8.4 隔江山色——倪瓒、吴镇

本节知识要点 

 1、倪瓒

倪瓒被称为“倪高士”，性情比较高洁。按照文献的记载，倪瓒有很多怪癖，特立独行。比方说，倪瓒有洁癖，凡是有别人碰过的东西，他一定要洗的干干净净，因为他觉得这些人都是俗人。而且，他很少和这些俗人见面。

倪瓒40岁之前，家境非常富足，有大量的田产庄园。他还在家中修了一座清秘阁，存放了大量的古籍善本，还有青铜器、琴书、字画、碑刻拓片。一些著名的文士和富人都慕名前来拜访。倪瓒40岁以后，江南地区陷入战乱。元朝政府不断苛以重税，一些起义军也向倪瓒这些地主家族勒索钱财。于是，倪瓒干脆就把自己的钱财散尽，从此流浪江湖。

2、两山隔水与河景山水

倪瓒的山水画和水上旅行的生活经验是有关系的。他的作品有一种“两山隔水”的图式，就是河景山水的面貌。这种山水画有一个重要的特点，就是前景和远景距离拉得很大，水面空白处留得很多，近处的树和远山没有掩映遮挡的关系，显得非常舒朗开阔，萧疏清旷。

3、吴镇

吴镇是一位隐士画家。他叫自己“梅花道人”，在自己住宅的周围种满了梅花树，常年孤独地在自己的住所，特别到了晚年更是甘于寂寞孤独的生活。当时江南地区社会动荡，这种离群索居的生活也比较适合。

4、元人之冠

有一种说法认为吴镇为元人之冠。吴镇的画非常有特点。他发展出了平远和深远兼具的一种构图方法：在画面上，侧面会有一座高山，远处横过来出现一片江景。这种构图方法，既有幽深的感觉，又有开阔辽远的气息。

吴镇的画面气象奇绝。他要么把地平线抬得很高，一直抬到画面的最高的位置；要么就把地平线压得很低，比近景要低很多。这样一种地平线上和下的剧烈的调整，让他的作品显得与众不同。

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元   倪瓒   六君子图   上海博物馆

在倪瓒的画面上，两山隔水，近处的树和远处的山，没有掩映遮挡的关系，显得萧疏清旷。倪瓒从董巨的披麻皴转化过来的一种新的皴法，叫折带皴。这种皴法的形状就带子折了一下，然后弯过去。它的视觉效果，适合表现江南地区的水边坡岸和长条型的石头。折带皴是中锋和侧锋一起混用，有时候勾和抹的技巧杂糅在一起。《六君子图》，画中树和远山互相交叠、折带皴的特点，这两个特征非常清晰地得到了呈现。

元   吴镇   中山图   台北故宫博物院

吴镇的《中山图》非常特殊，在中国山水画中，很难看到这样一件作品。这幅画面给人的第一印象是不完整，下面一半好像突然就没有了，显得非常突兀。整个画面在一片沉寂之中。

这件《中山图》非常像现在的长条形的风景摄影照片，可能是真实的视觉景象的呈现。吴镇画作的真实气息是很强的，很多现代的国画家觉得吴镇的画有一种现场写生的感觉。

吴镇特别喜欢用中锋。画面上，勾和染都浑然一体，看不出过于跳跃的线条，都是大块大块排列的笔法。因为每一笔都是中锋，所以不露锋芒。墨气厚重，有酣畅淋漓又沉着朴素的感觉。他喜欢淡墨和浓墨交错使用，变化多端；用浓墨和焦墨点苔，显得特别得精神。

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