

此时的李尔，正气冲冲地离开大女儿家，往二女儿里根宅邸赶去。他先派了个人去通报，让里根做好准备，可派去的人却被捆上了脚枷，绑在大门口受辱。李尔当然火冒三丈，更听人回报，说女儿推托自己累了，要休息，还说女婿康沃尔公爵火性大，不敢惹。这时，李尔忍不住发作了，他告诉那人：

国王要见康沃尔说话；父亲要跟他的女儿说话，叫她出来见我：你有没有这样告诉他们？哼，火性！告诉那火性的公爵——

您一定预料他会说“让他立刻滚出来见我”之类的话，这样，矛盾冲突一下子就被推到了顶点。可是，莎士比亚的李尔说到这里，突然停下了，一转念，说道：

——不，且慢，也许他真的不大舒服；一个人因为疾病而疏忽了责任，是应当加以原谅的；我们身体上有了病痛，精神上总是连带觉得烦躁郁闷。我且忍耐一下，不要太鲁莽了，对一个有病的人作过分求全的责备。

就这样，怒火的喷发被暂时搁置了。我们可以认为，李尔是真心觉得自己有失鲁莽，不应该动不动发火，把人往坏处想。如果是这样，这一细节让我们看到，李尔依然具有理性和机智，而这样的理性和机智与后来的疯癫形成了巨大的反差。

我们也可以认为，李尔是在竭力克制自己，他意识到，内心的愤怒一旦爆发，就没有回头路可走，还是希望为自己留一点回旋的余地。如果是这样，这时候的李尔虽然依旧盛气凌人，但内心里已经感觉到了百般的无奈，暂时让步，以免激化矛盾，成了他无奈之下的选择。如果是这样，这一细节就成了暴风雨到来之前的平静，虽然宁静，却更为可怕。

最后，就是李尔王那两段呼唤女儿科迪莉亚的令人撕心裂肺的台词，这两段话，常使得台下的观众流泪动容，也使不少演李尔王的演员和讲授《李尔王》的教授们沉浸在绝望哀伤之中、难以自持：

哀号吧，哀号吧，哀号吧，哀号吧！啊，你们都是些石头一样的人；要是我有你们的舌头和眼睛，我要用我的眼泪和哭声震撼苍穹。她是一去不回的了。……我的可怜的傻瓜给他们缢死了！不，不，没有命了！为什么一条狗，一匹马，一头耗子，都有它们的生命，你却没有一丝呼吸？你再也回不来了，回不来了，回不来了，回不来了，回不来了！……（死去）

在这段台词中，人与其他动物的界限也消失了，人被归类于狗马耗子，而且一旦没有了生命，就连狗马耗子都不如！一旦落到如此地步，人的价值到底在哪里？李尔王用自己的悲剧，向世人提出这一发人深省的问题。这其中，显现的就是莎士比亚的《李尔王》远远超越家庭琐碎、父女恩怨的伟大的悲剧意义。

好，我们在这一期节目中，聊过了《李尔王》中一些台词片段，以及它们在塑造人物，烘托主题方面的作用，下一期，我们来聊聊这部悲剧提出了什么有意思的问题？

我是张冲，我在喜马拉雅等你，下期见！