8.3 富春山居——黄公望和王蒙

本节知识要点 

1、元四家

元四家，是指黄公望、王蒙、倪瓒、还有吴镇。前三位是以用笔见长，后面一位吴镇，是以墨法见长。他们复兴了董源和巨然的山水画风格，沿着赵孟頫所开辟的风格继续前进，有意识地去追求和实践“古雅”的品位。

2、黄公望

黄公望多画江南的自然山川，比如虞山，杭州附近的富春山、富春江沿岸的景色。他的山水画，沿用董源和巨然的披麻皴的风格体系。构图平远舒缓，是董源巨然所开辟的一种构图样式。

黄公望的创造性成就在于笔墨。黄公望的山水画论《写山水诀》里面说：“山水中用笔法，谓之筋骨相连，有笔有墨之分：在描处糊突其笔，谓之有墨。水笔不动描法，谓之有笔。此画家紧要处，山石树木皆用此。”有笔有墨，就是黄公望对山水画的理解。

3、王蒙

王蒙是赵孟頫的外孙。他的绘画延续赵孟頫风格，又有所突破。他对后世的影响非常大， 清初“四王”很多绘画技法，都是得益于王蒙。

王蒙的绘画，皴法的类型比较丰富。王蒙的皴法可以非常有效地传达出跳跃起伏的变化。

除了皴法之外，王蒙在构图上比较饱满繁密。王蒙的画极有魅力的一个地方，就是画面很饱满、很复杂，但又不会显得拥塞。

配图区 

元   黄公望   富春山居图 剩山图（画芯）  浙江省博物馆

元  黄公望  富春山居图 无用师卷  台北故宫博物院

收藏家吴洪裕死时，令人将《富春山居图》为自己陪葬。在焚烧时，这幅画虽然被抢回，但已损坏。后人将它分为两部分，前面一部分，现藏于浙江省博物馆，被叫做“剩山图”；另外一件，是在台北故宫博物院，我们叫它“无用师卷”。

黄公望喜欢用枯笔干皴的长线条，来勾勒山体石头的轮廓。枯笔会给人一种毛茸茸的莹润的感觉。长线条前后交叠，能够制造出有前后关系的立体感。在画树的时候，黄公望用墨点直接点上去，和枯笔形成明暗变化。黄公望的笔和墨，浓淡干湿的变化，达到了出神入化的地步。虽然说黄公望创作《富春山居图》用了很长时间，但是给人的感觉充满是随意生发的创作。

元  王蒙  青卞隐居图

这件作品无论是构图，还是用笔，都给人一种自由自在，又不可捉摸的感觉。这幅画场面拥挤，山体扭曲而又狭长，而且山体结构的衔接有的不那么自然；明暗对比的变化也很强烈；在用笔上，也是刚柔相济、浓淡相间，变化无穷。干的、润的，纵横交错的线条，排列在灰色的山体上，自由地组合山体树石，自由的组合笔墨。整个画面，是复杂的多样的一种面貌。这是一种高度自由的创作。造化的神奇，在王蒙的笔下呈现出来。王蒙像造物主一样，具有了神奇变化的能力。

互动区 

藏在台北故宫的《富春山居图》为何叫做“无用师卷”？